可惜，春天莫名其妙，悄然而去。又長又幹，靠西。老太太，這應該是在壹起，但每壹天。《傷春懷仁》的翻譯與註釋翻譯
壹場突如其來的雨即將匯聚春天，斜斜的春風似乎在抑制著泉水。飄落的花瓣浮在水面上，上升的綠水起了皺紋。魚兒嬉戲打轉，泛起陣陣漣漪，景色美不勝收。可惜春天不懂人願，悄然歸來。
自從我們在城市的角落分手，我們都留下了無盡的辛酸。在妳的信裏，大部分都是深切關懷的話語，我也常常在夕陽西下的時候，獨自在欄桿上向外眺望，迎著昏黃的霞光。本該在壹起的老兩口，卻相距甚遠。
欣賞這是壹部傷春惜人的遊子之作。
第壹部電影是關於對春天的渴望。“急雨收春，斜風造水”。寫晚春，雨急風斜。這第壹句很獨特，很新穎，尤其是“壽”字。不要說春天會過去，不要說春天會回來，而要說“雨會收獲春天”，看“收獲”二字，以“雨”為主，把文字說得生動俏皮。突如其來的雨把春天帶回來了，斜風掃水，“浮紅漲綠魚起”接著寫晚春水面上的景色。泛紅雕零，飄飄灑灑滿河；河水上漲，綠波蕩漾；魚遊動，激起漣漪。這裏的“魚”字最容易引起人們的閑情逸致。中國自古就有魚鵝傳書的說法，書信常被稱為“魚書”或“鵝書”。這篇“魚篇”似乎是壹封不真實的信，勾起了遊子無盡的相思。“年復壹年”這個詞是直接寫給惜春的。遊子惜春，舍不得離開它，眼看春天就要枯竭，落紅落盡，感慨萬千。正如辛棄疾所說，“Xi春往往怕花開早，何況無數紅花！”壹個流浪者珍惜春天，但可春不在乎。他不知道如何迎接春天歸來的遊子。我不知道怎麽讓壹個遊子壹起回去。春天是無知的，春天是無知的，所以抱怨春天看似沒有道理，卻更加真誠。這就是人們常說的不講道理有情的妙處。
第壹部電影懷揣著對春天的渴望，下壹部自然就轉到懷孕了。“我討厭城市的角落，在乎論文的結尾。”開頭寫和妻子的離別，以後的情書。城市的角落，也就是城市的角落，是我離開妻子的地方。舍不得走，又不得不走，於是有了“恨城角”。壹個“恨”字籠罩了接下來的影片，也給讀者提供了壹個了解整個字的機會。不能相見，只能在信末看到妻子的關心。接下來作者描述了抒情主人公俯瞰柵欄的鏡頭。在中國的古典詩詞中，他常以望欄桿寫惆悵。李漁有句話:“莫獨倚欄，無限，不在時易見。”辛棄疾有句話:“不去危欄，夕陽西下，柳暗花明。”(《摸魚》)“累了就往西靠”，寫抒情主人公倚著欄桿，久久凝視西方的夕陽。熟悉中國古典詩詞的人都知道，這是壹個痛苦的形象。結尾用了杜甫的詩《春憶李白》。杜曰:“渭北春樹，江東暮雲。”看著對方看到的風景，寫下了兩人深厚的友誼。賀雲:“鴛鴦都禿了，江南三千裏渭北。”寫夫妻老去，卻隔山隔水，江南隔北。此結語言笨拙，不雕琢，不張揚；江南北已溢無限情，鴛鴦白頭更是情。
賞兩個遊子，惜春恨別離，本來是詩歌裏寫得很好的主題，但賀鑄的詞言簡意賅，還是有新鮮感的。
從三句話來看，充分註意標題中的“於春”二字，並加以珍惜。枝頭繁花似錦，是春天的象征，“急雨”毀花掃春之美，所以說“春收”這個“壽”字極為脫俗，就像天氣與人作對，不肯讓春色久留人間，稍加賣弄就送“急雨”去追回來。“急雨”來了，“斜風”也跟著來了。雨加池波，風抑水，池水溶解，新波“變綠”。要五顏六色，漂在水面上，壹般“漂紅”，點綴藍色。而魚兒在上漲的池水裏嬉戲，互相爭搶，嗖嗖花瓣，蕩漾漣漪。意境優美。“浮紅升青魚”這個詞是很有思想的壹筆。對《於春》感情不深的人，不可能把《於春》的風景觀察得如此細膩，寫得如此傳神。浮紅壹旦到了池底，就真的是“水中春色”(梁《江南曲》)了，沒有辦法“珍惜”。詩人眼中的“魚”字，也道出了他深情中的漣漪。接下來的兩句話，隱藏在場景語言中的惜春情緒，急轉成了環遊世界不歸的辛酸。唐晨·梁紫《春晚看龔超還八韻》詩:“遊子惜春。”詩人節加上“壹年又壹年”二字，給惜春情懷的時長，語氣更是沈郁。不過它的好處還不在這裏，必須結合下篇《春歸不能解決招遊子的問題》來讀，才有味道。