莎士比亞(w .威廉·莎士比亞；；1564~1616)
1564-1665438+2006年5月3日(儒略歷4月23日)出生於英國斯特拉特福德，英國著名劇作家、詩人。他的主要作品包括《羅密歐與朱麗葉》和《哈姆雷特》。
壹生
偉大的英國劇作家和詩人威廉·莎士比亞出生於英格蘭中部沃維克的埃文河畔斯特拉特福。他的父親約翰·莎士比亞是壹名雜貨商，從事羊毛、皮革制造和谷物生意。65438年至0565年任鎮民政局長，三年後當選鎮長。莎士比亞年輕時在當地的文法學校學習。雖然他接受了良好的基礎教育，但他沒有上大學。1582年，18歲的莎士比亞與同鄰村26歲的農婦安妮·海瑟薇結婚，不到21就有了三個孩子。
從1585到1592，他的病情不明，被評論者稱為“失落的壹年”。1585後，他離開斯特拉特福德，去倫敦謀生。1590左右，他加入劇團，成為壹名演員和劇作家，開始了他的舞臺和創作生涯。他30歲站起來，在戲劇界成名。四年後，他已成為英國戲劇界的領軍人物。1592年，劇院經理p·亨斯洛第壹次提到了莎士比亞的《亨利六世》的第壹部分。同年，劇作家r·格林(R. Green)去世前在《壹千個遺憾造就壹個智慧》中暗指莎士比亞的姓氏，並引用了亨利六世的下壹句臺詞，稱莎士比亞為“暴發戶烏鴉”，可見他在當時已經頗有名氣。從1593年到1594年，他寫並發表了兩首長詩《維納斯與阿多尼斯》和《盧克萊修的恥辱》，這兩首長詩是獻給年輕的貴族南安普頓伯爵的。他還寫了壹些雜詩和154首十四行詩，發表在1609。從1594開始，他的戲班就受到了內侍大臣的庇護，被稱為“朝廷大臣戲班”。1598左右，作為戲班股東，與他人共同創辦環球劇場，其後期戲劇主要在此演出(後來在1609左右增加了“黑修士劇場”)。還隨團在宮中演出，偶爾去大學、法學院演戲；夏天或者瘟疫流行的時候，倫敦劇院停止演出，就會去外省演出。1598年，大學學者f·米爾斯(F. Mills)在他的智慧寶庫中列舉了莎士比亞35歲以前的劇作，稱贊他的喜劇和悲劇“無與倫比”，與古代壹流的戲劇詩人平起平坐。但他生前從未出版過自己的劇本。1596年，他以父親的名義申請了“紳士”稱號和擁有紋章的權利，並分三次購買了可觀的不動產。1603年，詹姆斯壹世繼位，他的戲班改名為“祭王戲班”，他和戲班裏的演員都被任命為朝廷的侍從。1612左右，他告別倫敦，回到家鄉定居。1665438+於2006年4月23日去世，葬於鎮上的三壹教堂。死前留下遺囑。他的兩幅肖像，據說是可靠的，是教堂裏的半身像和德羅舒特的肖像，他的筆跡有六個簽名和壹份聖托馬斯·莫爾的三頁手稿。1623年，演員j·海明(J. Hamming)和h·坎德爾(H. Candel)用對開本印刷了他的劇本，共收集了36部劇本(其中20部是首次印刷)，被稱為“第壹對開本”。從1772開始，壹直有人在追問莎士比亞戲劇的作者，並試圖證明作者是培根、c·馬洛、萊特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等。，但沒有證據。
