峴南羈旅井，灞上獵歸亭。
日繞分魚市，風回落雁汀。
筆由詩客把，笛為故人聽。
但恐蘇耽鶴，歸時或姓丁。
君不居郎省①，還應上諫坡②。
才高殊未識，歲晚喜無它③。
櫪馬羸難出，鄰雞凍不歌。
寒爐余幾火?灰裏撥陰、何。
誌士難推轂④，將如高子何!
心期誠不淺，余論或相多⑤。
欲向滄州⑥去，還能⑦小艇麽?
鸕鶿西照處，相並曬漁蓑。
沙上步微暖，思君剩欲⑧招。
蔞蒿⑨穿雪動，楊柳索春饒。
枉駕時逢出，新詩若見撩。
樽前遠湖樹，來飲莫辭遙。
〔註〕 ① 郎省： 即郎署，尚書郎於尚書省內視事，故雲。 ② 諫坡： 諫官。唐人稱諫議為大坡(見洪邁《容齋四筆》)，故雲。 ③ 它(tuō駝)： 本意是蛇。無它： 沒有禍患。 ④ 轂(gǔ古)： 車輪中的圓木，代指車輪。推轂： 比喻給人以幫助。 ⑤ 余論： 即齒牙余論，指說話時附帶提及。多： 在此當看重講。 ⑥ 滄州： 州治在今河北省滄縣東南。詩裏是借用，泛指湖海，不是實指滄州。 ⑦ 能(nài耐)： 經得住。通耐。 ⑧ 剩欲： 很想。 ⑨ 蔞蒿： 也稱蔏蔞、白蒿，壹種長在窪地的多年生草本植物。
高子勉，名荷，江陵人，自號還還先生。能詩。黃庭堅曾稱贊他說：“比得荊州壹詩人高荷，極有篆力。使之淩厲中州，恐不減晁、張，恨公不識耳!”(《與李端叔書》)《次韻高子勉十首》是高、黃眾多唱和詩中的壹組，作於宋徽宗崇寧元年(1102)。其內容以對子勉的推許、獎掖為主，兼述二人交遊和山谷情懷。這組詩同時又有為子勉提供學詩楷模的作用，所以藝術上也極其精研。
第三首是山谷自述。漢末著名文學家王粲，因長安大亂，乃往荊州依劉表，曾起宅峴山，屋旁有井。又據《史記·李將軍列傳》，李廣罷官居藍田南山，某日出獵夜歸，曾被灞陵亭尉呵止，次日乃還長安。此詩第壹句以峴南井寫閑逸，卻用“羈旅”修飾之;第二句用灞上亭暗示自己不被見用，但又加進“獵歸”這樣悠閑的詞語，在這裏，詩人以他獨有的玄思瑰句吐露閑逸與苦悶，壹開始便讓讀者對他的生活與思想有個全面的認識。“日繞”兩句寫當地風光，“繞”、“回”二字在寫景的同時，還暗示自己的羈旅情緒和孤寂處境。“筆由詩客把”仍然寫自己，“詩客”指高子勉。言久不作詩，因高子勉可與論詩，故復把筆為之。“笛為故人聽”卻壹下子過渡到憶人。過渡的關鍵是“筆”、“笛”，筆為高子勉而把，笛為故人而聽，“故人”指的是蘇軾。言聽到笛聲想到了昔日的好友東坡，表現出追懷之意。向秀作《思舊賦》，言其聞笛而思故友嵇康、呂安。此處用典故而不露痕跡，是用事的高明處。末二句全力憶東坡。據《神仙傳》記載，蘇耽學仙成，化鶴歸來，止於郡城樓上。又據《搜神後記》，丁令威學道，成仙後，化成白鶴棲於城東門上，有壹少年舉弓欲射之，鶴飛翔空中，盤旋而歌曰：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸。城郭如故人民非!何不學仙冢累累!”蘇耽與丁令威是不同的兩件事，合兩事而用之，這是黃庭堅拿手筆法之壹。蘇耽與蘇軾同姓，說蘇耽歸來姓丁，暗指東坡已經逝去，詩人明知東坡已卒於常州，可是卻用“恐”字、“或”字，表達的是他對東坡之死不忍直說的感情。
