《壹九四二》中，馮小剛反其道而行，他的立意不在於追求這種理想，更多的是暴露醜惡。他曾說，《壹九四二》就像壹面鏡子，鏡子裏面他的臉很醜，不好看，但是最起碼它能讓他“知醜”，總比糊裏糊塗地臭美好。拍完《壹九四二》，他也不會再有盲目的民族自豪感，在向歷史學習的過程中，他學會了“知恥”。在影片中，我們看到了馮小剛對民族劣根性的批判。在面對饑荒的時候，國人的猥瑣、自私都呈現出來。這種批判跟斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》中對猶太人的批判有著相似之處，在那部影片中，猶太人即使是遭遇死亡，依舊不忘記貪財的本性。電影的藝術形式感來說，馮小剛還只是停留在電視劇創作的水平。《唐山大地震》和《壹九四二》皆是如此。同樣都是災難題材，同樣都是電視劇的表演，電視劇的調度。