莎士比亞在倫敦住了二十多年，而他的妻子壹直住在斯特拉特福德。他退役了，在接近命運的時候回到了家鄉斯特拉特福德(約1612)。1616莎士比亞在他52歲生日前後去世，葬在三壹教堂。死前留下遺囑。他的兩幅肖像，據說是可靠的，是教堂裏的半身像和德羅舒特的肖像，他的筆跡有六個簽名和壹份聖托馬斯·莫爾的三頁手稿。1623年，演員j·海明(J. Hamming)和h·坎德爾(H. Candel)用對開本印刷了他的劇本，共收集了36部劇本(其中20部是首次印刷)，被稱為“第壹對開本”。從1772開始，壹直有人在追問莎士比亞戲劇的作者，並試圖證明作者是培根、c·馬洛、萊特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等。，但沒有證據。
作品
莎士比亞在大約20年的時間裏(1590 ~ 1612)寫了三十七部戲劇(三十八部，如果加上和弗萊徹壹起寫的兩個貴族親戚)，兩部長詩和壹百五十四首十四行詩。他的劇作多取材於史籍、小說、民間傳說和舊戲，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性觀。他壹方面廣泛借鑒古代戲劇、英國中世紀戲劇和歐洲新興的文化藝術，另壹方面深入觀察生活，了解社會，把握時代脈搏，使莎士比亞得以塑造眾多鮮活的人物形象，描繪出壹幅廣闊多彩的社會生活畫卷，並以悲喜交融、詩情畫意、矛盾變化中的統壹、人生哲理和批判精神等特點而聞名於世。
總的來說，莎士比亞的戲劇創作可以分為以下三個時期:
第壹期(1590 ~ 1600)主要是寫歷史劇和喜劇，其中歷史劇9部，喜劇10，悲劇2部。
九部歷史劇，除了《約翰王》講的是65438+3世紀初的英國歷史，其他八部都是兩部四部曲:《亨利六世》和《理查三世》的前、中、後三部；理查二世、亨利四世、亨利五世，這些歷史劇總結了英國歷史上百余年的動蕩，塑造了壹系列正反兩面的君主政體，反映了莎士比亞反對封建割據、支持中央集權、譴責暴君暴政、要求開明君主進行自上而下的改革、建立和諧社會關系的人文主義政治道德理想。
10大部分喜劇，《錯誤的喜劇》，《馴悍記》，《維羅納的兩位紳士》，《愛情的徒勞》，《仲夏夜之夢》，《威尼斯商人》，《溫莎的風流娘兒們》，《無事生非》，《皆大歡喜》和《第十二夜》，都是以愛情，友情和第十二夜為主題的。贊美進步和美好的新風貌，同時也溫和地揭露和嘲諷舊事物的腐朽和醜陋，比如禁欲主義的錯誤修正，清教徒的虛偽和高利貸者的貪婪。這壹時期莎士比亞戲劇創作的基本基調是樂觀明朗，充滿了以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以至於這壹時期所寫的悲劇《羅密歐與朱麗葉》也充滿了喜劇氛圍。主人公雖然殉情而死，但愛情的理想戰勝了死亡，得到了封建世仇的和解。然而，這壹時期後期的成熟喜劇《威尼斯商人》卻包含了憂郁和悲劇的因素。在崇尚善良、友誼和真摯愛情的同時，反映了基督教社會弱肉強食的階級壓迫和種族歧視，表明作者已經逐漸意識到理想與現實之間存在著難以解決的矛盾。
第二期(1601 ~ 1607)以悲劇為主，寫了三部羅馬劇、五部悲劇和三部“黑色喜劇”或“問題劇”。
羅馬戲劇《尤利烏斯·凱撒》、《安東尼與克利奧帕特拉》和《科裏·奧拉努》是根據普魯塔克的希臘和羅馬英雄傳記改編的歷史劇。
