20世紀中葉，留下許多 時尚 設計師的傳奇。
可可·香奈兒、於貝爾·德·紀梵希等，都是 時尚 界如雷貫耳的名字。
然而，格雷夫人這個稱呼，卻幾乎被人們遺忘。
她曾是與可可·香奈兒同時代的 時尚 大師，是20世紀最有影響力的設計師之壹，被譽為“當代 時尚 啟蒙者”。
她將雕塑感和希臘美學元素，融入到高級時裝設計中，讓材質與女性身體曲線渾然天成，至今仍啟發著 時尚 界的靈感。
她的時裝設計如同藝術珍品，被紀梵希、聖羅蘭等大師收藏，被博物館當作珍貴文物展出。
葛麗泰·嘉寶、格蕾絲·凱莉、傑奎琳·肯尼迪等女神級人物，都是她的忠實粉絲。
然而，這位 時尚 女王般的大師，卻壹生埋頭於時裝設計，因太過低調被人們淡忘，晚年在淒苦孤單中離世……
現在，讓我們回到屬於她的年代，走進屬於她的 時尚 王國——
格雷夫人原名傑蔓·布雷克絲，於1903年出生於巴黎壹個貴族家庭。
她從小熱愛芭蕾和雕塑藝術，經常隨父母在歐洲各地旅行。
在旅行中，小傑蔓最喜歡看的，就是各國的雕塑藝術，她尤其熱愛意大利和希臘雕塑，那些流暢的身體與服裝線條讓她著迷。
在她的壹再懇求下，家人請來老師教她雕塑。這個優雅的法國女孩，開始玩泥巴、刻石頭，渾身臟兮兮卻不亦樂乎。
最終傑蔓不得不放棄雕塑，因為家人認為這樣的愛好，有違貴族淑女的典雅。
傑蔓做出了妥協，但並沒有放棄藝術追求，她改為學習時裝設計。
在她看來，時裝也同樣可以成為藝術，只不過是將石頭與泥巴，換成了不同材質的布料。
在父親壹位朋友的幫助下，傑蔓來到壹家高定品牌店。心靈手巧的她，不僅學會了裁縫技巧，也熟悉了面料的“靈魂”，總是有許多奇思妙想。
經過六七年的打磨，這位有設計天分的女子，就成為壹位獨當壹面的設計師了。
1933年左右，她與發小朱麗葉·巴頓，合夥建立了高定品牌“艾利克斯·巴頓”。
“艾利克斯”是她為自己起的新名字，“巴頓”則是好友的姓。
艾利克斯·巴頓很快成為巴黎小有名氣的品牌，她們設計制作的服裝和化妝品遠銷歐美等地。
可惜好景不長，“艾利克斯·巴頓”剛在 時尚 界綻露芳容，卻因合夥人之間的矛盾而雕零。
有人說，是因為傑蔓的好友朱麗葉，太過嫉妒傑蔓的才華。
傑蔓的確是個設計天才。
在那個時代，制作服裝都是以緊身上衣為基礎，再加上罩裙、袖子等分片縫制。
然而傑蔓卻發明了壹種另類的方式——直接用布料在真人的身上制作。
她像雕塑家壹樣，根據身體流線，捏出不同的褶皺，扭出不同的形狀，在細致的纏繞、揉捏中，順應材質本身的質地，精心制作出與身材渾然壹體的時裝。
這樣制作出的時裝，像溪水壹樣柔美，像瀑布壹樣流暢，像晨霧壹樣飄逸，讓穿著它的人仿若希臘女神，享受著熨帖優雅的穿著體驗。
談起自己的創作心得時，她說：
這樣的設計方法，絕對是壹對壹的高級定制。即使是同壹種面料，也會根據不同的人，做出毫不相同的款式。
然而這顯然不符合商人思維——制作過程太過繁瑣，制作效率太過低下。
模特們往往壹站就好幾個鐘頭，壹動不動配合傑蔓精雕細刻的設計，客戶們也要像模特壹樣，耐心等待傑蔓制作她的藝術品。
