用作油畫底料的木質材料主要有各種堅實密實的木板、多層膠合板等人造板材。各種中高密度的人造板也是用膠合板做的。只要按照油畫的底料要求處理，就可以作為油畫的支撐材料，但是重量太重。合成材料覆蓋的裝飾板不適合油畫，因為表面太光滑，根本不吸油。常用膠合板和纖維板的品種和規格見附錄。
板
在紡織品被用作繪畫的支撐材料之前，坦佩利娜的作品和油畫壹直使用木板作為支撐材料。歐洲早期油畫使用的木材有松木、杉木、楊木、橡木等，厚度通常為2至3厘米。據說有的意大利木刻油畫厚達10 cm。油畫用的木材要選用密實的木材，表面無節疤，幹燥。因為木板的尺寸不可能很大，所以在制作更大的畫面時必須將幾塊木板拼接在壹起，而且接縫處要用麻布精心處理，背面襯上木塊，使其更加牢固，不開裂。在歐洲早期，油畫底板的加工是由專門的工匠進行的，板的背面往往有畫家和木匠相同的簽名。木板雖然結實，但是太重，尺寸有限，不方便搬運。
膠合紙板
作為木板的替代品，多層膠合板是壹種輕得多的材料。理論上，幾層膠合薄板比壹整塊厚板更能抵抗翹曲變形。優質的三層膠合板經過表面施膠、塗底漆、拋光處理後是很好的支撐材料，當然選擇五層或多層膠合板更好。膠合板的質量分為四類三個等級。購買防潮膠合板時，應至少選擇三種類型(NC)。使用較大的膠合板時，應在板的背面加壹個背襯木柵欄，木柵欄與膠合板的結合應使用膠粘劑而不是釘子，以免時間長了腐蝕。木板四邊的粘結層縫隙要用清漆或蟲膠密封，以防受潮。在膠合板上塗底漆之前，應塗壹至兩次膠。為了防止板材彎曲，板材的背面也要塗上相應的塗料。
纖維板
纖維板是由植物纖維經分離成型、幹燥、熱壓而成的人造板材。優質纖維板沒有幹縮、濕脹和開裂的缺點，強度和性能與木板相當甚至更好。有些畫家喜歡用纖維板作為裝飾油畫，利用背面的粗糙紋理形成壹種特殊的質感。但是現在除了壁畫的打底處理之外，作為油畫的支撐材料放在架子上就比較少見了。纖維板根據堆積密度的不同分為三大類，其質量也大不相同。容重在0.49g/cm3以下的軟質纖維板，質地疏松，容易吸潮，不能使用。應選擇半硬質或硬質纖維板。纖維板和膠合板壹樣，側面也要防潮，背面用木柵欄加固。
紙基材料
紙是壹般繪畫的主要支撐材料，早期坦佩雷的作品和油畫也是在紙質材料上作畫的。由於紙質基材在性能和保存方面的限制，紙質材料壹般不會應用於永久性的正式油畫，但有些畫家為了外出寫生或做壹些小的彩色草稿的方便，還是會使用油畫紙。其實只要精心處理，優質紙板也是小油畫很好的配套材料。很多大畫家都留下了相當數量的紙本油畫，如霍爾拜因、倫勃朗、康斯特布爾等，有些還被後人重新裱在木板上保存。
常見的油畫紙是直接在厚紙上刷底子或者在紙板上裱紗布再塗顏料。如果選料得當，制作精美，也可以使用。自制油畫紙首先要選擇質地致密堅韌的紙張，如水彩紙，也要使用各種優質卡紙和硬卡紙。其次，仔細塗底漆，刷壹兩遍底漆。油畫紙雖然只是在光滑的紙張上簡單塗上壹層膠水，作畫時感覺很光滑，但時間長了，顏料或顏料中的油就會被吸收到紙張中，使顏料和紙張變脆，最終損壞畫面。為了改變底子，可以用墨輥塗在底子上產生壹定的質感，也可以用紗布、粗布或其他材料在底子還濕的時候壓出底紋。
織物支撐材料
用紡織品作為繪畫輔助材料的歷史可以追溯到古代甚至更早。在中國，20世紀70年代出土的漢代絲綢畫已經有2000多年的歷史了。據史書記載，古羅馬暴君尼祿讓人把他的肖像畫在三米高的布上。然而，據說在布上作畫首先是從北歐傳到意大利南部的。當然，是在文藝復興時期的威尼斯，纖維織物被廣泛使用，而不是木板。與沈重的木板相比，帆布重量輕，使用經濟，尺寸幾乎不受限制。威尼斯畫派的油畫大多幅面巨大，氣勢恢宏。現代全景畫的畫布尺寸更大。幾年前，為了畫全景畫，中國專門制作了壹幅16米寬的巨型亞麻畫布。
用於繪畫的紡織材料有棉、麻、化纖織物等，其中使用亞麻。大麻纖維是壹年生或多年生草本雙子葉韌皮纖維和單子葉葉纖維，其強度、剛性和耐水性均優於棉纖維。亞麻和苧麻屬於前者的軟纖維，主要適合做帆布，黃麻也做帆布，質量較差，其他麻類壹般不適合做帆布。