馬奈被人們稱為“印象派之父”，但他的繪畫風格卻壹點兒也不“印象派”。光就畫風而言，馬奈甚至還受到了這群年輕人的影響，在後期才開始變得“印象派”。
馬奈在當時的巴黎可算是個畫壇風雲人物，他的作品不斷地挑戰著當時的傳統價值觀，但是另壹方面，他又不願意放棄他在官方沙龍的地位。不過這也不能怪他，畢竟官方沙龍是當時法國唯壹的藝術平臺。
馬奈喜歡交朋友，在結識印象派的那群叛逆青年之後，馬奈很快就和他們混到了壹塊兒，並成為了他們之中的領軍人物。
擴展資料
印象主義奠基人
馬奈?douard Manet(1832-1883)是法國印象主義畫派中的著名畫家，是亨利·凡汀·拉圖爾的《巴迪儂畫室》畫作中位於中間的那個人，他對歐洲繪畫的發展有重要貢獻；盡管他從來沒有參加過印象派畫家的聯合展覽，仍被認為是印象主義畫派的奠基人，很早就被後來的印象派畫家們視為大師。
這些畫家比馬奈年輕10歲左右。盡管馬奈得到了這個尊稱，盡管他與這些年輕畫家保持著友好關系並同他們壹起外出寫生，他卻始終拒絕參加印象派組織的畫展。由於希望得到官方的承認，他從1859年開始定期將畫作送給沙龍評審委員會審查。
他參加沙龍的運氣時好時壞：有時他成功地被接受，如當他於1861年在沙龍上展出壹幅名為《彈吉他的人》的畫作時（現存於美國紐約大都會藝術博物館），有時又被輕蔑地拒之門外，如當他於1866年向沙龍提交壹幅名為《吹短笛的男孩》的畫作時。
1867年，馬奈舉行了壹次個人作品展覽，以此同拒絕接納他作品的宮方沙龍進行對抗，他在自己的作品目錄序言中寫道：“馬奈先生根本無意於提出抗議。
相反，是別人在向他提出抗議，而這是他甩始料未及的；這些反對者都以傳統觀念來理解繪畫的形式、手法和觀點，他們從不承認其它的理解方法。他們在這方面表現了壹種幼稚的偏見。除了他們的公式，壹切都毫無價值。
他們不僅成了批評家，而且也成了反對派，並且還是積極的反對派……馬奈先生壹向承認別人的才識，從不妄想消滅先前的繪畫或創造新的繪畫。他只不過是要做他自己，而不要做某壹個別人……”
百度百科-愛德華·馬奈