[譯文]多情人自古就為離別憂傷，更何況在那深秋清冷的晚上。
[出典]北宋柳永《雨霖鈴》
註：
1、柳永《雨霖鈴》原文
寒蟬淒切，對長亭晚②，驟雨③初歇。都門帳飲無緒④，留戀處⑤，蘭舟⑥催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎⑦。念去去⑧、千裏煙波，暮靄⑨沈沈⑩楚天⑾闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節⑿！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年⒀，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⒁，更與何人說？
2、註釋
①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，後柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，壹百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開都城汴京（現在河南開封）時寫的，抒發了跟情人難分難舍的感情。
②對長亭晚：面對長亭，正是傍晚時分。
③驟雨：陣雨。
④都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
⑤留戀處：壹作“方留亦處”.
⑥蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。後用作船的美稱。
⑦凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。即是“凝咽”.
⑧去去：往前走了壹程又壹程（分手後越來越遠）。
⑨暮靄：傍晚的雲氣。
⑩沈沈：深厚的樣子。
⑾楚天：戰國時期湖南、湖北、江蘇、浙江壹帶屬於楚國，這裏以“楚天”泛指南方的天空。
⑿清秋節：蕭瑟冷落的秋季。
⒀經年：經過壹年或多年，此指年復壹年。
⒁風情：情意（男女戀情）。
3、譯文
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這壹程又壹程，千裏迢迢，壹片煙波，那夜霧沈沈的楚地天空竟是壹望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。這壹去長年相別，（相愛的人不在壹起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？！
4、此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋壹代婉約詞的傑出代表。《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之壹。本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之壹。自古以來，表現男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經久不衰，傳誦至今，這確實有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經歷有著密切的關系，但《雨霖鈴》的成功還在於其獨到的表現手法：層次分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善於用“點染”法，反復塗抹，渲染效果。
5、這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“傷離別”而構思，層次特別清楚，語言簡潔明了。先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時候，重在描寫情態；再寫別後想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。
6、詞的起頭三句點明時間、地點、景物，事件是與自己心愛的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發出淒切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而壹開始即道出“淒切”,為這首詞定了調子。這壹層展開了壹個淒涼的氛圍。
7、“都門”兩句，極寫餞別時的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無緒，欲留不得。由此可窺見留戀之情深。“執手”兩句，再加深塗抹，在“執手”、“相看”、“無語”中更使人傷心失魄。這壹層極寫留戀之情。以上兩層極盡回環、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。
8、“念去去”以後，則大氣包舉，壹瀉千裏，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這壹領字帶起，表明是設想別後的道路遼遠，“千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊”,浩渺的煙波，沈沈的暮靄，遼闊的天空，全是寫景，實際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點明這首詞的主旨。
9、“更那堪冷落清秋節”句又將推進壹層，更何況我正在冷落清秋的時節呢，這是多麽難以忍受啊！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結合起來，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義。
10、“今宵”二句，又進壹步推想別後的淒涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒後在船中之所見。這壹句妙在景中有情。“昔我往矣，楊柳依依。”（《詩經？采薇》）也是寫離別的。離別的人壹看到楊柳，就會想起離別時依依不舍的場面，就會浮現出贈柳昔別的情景，心中就會湧起壹縷縷離愁。“楊柳岸”三字明寫眼前景而暗寫別時情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設想了。
11、“此去”二句，再推想別後長久的寂寞，虛度美好年華。“便縱有”兩句，再從上兩句的遭遇，深入下去，嘆後會難期，風情無人訴說，藝術地把離別之情推向高潮。以上第三層真是“余恨無窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）。
12、“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”壹句，則極言時當冷落淒涼的秋季，離情更甚於常時。“清秋節”壹辭，映射起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之後壹舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，壹彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了淒清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。
13、清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外壹句，就破壞了意境的完整性，形象的統壹性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。“此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止壹日，年復壹年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風情，更與何人說？,遙應上片“念去去”;“經年”二字，近應“今宵”,在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”,以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
14、起首“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來，為全詞定下淒涼傷感的調子。真正做到了字字寫景而字字含情。
15、“都門帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無緒”,指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。“留戀處，蘭舟催發”.正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發”.透露了現實的無情和詞人內心的痛苦。
16、“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”是不得不別的情景。壹對情人，緊緊握著手，淚眼相對，誰也說不出壹句話來。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致，壹對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語不求奇，而意致綿密”.
17、“念去去、千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。”寫別後思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影。壹個“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。“去去”是越去越遠的意思。這二字用得極好，不願去而又不得不去，包含了離人無限淒楚。只要蘭舟啟碇開行，就會越去越遠，而且壹路上暮靄深沈、煙波千裏，最後漂泊到廣闊無邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢於言表。從詞的結構看，這兩句由上闋實寫轉向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。
18、“多情自古傷離別”.意謂自古以來多情者都會因離別傷心。“自古”兩字，從個別特殊的現象出發，提升為普遍、廣泛的現象，擴大了詞的意義。但接著“更那堪冷落清秋節”壹句，則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創造出新意。
19、“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”這是寫酒醒後的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語即情語”.“柳”、“留”諧音，寫難留的離情；曉風淒冷，寫別後的寒心；殘月破碎，寫今後難圓之意。這幾句景語，將離人淒楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切，創造出壹種特有的意境。難怪它為人稱道，成為名句。
20、再從今後長遠設想：“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”這四句更深壹層推想離別以後慘不成歡的`境況。今後漫長的孤獨日子怎麽挨得過呢？縱有良辰好景，也等於虛設，因為再沒有心愛的人與自己***賞；再退壹步，即便對著美景，能產生壹些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，壹切都提不起興致了，這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細致入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關切的心情。結句用問句形式，感情顯得更強烈。
21、宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞壹向被判為“俗曲”.此詞上片中的“執手相看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近於秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
22、此詞之所以膾炙人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沈婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成壹種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
23、在那種冷落淒清的季節裏，所有的人都會渴望壹種相逢。
思念在分手後開始生長，長成佇立岸邊的棵棵楊柳，盼望著青衫上酒漬斑斑的妳乘壹葉扁舟從暮靄沈沈的煙波中駛來，輕訴前種風情。
那曉風殘月依舊醉著，妳可曾記得執手相看的淚眼，離別裏是誰與妳淺吟低唱麽？
早知道凡有井水的地方就有人吟唱妳的詞，可不曾想到，自從妳把士大夫的精雕細刻變成了壹種流行之後，妳筆下的那句”衣帶漸寬終不悔“竟成為銘刻古今的愛情誓言。