中國左翼作家聯盟，簡稱左聯，是中國***產黨於20世紀30年代在中國上海領導創建的壹個文學組織，目的是與中國國民黨爭取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想。下面給大家分享壹些關於左聯的歷史意義及不足，希望對大家有所幫助。
壹.左聯的歷史意義
左聯以馬克思主義文藝理論指導自己的實踐，在宣傳馬克思主義文藝理論方面，魯迅、瞿秋白、馮雪峰等人都做了不少翻譯介紹工作。左聯從壹開始就重視理論批評工作，其成員以馬克思主義理論為武器，對於“新月派”、“民族主義文藝運動”、“自由人”、“第三種人”及“論語派”等的資產階級文藝觀點，進行了批評。對國民黨當局的反動文藝政策，進行了批判和鬥爭。他們很重視文藝大眾化的問題，先後在《大眾文藝》、《拓荒者》、《文學導報》、《北鬥》、《文學》、《文學月報》以及其他報刊上發表 文章 ，展開熱烈討論，形成很有聲勢的文藝大眾化運動。
左聯領導的左翼文藝運動，在創作方面取得巨大成就。革命作家在左聯刊物和其他進步刊物上發表了大量作品，魯迅的《 故事 新編》以及他和瞿秋白的雜文，茅盾的《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》，蔣光慈的《咆哮了的土地》，丁玲、張天翼、葉紫等人的小說，田漢、洪深、夏衍等人的劇作，中國詩歌會諸詩人的詩歌，都以其思想上藝術上新的拓展，顯示了左翼文藝的實績，產生了廣泛的影響。在左聯的培養下，湧現了沙汀、艾蕪、葉紫、周文、蔣牧良、艾青、蒲風、聶紺弩、徐懋庸等壹批文學新人。他們給文壇帶來許多生氣勃勃的作品，成為30年代文壇上活躍的力量。創作方面的巨大成就還在於出現了許多新的具有重大社會意義的題材和主題。革命者在白色恐怖下的英勇鬥爭，工人群眾對資本家剝削的猛烈反抗成為許多作品描寫的內容。農村生活和鬥爭的題材也進入了許多作家的創作視野，不少作品以真實生動的藝術畫幅反映了農村貧困破產的景象，顯示了廣大農民的覺醒和鬥爭。此外，30年代動蕩不安的城市生活也在文學作品中得到了真實、集中的反映。所有這些作品都體現著強烈而鮮明的時代色彩。
二.左聯的不足
“左聯”也存在壹些缺失，主要表現在：政治上的激進盲動，不註意利用公開合法鬥爭方式，卻在國民黨當局控制很嚴的中心城市組織“飛行集會”、“節日遊行”等，不僅造成革命力量的損失，而且嚇跑了壹些本來同情與靠近“左聯”的民主作家們;理論上有生搬硬套的教條主義傾向，未能把馬克思主義文藝理論同中國文學運動的實際很好地結合起來;組織上犯有壹定的關門主義和宗派主義錯誤，沒有團結壹切可以團結的文藝工作者;創作中不少作品流露出嚴重的小資產階級思想意識，有些作品違背了文藝創作規律，有公式化、概念化的弱點。
從左聯的理論綱領和工作方針中，我們看到了列寧的“每個民族都有兩種不同 文化 ”的學說的運用，看到了革命的文學藝術是無產階級革命事業的壹個組成部分，它必須為無產階級的政治服務及其與被壓迫階級聯系的觀點。它的鮮明的階級觀點和強烈的革命熱情，是值得充分肯定的。它對於左聯的反文化“圍剿”的鬥爭，有著積極的指導作用。它在現代文學史上，也有不容忽視的意義。但理論綱領也有缺點，主要是沒有提到作家的思想改造問題，也沒有提到團結廣泛的作家從事反帝、反封建的文藝活動。其中所謂我們的藝術是“反資產階級的，又反對‘失掉社會地位’的小資產階級的傾向”，如果作為左翼作家思想改造的自我要求來說，是正確的;但綱領指的乃是我們的藝術所擔負的社會鬥爭任務，這就混淆民主革命與社會主義革命的界限，不利於團結壹般的資產階級、小資產階級作家。理論綱領的缺點，反映了黨內的左傾路線的影響。魯迅在成立大會上所作的《對於左翼作家聯盟的意見》的演講，是對左聯的理論綱領的有力補充。
在充分估價左聯的偉大成績的同時，還必須清醒看到它還有著壹些缺點和錯誤。在左聯存在期間，白色恐怖非常嚴重，黨內又出現李立三、王明的左傾機會主義路線，國際上還有蘇聯的“拉普”和日本的福本路線的影響，黨內的錯誤路線雖然受到很多左翼革命作家不同程度的抵制和鬥爭，但不可否認它對左聯工作還是有影響的。比如，左聯的某些指導性文件，對於革命形勢的分析和階級力量對比的估量，就有左傾的錯誤觀點。首先是對革命性質的認識不清楚，認為當時已經是社會主義革命，沒有提統壹戰線的反帝反封建的 口號 ，這就會嚇跑壹些人。又如左聯本來是文學家的組織，但在領導思想上卻混同於政治組織。每逢紀念日，左聯都搞遊行示威，或飛行集會，散傳單，寫 標語 。有些成員對於魯迅、茅盾抵制這些作法，還想不通。政治上理論上的教條主義，組織上的宗派主義，文藝上的公式化概念化，這些毛病都不利於無產階級文藝運動的健康發展。後來由於事實的 教育 ，加上瞿秋白從1931年夏天開始參加領導文藝工作，上述錯誤才逐漸有所克服。自然，“左聯”的缺點錯誤在當時的主客觀條件下是不可能完全克服的。從主觀條件說，作家的思想改造這個關鍵問題，在左翼文藝運動的發展過程中，雖逐漸有所認識，但仍未得到普遍的應有的重視。
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