《人民的名義》壹開篇，就生動揭示了“小官巨腐”的兩面人生，也讓觀眾聯想到某些貪腐官員的真實案例。
李路認為，藝術作品源於生活但是要高於生活，要對現實素材做去粗取精、去偽存真的藝術加工。“劇中確實有不少情節是借鑒了現實案例，但是反腐劇不是為了展示腐敗，而是為了反映腐敗給社會和人民帶來的傷害，給大家以警示和啟發。”
李路介紹說，劇中體現了最新的反腐成果，拍蠅、打虎、海外獵狐等均有折射。“現實中已經披露了這麽多大案要案，觸目驚心，我們要用藝術手法探索腐敗成因，為預防腐敗提供鏡鑒。”
該劇播出後，關註度和市場占有率穩居第壹，不少觀眾表示被劇情和細節“圈粉”。
李路透露，劇組為追求“真實”頗費心思，比如為了貼合政府官員的辦公環境，劇組在當地賓館取景拍攝，家具陳設都經過精心設計，既不能超標，也不能失真；
宏觀處講政治，微觀處顯人性。
“相比於以往的反腐劇，《人民的名義》更側重對人性的思考。”李路說，“腐敗是結果，人性的醜惡和光輝，才是內在驅動力。誘惑面前，是否忠誠於良心和信仰，是英雄和小醜的分水嶺。有人擔當，有人放水，有人堅持，有人妥協，這是我最想表現的眾生相和人性色譜。”