但小說裏的大蓮、小蓮在電影裏都保留下來了，也構成了電影裏的最殘酷段落的人物主體。
這就是丁大牙反攻倒算的時候，突然對小說裏的主要故事發生地大興營殺了壹個回馬槍，鄉親們猝不及防，被丁大牙的武裝押到祠堂裏，大蓮、小蓮被綁在柱子上，還鄉團逼迫她們交待出壹直逗留在村子裏的小花與五個傷員藏在哪裏的秘密。
這壹段情節，與小說裏的描寫還是有差距的，小說裏只寫到小蓮與母親被綁在柱子上，並沒有提到大蓮。
大蓮、小蓮是姐妹倆，在小說裏，兩個人物不是很重要，但他們的父親劉老楞卻很關鍵，後來他勇敢地站出來，參加了民兵組織，比翠姑的角色更顯重要。
電影《小花》裏把翠姑的角色的重要性大幅度地予以突出了，而相應降低身份地位的，主要集中劉老楞與徐文庭這些代表底層民眾的男性角色身上。
不管是電影裏的翠姑，還是小說裏的普通民眾，這些非軍人角色的存在，其實反映了小說與電影裏都表現出的壹個重要主題，那就是桐柏的人民，也是英雄。不僅僅是沖鋒陷陣的解放軍戰士是桐柏英雄，而且人民大眾，也是英雄的壹個組成部分。
這也是《桐柏英雄》裏的情節設置時考慮的問題。《小花》抽取的主幹部分，突出了兩個小花與哥哥之間的 歷史 糾葛，但電影裏兩個小花的設置，並不是隨機生成的，而是《桐柏英雄》作者出於對表達他的主題意旨的需要而工於心計設立出來的，那就是兩個小花分別代表了革命的過往緣起與人民的支撐淵源，反映了小說裏的現實故事的 歷史 縱深。
所以，後來電影《小花》能夠將裏面的妹妹找哥的主題提取出來，獨立成篇，足以支撐壹部電影，是與小說作者設置的這個情節線事關著核心主題的定調密不可分。
而大蓮、小蓮的人物設置，就與小說裏小花角色蘊含著的人民的支撐淵源有著密切的關聯。
大蓮、小蓮的父親劉老楞曾經借地主的馬耕田，那只馬懷了馬駒子，耕田的時候小馬駒子掉了，地主讓其賠償，劉老楞無力賠償，只得把地給賣了，地主成功地奪得了土地，小蓮父親看早產的小馬駒子還有成活的希望，便費盡心力，把小馬駒子養大，成了壹匹膘肥體壯的好馬。後來電影《小花》裏的馬，雖然沒有指名是哪壹匹馬，但多少與小說裏這匹馬的來歷有著關系。
劉老楞有了馬，卻守不住，後來被土匪搶去，這時才知是地主家在幕後指使。當地解放後，此馬作為戰利品，分給了部隊，趙永生所在的部隊得到了這匹馬，小蓮的父親認出這匹馬是他所養，非常生氣，認為趙永生他們搞革命是自己享福。其實這裏通過壹匹馬的流向，反映了革命在群眾心目中的定位問題。
小花去做說服工作，小蓮父親劉老楞與小花為此爭執，從而構成了小說裏的壹個非常生動的矛盾沖突，反映了革命給鄉村帶來的變遷與影響。
由此可以看出，小蓮角色的設置，是小說裏的有機組成部分，反映了解放戰爭中的除了戰場推進之外民眾的幕後支撐。
在《小花》裏，大蓮、小蓮成了無足輕重的人物，她們的父親在小說裏的重要作用更是略而不提。而當丁大牙還鄉團殺回來的時候，大蓮、小蓮被綁在壹起，構成了電影裏的觸目驚心的戰爭殘酷的壹個段落。
還鄉團逼迫大蓮交出小花及傷員藏在哪裏。按小說裏的寫法，大蓮19歲，小花18歲，小蓮12歲，而電影裏的小蓮明顯在年齡上要偏大於小說裏的年齡設定。
被綁在柱子上的大蓮拒絕說出秘密，老地主心狠手辣，命令剝去大蓮的衣服，電影裏表現了這壹慘絕人寰的壹幕。電影通過小蓮的壹聲撕心裂肺的叫喊，來折射還鄉團的殘暴。
電影裏接著表現，趙永生與小花來到了現場，擊斃了老地主，救出了鄉親們，其實小說裏的描寫還有更多波折，原作裏沒有提到趙永生來到現場，而是趙小花只身騷擾了老地主的反攻倒算行動，導致了現場混亂，群眾自發地救下了小蓮。
後來，電影裏在表現小花與翠姑談論哥哥是誰的時候，再次現出了大蓮的形象，當時鏡頭還推向了大蓮，形成了特寫，在這樣壹部原小說裏就沒有大蓮什麽戲份的改編電影裏，能夠給無關緊要的人物以這樣的鏡頭特寫，還是顯示出大蓮這個角色在影片裏的特別重要性來。
當然，這個重要性與其說是大蓮這個角色本身的，倒不如說是大蓮的扮演者李小婉的。
李小婉日後成了壹個頗具影響的影視經紀人，周迅壹直以“婉娘”的稱謂稱呼她，可見對她的知遇之恩的肯定。
口碑不佳的《新紅樓夢》的資金來源，與李小婉不斷化緣來資金予以投入有著很重要的關系。
李小婉的父母都是北影中人，在參演《小花》之前，她想報考電影學院，但因為人數限制而被刷掉，無奈之下，父母的北影員工身份幫了大忙，她進入了北影，從演員做起，在《小花》裏扮演了只有寥寥幾個鏡頭的大蓮角色。而在電影裏，她的另壹身份是場記。
日後，她跟在黃健中後邊，當了多部電影的副導演、執行導演。片場的歷練，使她找到了更適合她個性的角色，之後，她以制片人的身份，參與了多部影視片制作。據圈內導演稱，李小婉擔任制片，能夠讓導演壹心沈浸在拍片主業中，所有的外界雜務，皆有她壹手承辦。可見，李小婉具有相當的公關手腕，笑語指麾間履行了壹個制片人的職責，為導演拓開壹個壹心創作的空間。
而她的兒子林申也秉承了家傳風範，成了壹名演員。這樣，李小婉作為《小花》裏的另壹朵不起眼的蓮之花，走了壹條在影視界秉持家學淵源的從藝脈線，遺缽影響到下壹代。
而《小花》裏的小蓮扮演者張躍萍，在之前的北影廠拍攝的《紅雨》中，也扮演小蓮。
她在《紅雨》中的戲份還是挺重的，僅次於男主角，她作為紅雨不在現場時的另壹個挑起電影主題大梁的少女角色，以她的活潑開朗、嫉惡如仇在影片裏頗具典型化特征，從影片裏看，她的年齡大致在十三四歲左右，有壹點過分成人化，表演也是風風火火，黑白分明。
到了《小花》中，張躍萍的年齡也就在二十歲左右，相比《紅雨》裏的火爆爆的小丫頭，多了幾份柔婉的氣質，雖然是過場人物，但是還是撐起了揭示反動力量兇頑的溫柔氣場，成為電影裏的壹個不可忽略的重要維度。
之後，張躍萍沒有在電影裏顯影。
《小花》在把人們的所有的目光都聚焦到三個名聞遐邇的男女主人公的時候，其實影片裏的那些以配角方式確定他們站位的角色，也用他們的存在，為影片增色不少。大蓮、小蓮也是影片裏的花束壹叢。