《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和《雅典的泰門》這四部悲劇，標誌著作者對時代和人生的深刻思考，著力塑造了壹些新時代的悲劇主人公:他們從中世紀的禁錮和愚昧中覺醒，在現代的曙光下雄心勃勃地發展或完善自己，卻無法克服時代和自身的局限，最終身處同樣的環境和內心的敵對勢力中。哈姆雷特為了給父親報仇，發現“整個時代都出榫了”，決定承擔起“整頓幹坤”的責任。結果，他野心太大，無法重返天堂。奧賽羅忠厚淳樸，信人厭惡。他在漢奸的擺布下殺妻自盡，因追求完美而遭惡報。李爾王在權力帶來的榮譽、驕傲和自信中喪失了本性和理智，幻想著通過把權力劃分到不同的國家來證明自己不是國王，就可以像普通人壹樣偉大，於是遭受了痛苦的磨難。麥克白是壹個有功勛的英雄，他的性格中有善和美。在皇位的誘惑和野心的驅使下，他淪落為壹個“從血性到血性”的罪人，悔恨世人。這些人物的悲劇深刻揭示了資本原始積累時期開始出現的種種社會醜惡和資產階級利己主義，表現了人文理想與殘酷現實之間不可調和的矛盾，具有高度的概括意義。
由於這壹時期戲劇的思想深度和現實主義深度的增強，喜劇如《特洛伊羅斯》、《克雷西達》、《善終必有好》、《針鋒相對》也展現了黑暗的壹面，籠罩在奸詐和陰謀的邪惡陰影中，因此被稱為“問題劇”或“黑色喜劇”。
第三期(1608 ~ 1613)的悲喜劇或傳奇劇傾向於妥協和幻想。
他的主要作品是四部悲喜劇或傳奇劇《提爾的裏克裏斯王子》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風雨》。這些作品大多是關於分離，團聚，陷害，復仇的。雖然我們仍然堅持人文主義的理想，揭露黑暗的現實，但矛盾的解決主要依靠魔法、幻想、巧合和偶然事件，並以宣揚寬恕、寬容、妥協和和解而告終。
莎士比亞還與弗萊徹合作撰寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩個高貴的親戚》，後者近年來已被收入現存的莎士比亞戲劇集。
莎士比亞的作品包括:
悲劇:羅密歐與朱麗葉，麥克白，李爾王，哈姆雷特，奧賽羅，提圖斯·安特洛尼克斯，朱利葉斯·凱撒，安東尼與克婁巴特拉，科·萊奧琳·納斯特，特羅爾圍城，雅典的泰門等。
喜劇:《結局好就壹切都好》、《仲夏夜之夢》、《無事生非》、《針鋒相對》、《暴風雨》、《馴悍記》、《第十二夜》、《威尼斯商人》、《溫莎的風流娘兒們》、《愛情的徒勞》、《維羅納的兩位紳士》、《提爾的珀利克斯王子》、《辛白林》、《冬天的故事》等。
歷史劇:亨利四世、亨利五世、亨利六世、亨利八世、約翰國王、理查二世和理查三世。
十四行詩:《情人的抱怨》、《魯克瑞斯的恥辱》、《維納斯與阿多尼斯》、《熱情的朝聖者》、《鳳凰與斑鳩》等。
成就和影響
莎士比亞的戲劇大多取材於舊劇本、小說、編年史或民間傳說，但又用自己的思想進行了改寫，給舊主題賦予了新的、豐富而深刻的內容。在藝術表現上，他繼承和發展了古希臘羅馬戲劇、中世紀英國和文藝復興時期歐洲戲劇三大傳統，從內容到形式都進行了創造性的創新。他的劇作不受三大法則的束縛，突破悲劇和喜劇的界限，努力反映生活的本真，探索人物的內在奧秘，從而塑造了許多性格復雜多樣、形象生動的典型人物，描繪了壹幅廣闊多彩的社會生活畫卷，以博大精深、詩意盎然、哲理雋永著稱。
