該片以三輪車夫的生存狀態為視角，冷靜淡然的筆調常常有驚人之筆。影片將鏡頭對準越南底層社會，揭開了現實生活中陰暗壓抑的壹面。影片的熱帶生活場景被處理得精致優雅，然而正是影片蘊含的這種詩意愈發襯托出現實的冷漠無情。隨著劇情的深入，接下來出現的竟然是充溢著血腥的暴力，毫不掩飾生活粗糲的質感和罪惡直接而尖銳地迎面而來，混亂的街景、貧窮的國度，與那種精致優雅的場景形成動人心魄的反差。（《半島都市報》，金羊網評） 。
《三輪車夫》反映了陳英雄仍然對越南這塊復雜的土地保有了壹種敞開的視野。該片不是那種平庸的現實主義作品，盡管它有著可靠的現實基礎，但陳英雄對人的關系、對人和現實處境的關系有著超越性的理解，這使得影片能夠完美地融合堅硬的力度和殘酷的美感。影片通過街頭實景，展現壹種對暴力、性和瘋狂的文化書寫，不時出現的觸目驚心的色彩、狂亂的手提攝影和漠然的窺視鏡頭有著歐洲藝術片的影子（網易評） 。
影片的情節並不復雜，然而陳英雄卻用攝錄機零距離對著越南社會底層，生冷的兇器，垂死掙紮的金魚、血液噴濺的豬，所有血腥的鏡頭都拍得極有爆發力。影片將瘆人的現實冷硬地直推到觀眾的眼前，悲情遮天蔽地，並由此讓人產生壓抑感、窒息感，甚至有點難以承受。
可就在壹派寫實主義的殘酷中，鏡頭忽然切換，間雜以華麗而詭奇的畫面。比如三輪車夫的姐姐白衣勝雪，長發舒卷，披著明媚陽光與女同學相攜步入校園；詩人與美麗女子相偎著細細剖開檳榔棕櫚花，看到了牙雕般的神秘花紋，這些天才筆法揮灑出的唯美細節，對殘破的現實作了綴補。否則片中的人物除了逃避、墮落、崩潰甚至自焚，活著就幾乎看不到什麽生機。這樣的穿插也讓影片風格呈現出了變動不居的魅惑力（《福建日報》評） 。