加上後期更精細的制作，有時壹件精美的禮服，竟需要花費300多個小時。
而用這種方法做衣服，意味著需要更多的面料——她可以將9英尺的布料，通過打褶的方式縮短到2.8英寸。
有時制作壹套連衣裙，竟要耗費13-21米長的布料！
高昂的制作成本，讓大部分客戶望而卻步；而漫長的制作期，也無法形成壹定規模。
傑蔓堅持自己的設計理念，孤獨地走在設計之路上。
上世紀三十年代末，她嫁給了壹位蘇聯畫家，並生下了女兒安妮。
可隨後二戰爆發，丈夫拋下了她和女兒，逃到了波利尼西亞。
而傑蔓因為猶太人的身份，被納粹驅逐，她只好帶著女兒逃到了南法。
因為身份問題，她甚至無法去理發店，只好用頭巾包裹住頭發——這成了她獨特的標誌。
戰後，她帶著女兒回到了想念的巴黎，重整旗鼓從事時裝設計工作。
倉皇逃跑的丈夫，留給她的唯壹“財富”，就是“格雷”這個藝術簽名。
此後，她以“格雷夫人”為名，重新創立了高定時裝屋。
她繼續固執地堅持自己的理念，精雕細刻著每壹件衣服。
沒想到，她的做法大獲成功，吸引了許多 社會 名流。
歐洲皇室、社交名媛、好萊塢明星……她們被格雷夫人設計的時裝深深打動，因為她制作出了每個女人夢想中的衣裙，像希臘女神穿著的衣裙壹樣優雅完美。
雖然壹年做不了太多時裝，但她的客戶卻都是願意花大價錢，也願意耐心等待的。
多年以來，女神級人物葛麗泰·嘉寶、格蕾絲·凱莉、費雯麗、傑奎琳·肯尼迪等，都曾是她的忠實粉絲。
她不會讓她們失望——穿上她精心打造的時裝，女神才是真正的女神。
“格雷夫人”的名字，成為 時尚 界的旗幟，她的設計引領著潮流。她的時裝屋，被贊譽為購買時裝“最明智的選擇”。
在 時尚 界登峰造極的“格雷夫人”品牌，最終卻走向沒落，這是因為什麽呢？
格雷夫人並不算是合格的商人，她更像位個性十足的藝術家。
她極少參加派對，不願意宣傳自己，不擅長和媒體打交道。
她壹旦開始工作，便會全身心投入，與世隔絕十幾個小時，很多來采訪的記者，不得不面臨她沈默寡言的尷尬。
她的品牌和她的人壹樣，要彰顯獨特的個性。比如，她在1959年設計的香水，就被命名為“固執”。
如此純粹的設計師，是不屬於競爭激烈的商業 社會 的。
上世紀七十年代，因經營不善、遭人算計等原因，她的時裝屋面臨倒閉，即使好友紀梵希、聖羅蘭等出手相助，仍沒能力挽狂瀾。
她辛苦經營了幾十年的品牌，最終在歐美 時尚 界銷聲匿跡，這讓她在晚年陷入貧困境地。
紀梵希、聖羅蘭、皮爾·卡丹等好友，為她租了壹間公寓，她為朋友們縫制衣服度日。
1993年，馬上要過90歲生日的格雷夫人，在法國南部壹家廉價養老院去世。壹年後，她的女兒才公布了她的死訊。
壹代傳奇 時尚 女王，在落寞中寂然謝幕。
雖然格雷夫人生產的時裝不多，但因件件是精雕細琢的珍品，因而成為圈內人珍貴的收藏。
紀梵希收藏了300多件她設計的衣服，稱贊它們“美得令人瘋狂”；聖羅蘭則收藏了許多她的設計手稿。
她用心制作的那些時裝，都堪稱精美絕倫的藝術，曾被大都會等博物館展出，被無數 時尚 中人膜拜。