開放分類:80後，大多數小說，作家，嚴肅文學。
個人基本信息
原名:秦昭
筆名:七味紫堇
性別:女
生日:1988.10.5
星座:天秤座
愛好:寫作，音樂，電影，攝影(討厭被拍照)，旅遊。
學歷:2003年至2005年，就讀於成都外國語學校，壹所民辦高中。高考前外語通過GRE，通過清華自主招生復試筆試和口試。最後高考意外失利，與清華失之交臂，於是改良了天津外國語大學。
最喜歡的詞:史鐵生的《思念的秋天》、清邵娜的《枕草》、黃碧雲的《她是個女人》、《我是個女人》、安妮寶貝、村上春樹等
寫作語境:
2002年至2003年，5438年6月至10月，《床是青春的墳墓》(獲第六屆新概念作文壹等獎)。
2003年，北，海選，老城和昨天。
遠鎮2003-2004
2005年的信件
2006年,《花之藍》、《冰是沈睡的水》、《告別春天》和《大地之光》(單行本)
2007年，燈下夜禱，薄飲，少年遺像(POOK的單曲之壹)，我不能傷心地坐在妳身邊，藍顏，市井事務，被子是青春的墳墓(單曲)和七，為了世界上另壹個我。
2008年，妳的名字是紅和夜哀。
個人主頁
官方網站
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個人工作
《大地之燈》是壹部關於救贖和解放的現實主義小說(2007+38)。
《床是青春的墳墓》小說散文集(2007.38+038+0)
《少年的殘影》和最新穎的是連載小說，POOK Book Series 2 (2008+0)。
寫作過程
我從小學習繪畫和鋼琴已經將近十年了。她承認自己沒有巨量的閱讀積累，但小學時就想寫壹本書，還在媽媽的指導下循規蹈矩地學鋼琴、畫畫、當隊長、班長、上奧數課。中學的時候接觸了壹點吉他、爵士鼓、電影的皮毛。後來發現唯壹的收獲就是進入了表達世界的方式。我曾經夢想成為壹名漫畫家，拍壹部電影，但我仍然討厭它。長大後遇到了很多珍貴的事，我開始回憶那些人和事，於是我找到了最廉價的表達方式，那就是寫作，防止自己向時間和記憶叛逃。帶著壹種浮躁的心態在記憶和幻想之間向前看，生而為死。
2002年，延年寫了第壹篇文章《床是青春的墳墓》。回顧昨天，她說，我看到了寫作帶給我的另壹種形而上的成長。現在看起來是壹支繁瑣而尷尬的筆，但我鄙視過去，因為我進步了。
高中時期，閆念結識了壹些有價值的朋友，受益匪淺，比如曲和(成都電子雜誌《MOY》主編之壹)，過上了與寫作、音樂、電影相關的生活。但相應的，我在討厭數學考試的時候也是無所適從。在維奧拉成長的第七個年頭，她擺脫不了幾本自己愛讀的書，因為她反復閱讀才爛熟於心，比如史鐵生的千言散文《秋思》，她經常在宿舍壹盞25瓦的小臺燈下讀。她第壹次知道文字的力量是在語文課上做“秋思”的閱讀題，卻因為不自覺的流淚而不知所措。她告訴自己，史鐵生的作品讓我重新審視了文學和寫作的起源，它在我心中永遠有著至高無上的地位。
2003年，在我和地壇的日日夜夜裏，她停留在內心恐慌的年紀，因為她不習慣居民必須習慣的孤獨。文字的純粹與孤獨讓她心安，她寫了壹些言不由衷的話——北，試音，老城，昨天。
2003年下半年，《遠鎮》發起晚自習；寒假前，他去上海參加第六屆新概念作文大賽，他的文章《床是青春的墳墓》獲得壹等獎。裝著獎杯的紅色紙箱上還留著頒獎時王蒙的簽名。
2004年，我在高二下學期的晚自習課上讀完了《遠鎮》，在這篇文章向朋友們介紹的《孤島》中，我名列讀者回帖榜第壹。這時，當她權衡巨大而沈重的學習壓力和寫作的欲望時，最終選擇了後者。她說，酣暢淋漓的地方往往與文字融為壹體，表達的欲望之旺盛，表達的過程之流暢，都是前所未有的，但也只是曇花壹現，最終在戰火紛飛的高三，各種倒戈被拋棄，完成形式上的自我安慰。
2005年6月後，高考失利後的挫敗感難以發泄，她踏上了征途。蕭索的《荒原》讓她覺得激情澎湃，有幾個簡短的輪廓。回家後，寫下壹些無關的練習，比如字母。這篇文章被瞿和稱為沈從文的性格，讓顏念感到又驚又喜。
2006年，站在少年的尾巴上，她終於寫出了自己的第壹部小說《大地之光》。
