梁健文帝蕭綱，字石贊，是梁武帝蕭炎的第三子，昭明太子蕭統的母親和弟弟。當初晉安王被任命為皇太子和繼承人。簡文帝，寺名太宗。小剛在政治上的成就遠不如文學。小剛從小就熱愛文學。因為身份特殊，他把註意力放在幕僚身上，形成了壹個意見鮮明的文學集團圍繞在他的周圍。隨著蕭綱在中通大同被立為皇太子三年，這壹群體的文學影響力逐漸達到頂峰，公開宣布並倡導文學史上著名的宮廷文學，形成壹種風尚，影響文學史不止壹個時代。小剛四歲封為晉安王，七歲為雲輝將軍，領石鎮守軍部，丈量侍郎。這就是小剛“詩癮”的開始。(1)而他的“詩神”的形成和他後來的“宮體”詩都與和張率有直接關系。(2)徐碩參加了肖鋼的讀書，他“善於寫新變，不拘泥於舊體”。其實它的新形式是宮體詩。③張率“十二歲，能屬文，常限作詩”，與魯、等交好。，受到了沈約的稱贊。在田健入獄之初，他曾被命令“抄寫B卷，並寫了20多篇關於婦女事務的文章，並保存了數百卷...為後宮”。可見他早就具備了寫宮體詩的基本條件。而且，他的詩在今天也不乏情色。他的“十年為官，甚為恭敬”，對小剛的影響也是可想而知的。(4)蕭綱11歲玄暉將軍、尹丹陽時，於建武等人入幕；18年是南徐的歷史，等人的入幕，使蕭綱文學集團初具規模。(5)從大將軍四年到大同二年(523 ~ 530)，蕭綱擔任永州刺史七年。幕府中，劉小毅、劉曉偉等人進入幕府。其文學群體自然形成，詩歌創作日趨繁榮。(6)蕭綱入東宮後，文才薈萃。(徐碩、張律、於建武、桂王、劉小毅、劉曉偉...)小剛的文學思想在當時也是有代表性的。他既反對生硬生硬，又反對流於表面和緩慢(《致湘東王書》)，並積極提出“立人須先慎，下筆須放蕩”(《為官為大心誡書》)，與蕭藝的“蕩魂”思想相呼應。《南史》《簡文帝集》記載有文集100卷，其他著作600余卷。現存著作由明代張焱編為《梁健文集》，收入《漢魏六朝誌》壹百三十篇。小剛的寫作生涯，除了文學和玄學，還擅長醫學，有《浴經》三卷，《如意方》十卷，都失傳了。他還對雜技、陰陽五行感興趣。蕭綱任永州刺史時，曾教導原要減少私費，革除貪懶。當我在東宮時，我參觀了史靜監獄，同情囚犯的奴役，這既浪費又過分。從這些行為來看，他能同情人民。至於他的政績，主要是雍正主政刺史時，北伐有攻城之力。《梁書·簡文帝紀》上說:“襄陽，我為北伐而去拜表，派史官劉瑾、董黨門、杜懷寶、莊武將軍曹、鎮遠將軍等兵商議，平南陽、新野二郡。魏南荊州刺史李治，自安昌城而下，延綿千裏。”這裏全面總結壹下小剛的平凡和大同在北伐中的功績。詳細內容已在《普通家譜》六年和《大同二年》中得到考證。小剛養了東宮十八年。像平常的王子壹樣，他沒有特別的政治成就。在事關梁朝生死的後京之亂中，蕭綱壹開始積極參加救國，但從對範濤榜事件的處理可以看出，他的性格是優柔寡斷的。泰成失陷後，先做了階下囚，後做了傀儡皇帝，最後被對手打死。論蕭綱與梁代政治，近二十年來蕭綱與朱彜的矛盾是不容忽視的。梁朝中後期，朱彜是梁武帝最受寵信的大臣。中國大同三年，蕭綱繼蕭統之後成為皇太子。不可思議的是，小剛剛進東宮的時候很不開心。他在《與湘東王》壹書中，道出了自己心中的郁悶和壓抑。自小剛童年起就壹直當侍從的朱翊得到了梁武帝的賞識，隨即將徐堅排擠出了北京。奸臣善於權謀。對於經歷過邊城艱辛的小剛來說，他不喜歡。他回復被任命為新安知府的徐渭，感嘆自己雖然被任命為監，卻不能上朝廷。文曰:“有雲，東宮為修身之所。但是今天有了固戍，就有了監督和照顧的問題。其實也不能否定惡而行善，少幫國璽，獻而不獻，朝貢聖政，以恥而後勇，不忘教訓。驅馳武陵，在榮十年，困難重重，多有準備。夫滿大臣，為小吏。