二胡降調把位圖如下：
拓展內容：1、基本構造
（1）琴筒是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的***鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。壹般用紫檀木或紅木制作。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。
（2）琴筒前口蟒皮，叫琴皮，它是二胡發聲的重要裝置。壹般是蟒皮，蛇皮是最低級的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，並富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。
（3）琴桿是二胡的支柱。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發音也有壹定的影響。。選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質地緊密、木射線細密而均勻、無節、無疤,無明顯裂痕,有壹定光亮度等。
（4）琴軸***有上下兩個（又名琴軫），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音後穩定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦帶來困難。機械軸調弦快而自如，音準也好。
（5）琴弦是琴的發音體之壹，也是二胡的聲源體之壹。琴弦有兩種：壹種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另壹種是絲弦，它發出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。
（6）琴弓（俗稱弓子）由弓桿和弓毛構成，壹把好弓首先要長而直；其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊，與魚尾連接處捆紮要牢固；最後要註意弓桿的節應少而小，粗細適中。全長76~85 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2.4尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的壹端在弓的尾部，馬尾夾置於兩弦之間，用以摩擦琴弦發音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。
（7）千斤又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有壹定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。
（8）琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。
（9）琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。
2、二胡曲代表
（1）賽馬
黃懷海先生從這首民歌中得到創作靈感，並憑借自己嫻熟的二胡演奏技巧，匠心獨運，把壹首僅有四句十六小節的民歌，升華為壹首風靡全國，響徹海內外的傳世之作。
（2）二泉映月
《二泉映月》是我國著名的民間盲藝人阿炳（華彥鈞）的傳世之作。 這首樂曲從最初不定型的片段到構成完整的作品，經過了很長的年代，是阿炳在舊社會流浪賣藝的過程中，通過長年累月的反復演奏、加工創造而成的。
（3）江河水
原是流傳東北地區的壹首民間樂曲，經原旅大歌舞團王石路等同誌加工整理成為壹首完整的雙管獨奏曲，後由湖北藝術學院黃懷海同誌把它移植成二胡獨奏曲。樂曲傳說：從前，有壹對美滿的夫妻，不幸丈夫被官吏們拉去服勞役，因遭受百般虐待，慘死在異鄉。妻子聞訊後，來到送別丈夫的江邊，對著滔滔的江水，遙祭亡魂，號啕痛哭，傾訴了對萬惡的統治階級的仇恨，並引出對往事的無盡思念…………
（4）拉駱駝
作曲家曾尋根據內蒙民歌《拉駱駝》改編而成，它的旋律深沈而優美，帶著淒涼——舊社會的烙印，又充滿期望——勞動人民的本色，給人很深的感染。表達了草原的遼闊，牧人的吟唱、沈思、憧憬（慢板）和新生活的歡樂（快板）。
（5）戰馬奔騰
陳耀星是中國著名的二胡演奏家，在他幾十年的演奏生涯中，對這門傳統拉弦樂器的演奏技巧大膽地進行了革新，獨創了壹些彈撥琴弦的新指法，他還借鑒了西洋小提琴的右手運弓手法，發展了二胡右手演奏技巧，大大地豐富了二胡的音樂表現力。在這首《戰馬奔騰》中，他就運用了自己獨特的高難演奏技巧，成功地表現了守衛在邊疆的騎兵戰士的軍營生活，樂曲開創了用二胡表現軍事題材的先例。?
（6）江南春色
江南春色》是朱昌耀和馬熙林根據江蘇民歌音調創作的壹首著名南派二胡曲，她以優美的旋律，清新的格調生動地描寫了江南水鄉那賞心悅目的秀麗風光，和人們對生活的無限贊美之情。朱昌耀的演奏細膩柔和，快板處張馳有度，實為二胡現代創作作品中的精品。?
（7）空山鳥語
壹首標題音樂。這首曲子是劉天華先生十大名曲裏技巧最難的壹首。劉天華先生把古詩“空山不見人，但聞人語聲”改為“空山不見人，但聞鳥語聲”。
參考資料：
二胡_百度百科 ?