自《遠鎮》出版以來，對《島》和《大部頭小說》的投稿壹直存在爭議。當hansey離開Koai時，Jing M.Guo曾將第七中提琴視為其團隊的核心成員。在青春文學諸多或偏激或強勢，或悲或痛得蒼白的領域裏，閻念的獨特性吸引了眾多批評家的目光。
寫作成績
80後壹代不可多得的嚴肅文學作家，後安妮寶貝時代的代表。他的文筆成熟穩重，寧靜通透，充滿靈性，藝術感極強。在她看來，任何藝術形式的終極追求都是表達內在美和外在美，從而反對以修辭為由批評年輕作者的表達。她說，當對語言美的盲目回避已經逐漸成為壹種潮流，當筆還未能做到極簡和包容的時候，認為選擇壹種貧乏無趣的平淡敘事就是所謂的大氣，也許是可笑的。
外部評估
以前覺得青春寫作很膚淺，但是中提琴第七年的話讓我覺得中國的青春寫作有了新的希望。——陳曉明(文學評論家)
有著同齡人沒有的成熟，無論是文章的立意還是文字本身的高度都比同時期的作者更勝壹籌。——郭敬明(80後青年文學領軍人物)
個人經典語錄
我的青春不再單薄，它重重地踩在我身上，讓我緊緊擁抱痛苦的理想。我身邊的文科生讀佛經的時候，把生僻的古文引入文章，似乎很懂語文，又把安妮寶貝經典的《荊軻.郭》用另壹種形式照搬過來，似乎很可悲。也有那麽多米蘭昆德拉卡夫卡茲村上春樹，包括那些小王子彼得潘之類的作品...這些原本美好的生活記錄儀和被記錄的作品，被虛榮和膚淺誤解了，我感到很難過。
因為我們都在別人光環的陰影下走得那麽輕松，我們傻傻的，吵吵鬧鬧的，我們堅信這是自己的優勢和價值。而我淡然的堅持盡力用蒼白的語言描繪理想與現實的敵對，以及心中長久以來的冷漠與希望，拒絕與妥協。真的，真的，又是真的。青春，我可愛的青春。
不管我們是對是錯，我們都愛它卻忘了它。妳走的時候哭了還是怎麽的？我只是受傷了，但我笑了。
原來有些事真的是不經意間就完成了，有些人真的是超乎想象的命中註定...不管上天給了我怎樣的身體，十七年來我上演了悲歡離合，也有人在沿途的風景裏刻下了壹些東西。我學會了安全，學會了撒謊，學會了冷靜，學會了沈默，學會了忍耐。輾轉反側的喜悅千回百轉碎成壹杯，我站在風中把它們掃進心底最黑暗的角落。已經不重要了。像那樣用明亮的眼睛和牙齒對別人微笑，靈魂迸射，影子縈繞。只有實力無處不在。
所以如果妳有不幸，妳得自己承受。舒適有時會被拉長。如果妳不強大，妳就得努力奮鬥。我們不是赤身裸體，饑腸轆轆，舉目無親，我們沒有資格悲傷，我們可以把快樂寫得很久。
壹個人對自己的過去坦誠相待有多難。
思念是人生最無力的事，卑微。
在這個視回頭為軟弱和恥辱的世界裏。無論妳走多遠，妳永遠也不會達到妳想要的。無論妳走得多近，妳都無法回到妳想要的夢想。人永遠是壹群被內心的遺憾和憧憬所奴役的生物，陷入了人生的單行道，走不遠，回不去。
有些東西漸漸淡去，妳知道它存在過，卻忘了它是如何存在的。
因為是親骨肉，很多話都成了禁忌。交流是壹種恥辱，親近是壹種恥辱，通過對對方的苛求和詆毀來表達對對方的愛是天經地義的。多麽可悲的事實。
在《陌生人》的結尾，散落著壹杯黯淡無光的灰燼。有多少淡薄的人情能留住養薄葬的遺憾？悲傷挽歌的最後，給這沈默的綠色紀念碑壹個所謂的對孤獨的結婚年齡的悼念？而這個世界，在轉瞬即逝之間，又有多少屍骨未寒的苦澀靈魂，追隨到空寂中，卻在世間不起壹絲紀念。
然而，我選擇忘記我在乎的人。
我站在風中，手中的掃把掃過我內心最黑暗角落附近散落的玻璃。
這座城市沒有草長鶯飛的傳說。它會壹直活在現實中，快速的鼓點，匆忙的身影，麻木的眼神，虛偽的笑容，我正在被同化。
風吹空了。壹年就這樣過去了。明年還會這樣下去。我不知道穩定的背後是不是有抑郁，或者抑郁中到底有沒有穩定。只是我們找不到而已。
醒醒...沒什麽好記的...
看，在這個充滿愛與被愛，傷害與被傷害的世界裏，生活對我們很刻薄，因為它總是讓我們失望；然而，生活就是這麽慷慨，總會在失望之後拯救我們。
我想，因為生命的慷慨，我們必須活得有尊嚴。就像生命本身壹樣，尊重我們的存在。
擁有最簡單的生活和最遙遠的夢想。
即使明天天寒地凍，路還很遠。
我見過妳最深情的臉龐，最溫柔的笑容。在冰冷的世界裏，燈光給了我邊走邊活和愛的能力。
那是從未悲傷地坐在我身邊的妳。
從來沒有幸福地坐在妳身邊的是我——可悲的是，在歌曲結束後，我突然意識到，我再也不可能有妳坐在我身邊了，這才是真正的不幸福。