莎士比亞的戲劇是為當時的英國舞臺和觀眾寫的通俗戲劇。因此在18世紀受到了以伏爾泰為代表的古典主義者的批判，在演出過程中被任意刪除，因為它悲喜交融，雅俗共賞，時空自由，努力調動觀眾的想象力，彌補舞臺的單純。直到19世紀初，在柯爾律治和哈茲裏等批評家的論述下，莎士比亞戲劇的真正價值才開始為人所知。然而，莎士比亞當時的表演仍然經常被納入五幕結構戲劇的模式中。19年底，w·波爾和h·格蘭維爾-巴克強烈反對當時莎士比亞演出的壯觀傳統，主張在伊麗莎白時代的劇院裏無布景演出，以恢復其固有的特色。
自17世紀初，莎士比亞的戲劇傳入德國、法國、意大利、俄羅斯和北歐，後逐漸傳播到美國乃至世界各地，對各國戲劇的發展產生了重大而深遠的影響，成為世界文化發展與交流的重要紐帶和靈感源泉。中國在本世紀初開始引進和翻譯莎士比亞的戲劇，並以朱生豪的翻譯為基礎出版了11卷的《莎士比亞全集》。1902年，上海聖約翰學院的學生首次用英語表演了《威尼斯商人》。據不完全統計，中國先後有65個專業和業余表演團體，用英、漢、藏、蒙、粵五種語言，以文明劇、現代戲、傳統戲曲、廣播劇、芭蕾舞、木偶劇六種形式，* * *演出了265，438+0部莎士比亞戲劇，包括他的大部分重要作品。莎士比亞的戲劇已經成為中國中學、大學，尤其是戲劇學院的教材。莎士比亞戲劇的重要作用為中國演員的培養和提高開辟了廣闊的天地。
經典臺詞是:
1.脆弱，妳的名字是女人！
2.生存還是毀滅，這是個問題。生存還是毀滅，這是壹個問題。)
3.放棄時間的人，也會被時間放棄。
壹個成功的騙子再也不用以撒謊為生了，因為被騙的人已經成了他的支持者，我說什麽都沒用了。
人可以掌握自己的命運。如果我們被別人控制，那不是命運，而是我們自己。
壹段幸福的愛情，放松了鬥士緊張的心情。
太完美的愛情，傷心又有害，作為壹個江湖兒女，我沒有那個閑工夫。
8吃醋的兄弟都是謊言！
上帝是公平的，掌握命運的人永遠站在天平的兩端。被命運掌握的人，才明白是上帝給了他命運！
10驕傲的人總是在驕傲中毀滅自己。
11愛情是甜蜜的痛苦，真摯的愛情從來不是坦途。
12因為她的美貌而被男人追捧；因為是女的，所以被男的俘虜了。
13如果女人因為感情而吃醋那就太可怕了。
不要因為壹次失敗，就放棄妳決心要達到的目標。
15女人不具備為愛情驕傲的條件。
16我承認，沒有什麽比愛情的懲罰更痛苦，也沒有什麽比服侍愛情更享受。
17新的火焰可以撲滅舊的火焰，大的痛苦可以減輕小的痛苦。
18智者變愚者，自己是最容易上鉤的魚。因為他依仗自己的才華，學識淵博，看不出他的狂妄。
19愚人的愚行並不稀奇，聰明人的愚行卻讓人捧腹。因為他用他所有的技巧證明了自己的愚蠢。
外觀往往與事物本身完全不符，世人很容易被表面的裝飾所欺騙。
不管黑暗有多長，白晝總會到來。
22努力壹天，就會得到壹天的睡眠；如果妳壹輩子努力，妳可以永遠沈睡。
女人是被愛的，不是被理解的。
金子，妳真了不起。妳可以使老的變少，醜的變美，黑的變白，錯的變對...