他從來不知道山川的形勢，人民的勤勞，人民的疾苦，風俗的愛好。玉面前，黃金在手，氣度從容。也有人說，自宣西以來，就只有壹個人。讓人看到這壹點，好感嘆。”大同時期，小剛信任的官員魏魅力被朱彜排擠出局。侯景之亂爆發前，相關事件的處理失當，都與朱彜有關。侯景之亂爆發時，叛軍提出的口號是殺死朱彜等奸臣。據《梁書·朱翊傳》記載，侯景叛軍包圍臺城時，城中百官都怨恨朱翊玩弄權術，皇太子蕭綱寫《圍城》直指朱翊為禍首；據《南史·朱彜傳》記載，蕭綱《驚擾詩》也指責朱彜錯國。這壹現象值得歷史讀者深思。小剛其實是因為受到父親的寵愛，越來越多的被拜為皇太子。作為皇太子，幾十年來仍然要受到權臣的壓榨，直到國家滅亡前夕還無法發泄心中的怒火。可見君主專制有嚴重弊端。東晉南遷以來，漢政權偏左，雖不時有轟轟烈烈的君主出現，但大多數帝王貴族都安於享樂和放蕩。反映到文學創作中，空洞放蕩的內容往往用華而不實的文字來表達。小剛在做粉絲和太子的時候，寫了很多這方面的詩。當時的徐□和於建武等官員推波助瀾，文臣大臣競相模仿，形成了“宮體詩”的流派。在小剛今天的作品中，如《我妻白日眠頌》、《歌舞頌》、《美人晨妝》等描寫女性音量情態的作品，都屬於這壹類。當時以邊塞為題材的樂府詩很多，蕭綱也有壹些這類作品，如《從軍記》、《隴西行記》、《雁門太守行》、《獨關山》等。，從而在某些寫作技巧上開創了唐代邊塞詩的先河。他的詠物詩也是輕的，雖然輕細，但這樣的題材對後世也有壹定的影響。齊梁時期，雖然整個社會叠代動蕩，但南朝偏左，社會環境比北朝穩定。農業、手工業的發展和經濟的繁榮帶來了人口密集的商業城市。南朝統治者和大臣在物質生活相對富足的基礎上，日益頹廢，縱情聲色。帝王的放蕩生活為宮體詩的產生提供了土壤和生活基礎。同時，寫作學和性情論的出現，使文學和詩歌的形式趨於獨立，文學創作進入了壹個更加自覺和解放的時期。詩人和詩歌作品大量產生。齊梁文學集團的詩歌創作活動基本相同。從現存的詩詞來看，應作、應教、同題、* *賦、互唱的作品較多，爭取勝利的色彩較為濃厚。由於生活範圍和生活方式的限制，他們的視野大多停留在宮廷園林、皇宮或藩鎮使館，所以詩歌題材單調狹窄，內容脫離社會生活。為了迎合皇帝的口味，文學群裏很少有真正詠性情的詩。所以這種創作方式的結果是審美趣味和藝術風格大體壹致，抹殺了詩人的個性。這也是那個時代難以產生大詩人的壹個根本原因。從齊到梁，以皇室成員為中心的文學群體對文學尤其是詩歌的發展產生了深遠的影響。其中規模最大、影響最大的有三大文學集團:南齊王竟陵的小文學集團、梁文學集團、蕭統文學集團和蕭綱文學集團。作為宮體詩的主要倡導者，蕭綱的文學觀念是在其文學生涯中逐漸建構起來的。
小剛六歲識字，七歲有“詩癖”。他是壹個具有早期智慧的文學少年。但小剛不同於壹般的貴族少年，因為他是皇帝的兒子，他的文學興趣和他的人生壹樣，從小就和很多幕僚聯系在壹起。七歲時，晉安王蕭綱正式離宮，為雲輝將軍掌管軍務，開宮，選幕僚。晉安王出勤讀徐渭，可以算是小剛詩歌文學的啟蒙老師。《梁書》卷三十《許儀傳》說:“晉安王剛出守石，高祖說，周舍曰:‘我欲壹人為我，我既有文，又有行者，欲與晉安同行。’麝月說:“我的哥哥徐歡是壹個卑微的小人。如果他買不到足夠多的衣服，他就配得上這個選擇。高祖說，‘宣傳要有才能，外表不簡單。’作為服務員與媒體壹起閱讀。“徐彪與宮廷文學的關系，也可以在這本傳記中找到:“(徐彪的風格不同，春芳盡學。“宮殿式”這個名稱來源於司。“這個故事發生在蕭剛初進東宮的時候。從七歲起，小剛就開始接受徐彪的文學訓練。到蕭綱29歲以宮體詩成名時，許儀仍被認為是宮體詩的老師。由此可見徐堅對肖鋼及肖鋼文學集團的影響。