導語：《少年遊·長安古道馬遲遲》是柳永所作，所寫的也是秋天的景色，全詞所彌漫的只是壹片低沈蕭瑟的色調和聲音。下面是《少年遊·長安古道馬遲遲》的翻譯賞析，歡迎參考!
少年遊·長安古道馬遲遲
宋代：柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。(島 壹作：鳥)
歸雲壹去無蹤跡，何處是前期?狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
譯文
在長安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹秋蟬亂嘶啼。夕陽照射下，秋風在原野上勁吹，我舉目遠望，看見天幕從四方垂下。
歸去的雲壹去杳無蹤跡，往日的期待在哪裏?冶遊飲宴的興致已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，現在的我已不像以前年輕的時候了。
賞析
壹般人論及柳永詞者，往往多著重於他在長調慢詞方面的拓展，其實他在小令方面的成就，也是極可註意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》壹文中，曾經談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的壹種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中壹些“自抒情意的.佳作”，則寫出了“壹種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的壹些長調的佳作，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中，都曾經有很明白的表現。然而柳詞之拓展，卻實在不僅限於其長調慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內容意境方面也同樣有壹些可註意的開拓。就如這壹首《少年遊》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失誌之悲，寫入了令詞的壹篇代表作。
柳永之所以往往懷有壹種“失誌”的悲哀，蓋由於其壹方面既因家世之影響，而曾經懷有用世之誌意，而另壹方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當他早年落第之時，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當他年華老去之後，則對於冶遊之事既已失去了當年的意興，於是遂在誌意的落空之後，又增加了壹種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達出他的雙重悲慨的便是這首《少年遊》小詞。
這首小詞，與柳永的壹些慢詞壹樣，所寫的也是秋天的景色，然而在情調與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那壹份高遠飛揚的意興，也消逝了那壹份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是壹片低沈蕭瑟的色調和聲音。從這種表現來判斷，這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。先就寫實而言，則柳永確曾到過陜西的長安，他曾寫有另壹首《少年遊》，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，前代詩人往往以“長安”借指為首都所在之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對於名利祿位的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了壹種強烈的反襯。至於在“道”字上著以壹“古”字，則又可以使人聯想及在此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。總之，“長安古道馬遲遲”壹句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已灰心淡薄，也表現了壹種對今古滄桑的若有深慨的思致。
下面的“高柳亂蟬嘶”壹句，有的本子或作“亂蟬棲”，但蟬之為體甚小，蟬之棲樹決不同於鴉之棲樹之明顯可見，而蟬之特色則在於善於嘶鳴，故私意以為當作“亂蟬嘶”為是。而且秋蟬之嘶鳴更獨具壹種淒涼之致。《古詩十九首》雲“秋蟬鳴樹間”，曹植《贈白馬王彪》去“寒蟬鳴我側”，便都表現有壹種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永則更在蟬嘶之上，還加上了壹個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人心情的繚亂紛紜。至於“高柳”二字，則壹則表示了蟬嘶所在之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已雕零，所以乃彌見其樹之“高”也。
下面的“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟淒涼的景象，“夕陽鳥外”壹句，也有的本子作“島外”，非是。長安道上不可能有“島”。至於作“鳥外”，則足可以表現郊原之寥闊無垠。昔杜牧有詩雲“長空淡淡孤鳥沒”，飛鳥之隱沒在長空之外，而夕陽之隱沒更在飛鳥之外，故曰“夕陽鳥外”也。值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情，讀之如在眼前。然則在此情景之中，此壹失誌落拓之詞人，難有所歸往之處。故繼之乃曰“目斷四天垂”，則天之蒼蒼，野之茫茫，詞人乃雙目望斷而終無壹可供投止之所矣。以上前半闋是詞人自寫其當時之飄零落拓，望斷念絕，全自外界之景象著筆，而感慨極深。
下闋，開始寫對於過去的追思，則壹切希望與歡樂也已經不可復得。首先“歸雲壹去無蹤跡”壹句，便已經是對壹切消逝不可復返之事物的壹種象喻。蓋天下之事物其變化無常壹逝不返者，實以“雲”之形象最為明顯。故陶淵明《詠貧士》第壹首便曾以“雲”為象喻，而有“暖暖空中滅，何時見余暉”之言，白居易《花非花》詞，亦有“去似朝雲無覓處”之語，而柳永此句“歸雲壹去無蹤跡”七字，所表現的長逝不返的形象，也有同樣的效果。不過其所托喻的主旨則各有不同。關於陶淵明與白居易的象喻，此處不暇詳論。至於柳永詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫註。所謂“前期”者，可以有兩種提示：壹則是指舊日之誌意心期，壹則可以指舊日的歡愛約期。總之”期”字乃是壹種願望和期待，對於柳永而言，他可以說正是壹個在兩種期待和願望上，都已經同樣落空了的不幸人物。
於是下面三句乃直寫自己當時的寂寥落寞，曰“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他在壹起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大雕零。誌意無成，年華壹往，於是便只剩下了“不似少年時”的悲哀與嘆息。這壹句的“少年時”三字，很多本子都作“去年時”。本來“去年時’三字也未嘗不好，蓋人當老去之時，其意興與健康之衰損，往往會不免有壹年不乃壹年之感。故此句如作“去年時”，其悲慨亦復極深。不過，如果就此詞前面之“歸雲壹去無蹤跡，何處是前期”諸句來看，則其所追懷眷念的，似乎原當是多年以前的往事，如此則承以“不似少年時”，便似乎更為氣脈貫註，也更富於傷今感昔的慨嘆。
柳永這首《少年遊》詞，前闋全從景象寫起，而悲慨盡在言外;後闋則以“歸雲”為喻象，寫壹切期望之落空，最後三句以悲嘆自己之落拓無成作結。全詞情景相生，虛實互應，是壹首極能表現柳永壹生之悲劇而藝術造詣又極高的好詞。總之，柳永以壹個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活於當日之士族的家庭環境及社會傳統中，本來就已經註定了是壹個充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由後天所養成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風流以自遣，但是歌酒風流卻畢竟只是壹種麻醉，而並非可以長久依恃之物，於是年齡老大之後，遂終於落得了誌意與感情全部落空的下場。昔葉夢得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術不可不慎。”柳永的悲劇是值得後人同情，也值得後人反省的。