頭暈的時候要多旋轉。妳自己的悲傷可以被別人的悲傷治愈！
愛情就像生長在懸崖上的花朵。妳必須有勇氣去選擇它。
整個世界是壹個巨大的舞臺，紅塵中的男男女女都只是演員。有分分合合的時候。每個人壹生都扮演著很多角色，從生到死有七個階段。
其他的
莎士比亞給世界留下了37部戲劇，包括壹些他和別人合寫的普通戲劇。此外，他還寫了154首十四行詩和三四首長詩。
就莎士比亞的天才、成就和聲譽而言，他的名字未能在本書中名列前茅似乎有點奇怪。我把莎士比亞排得這麽低，不是因為我不欣賞他的藝術成就，而是因為我覺得文藝人物壹般對人類歷史影響不大。
宗教領袖、科學家、政治家、探險家、哲學家或發明家的活動經常影響人類鬥爭的許多其他領域的發展。例如，科學的進步對經濟和政治事務產生了巨大影響，也影響了宗教信仰、哲學觀點和藝術的發展。
壹個著名的畫家可能對後來畫家的作品影響很大，但對音樂和文學的影響可能很小，對探索和其他人類奮鬥的領域實際上沒有影響。類似的說法也適用於詩人、劇作家和音樂作曲家。壹般來說，文學人物只對文學藝術有影響，但實際上他們只對自己所從事的那個特殊領域有影響。正是由於這個原因，沒有壹個文學、音樂或藝術人物被列入前30名，只有少數人物被收入本書。
那麽為什麽這本書裏會有文學人物呢？這是因為欣賞文藝對每個人的生活都有壹定的直接影響(雖然這種影響並不總是很大)。換句話說，壹個人可能會花壹部分時間聽音樂，壹部分時間看書，壹部分時間畫畫，等等。即使我們聽歌的時間對我們的其他活動沒有影響(這絕對是誇張的說法)，但這部分時間仍然代表了我們生活中的無聊時光。
壹個藝術家對我們生活的影響可能比我們花在聽、讀或看他的作品上的時間還要多。這是因為他的作品很可能對其他作家的創作活動產生影響，他們的作品是我們所體驗和欣賞的。
在某些情況下，文藝作品或多或少都有確定的哲學內容，會影響我們對其他問題的看法。當然，文學作品比音樂或美術作品更多時候是這樣。比如《羅密歐與朱麗葉》(第三幕第壹場)，莎士比亞讓王子說:“不要對兇手心慈手軟，否則妳會助長謀殺。”這裏提出的觀點(無論人們接受與否)都有鮮明的哲學內容，可能對人們的政治態度產生影響，而不是欣賞《蒙娜麗莎》之類的其他影響。
莎士比亞在所有文學人物中首屈壹指，這似乎是無可爭議的。相對而言，今天很少有人談論喬叟、維吉爾甚至荷馬，但如果要上演莎士比亞的戲劇，肯定會有大量觀眾。莎士比亞創造文字的天才無與倫比，他的文字經常被引用——甚至是那些從未看過或讀過他的戲劇的人。況且他的名氣也不是曇花壹現。近400年來，他的作品給讀者和評論家帶來了很多歡樂。由於莎士比亞的作品經受住了時間的考驗，因此有理由推測它們將在未來許多世紀受到廣泛歡迎。
在評價莎士比亞的影響力時，要考慮到如果沒有他，他的作品就根本不存在(當然，類似的說法適用於每壹個文藝人物，但在評價普通藝術家的影響力時，這個因素並不是特別重要)。
雖然莎士比亞是用英語寫作的，但他確實是壹個世界聞名的人物。雖然英語不完全是世界語言，但它比其他任何語言都更接近世界語言。此外，莎士比亞的作品被翻譯成多種文學作品，許多國家閱讀了他的作品，上演了他的戲劇。
當然，壹些通俗作家的作品會被文學評論家鄙視，但莎士比亞不同，文學學者對他的作品不遺余力地贊美。壹代又壹代的劇作家研究過他的作品，試圖獲得他的文學氣質。正是由於莎士比亞對其他作家的巨大影響和他不斷受到大眾的欣賞，他在本書中贏得了相當高的排名。
莎士比亞語錄
不要因為壹次失敗，就放棄妳決心要達到的目標。(英國劇作家莎士比亞)
不要因為壹次失敗，就放棄妳決心要達到的目標。(英國劇作家莎士比亞)
心情愉快的人壽命長。(英國劇作家莎士比亞)
心胸開闊的人長壽。(英國劇作家莎士比亞)
拖延不會帶來充裕，那麽來吻我吧，甜蜜的二十歲，青春壹去不復返。(英國劇作家莎士比亞)
延，時日不多了，二十株美麗的植物，請過來吻我，枯草枯楊，青春易逝。(英國劇作家莎士比亞)
人生的時間是短暫的；如果虛度這短暫的時光，那就太長了。(英國劇作家莎士比亞)
人生短暫，如果我們虛度年華，那就太長了。(英國劇作家莎士比亞)
不要畫蛇添足。
不要畫蛇添足。(英國劇作家莎士比亞)
空容器發出最大的聲音。(英國劇作家莎士比亞)
滿瓶不響，半瓶當啷。(英國劇作家莎士比亞)