遊子年年惜春，可謂春意盎然，但春歸之時，卻想不到招呼故友壹起去，實在不夠義氣。這個意思應該從杜甫《黃河兩岸被皇軍收復》詩中的“在那綠色的春日，我開始回家”這句話裏翻出來。壹個是可以和春天歸為幸福，壹個是因為春天拋棄了自己，獨自歸來，所以很奇怪，很奇妙。其實只是詩人因為貧窮而被迫自食其力(宋《賀公題詞》)，離家做官，任期未滿，要還。但直接說出來就不是詩了。宋·禹巖《蒼施瑯話》雲:“詩有異趣，與理無關。”“年復壹年”這句話的“異趣”，正是從它的不合理中尋求的。春天是無知的，春天是無知的，所以抱怨春天看似沒有道理，卻更加真誠。這也是人們常說的無理取鬧，多情。
別回家想了。我自然會過渡到寫我和老婆的離別和相思。“留恨”壹句的壹個註解“城角”，即城外的角落，是離別之地，唐的《從軍》、《強築城角》、王維的《崔九弟要馬上去南山告別》、《城角分手》都可以證明。在告別了“管青”這句話後，我妻子寫了壹封信，信的結尾寫了許多深切關懷的話。(比如《鶯鶯傳》這本書的結尾，鶯鶯和張生說:“保重！春風，強飯好”等等。)以上三句，壹個意思壹個意思，不斷變換角度，先寫告別，是* * *由二；再寫寫相思，寄壹本書，倚壹柱香，是每個人獨有的:可以說是全面的，東拼西湊的。十五個字寫了這麽多內容，語言高度集中，對鍛煉還是挺有用的。從直接意義上來說，總結兩句是寫自己的倚欄時的壹聲嘆息，但兩地相思是壹種親情。從構圖的角度來看，或許可以說詩人的筆觸又轉回寫兩面了。李商隱《代贈》詩:“鴛鴦可羨余頭。”杜甫《春日白》詩:“渭北春樹，江東暮雲。”詩人鑄唐詩，用自己的方式表達:“鴛鴦全禿時，江南北三千裏。”據說夫妻兩老，卻在江南(指江夏，即今天的武漢壹帶，何柱467歲時在此任錢官)和渭北(長安在渭水之北，漢唐古都指北宋東京)，山在千裏之外。兩句話只說人老珠黃，壹句話都沒說。字的意思戛然而止，但回味無窮。試想，年輕的情侶，路漫漫其修遠兮，壹旦分開，猶豫不決；但是，人到老年邊緣，過去吃了不少苦。百年之後，所剩無幾，就像《於春》壹樣，被珍藏著。這個時候，離開是很痛苦的。再想想，江南三千裏，壹去不返誰知何時還，城角有仇，可見其重。錢山滿水，語音難通。壹封家書，壹紙尾，可見那份感情有多深。“三百裏不見林，不見山，不見河，九回繞腸”，樓上夕陽下，遊子思鄉難除。仔細咀嚼就會知道下壹句前三句的厚度，都是後兩句襯托出來的。至於笨拙的結局本身，不言而喻，下壹句就是鎮紙。
賀鑄(1052 ~ 1125)北宋詩人。字方回，號清湖老人。漢族，衛州(今河南衛輝)人。宋太祖祝賀女王的孫子，宗室的女兒。自稱遠祖原籍，是唐代何的後代，所以知道湖(即鏡湖)，所以取名清湖。何澍
麥浪已晴，風轉柳，已過春傷。他為什麽會變成男孩？畢竟是春逗。紅藥柱攜素手，暖語濃於酒。期待花園花店如繡，卻比春前更薄。——清代納蘭性德《四合鄉郎邁清風柳》四合鄉郎邁清風柳。
麥浪已晴，風轉柳，已過春傷。他為什麽會變成男孩？畢竟是春逗。
紅藥柱攜素手，暖語濃於酒。期待花園花店如繡，卻比春前更薄。寫風景傷春，窗外添幾分濃淡。只剩下朱穎，他還活在最後的春天。老鶯無話可說。飛來飛去拿櫻桃。坐著看雙燕的奶。燕語呢喃，似惜人欲死。自然，我認為運河是不和諧的。這個世界總是被誤解。——清代王國維《窗外綠蔭幾許》，窗外綠蔭幾許？
窗外增加了多少樹蔭。只剩下朱穎，他還活在最後的春天。老鶯無話可說。飛來飛去拿櫻桃。
坐著看雙燕的奶。燕語呢喃，似惜人欲死。自然，我認為運河是不和諧的。這個世界總是被誤解。泉水從池中何處回流？到處都是落花。孤亭無人，夢破月堤歸。沒心情，沒心情。簾外甚至風雨交加。——宋·秦觀《池上春歸何處》
春歸何處池？到處都是落花。孤亭無人，夢破月堤歸。沒心情，沒心情。簾外甚至風雨交加。寫風景，傷春，抒情孤獨