第四首美子勉之才，同時嘆其不遇識者。開首二句用“不……還應……”構成排除句式，盛贊子勉非“郎省”、“諫坡”莫屬。第三句忽然壹轉：“才高殊未識”，道出了此首主旨。至第四句又壹轉，反以“歲晚”、“無它”為“喜”。五、六句再變，由子勉不遇聯想到“櫪馬”與“鄰雞”。“櫪馬”“難出”，是因為本身“羸”弱;“鄰雞”“不歌”，是因為自己懼“凍”。在以稱許他人為宗旨的詩作中寫入這類詩句，完全是出人意表的。可是黃庭堅大膽地用它們作為反襯，更加深了子勉不遇的悲劇意味。“寒爐余幾火”從櫪馬、鄰雞再度折回到子勉身上來。用“寒”，用“余”，用“幾”，突出呈現高子勉的清貧生活。然而作者的詩思剛在生活上兜了個圈子，又立即轉變到“才”上來了：“灰裏撥陰何”的意思是說，高子勉在嚴寒之中撥火使燃，腦子裏則構思著新的詩作，如陰鏗、何遜水平的不朽詩篇，將在撥灰的同時產生。黃庭堅的本意是要用南北朝時期的著名詩人陰鏗、何遜比喻高子勉，但吐而成句，卻說是從灰裏撥出陰、何來。這種奇妙的構思，特殊的句式，在別人的詩作中是少見的。這首詩的用筆始終如虬飛蠖舞，是黃庭堅“曲折三致意”的創作方法運用得最成功的篇章之壹。
第七首由對子勉的引薦說到招其同遊。壹二句說推薦不成，其中前壹句寫出推轂之“難”，重在敘事;後壹句嘆“如高子何”，重在抒情。從作者嘆惋和自疚的背後，還可以發現山谷誠摯的交友之道。三四句從另壹角度措意，說自己對子勉有更高的期待，而了解子勉、能夠舉薦子勉的人可能也還不少。對於子勉的出路，這裏如同絕處逢生;詩寫至此，也別見天地。此詩同樣多用轉折： 壹二句說難以幫助，三、四句說或許有人會來關照，這是壹種轉折法;前四句寫引薦子勉，後四句寫勸其同遊，又是壹種轉折法。五、六句用滄州為期，並問子勉是否經得住小艇的顛簸。這壹句問得樸實、親切，律詩裏用“麽”字極少見。千載之下，如聞山谷之聲。末二句是對滄州生活的預想，用“鸕鶿”、“西照”、“曬漁蓑”這些古樸、自然的風光和情趣勸誘子勉，它們壹方面承接二三句，含有對子勉的寬慰，另壹方面承五六句，再申招遊，同時，可以從中看出黃、高二人的格調與追求的境界。
最後壹首寫招遊。詩中所用的呼喚之法大體有二： 壹是直述自己的期待，壹是用優美的春景吸引。第壹句中出現的是作者的形象，看似與招遊無關。不過，獨自漫步沙灘顯示的是自己的孤寂，“微暖”二字透露的是春意，經過這壹醞釀，渴欲偕遊的感情在第二句便噴薄而出。這壹句用“招”用“君”，作者的心意已經說破，但詩人不厭其詳，重之以“思”、“剩”、“欲”，二人交情之深，山谷本性的篤厚，對子勉之看重，招遊之切等等，可謂包涵無遺了。三四句著力寫景。上句說蔞蒿“穿”雪，已頗新鮮、生動，繼而又用壹“動”字，則足以使讀者看得出蔞蒿欣喜欲狂的精神狀態，聽得見春天到來的腳步聲。下句寫柳，作者的筆鋒有意繞開對其幽姿美色的刻畫，單說它向春天索要的太多了，言外之意，是楊柳不滿於稍吐新綠，急不可耐地想抽出千枝萬條。這兩句中不僅“穿”、“動”、“索”、“饒”四字下得極為有神，而且全聯構思精巧，涵蘊深曲，在古今景語之中，當也是出類拔萃的佳句。五六句插敘子勉前次來訪。“枉駕”雖系客套語，放在這裏倒能和盤托出作者因未能見面而產生的遺憾之情。不過子勉留下了新詩，這是黃庭堅很高興的，壹個“撩”字既肯定了高子勉詩作之妙，也表達了黃庭堅按捺不住的和詩欲望，因而在這個字的背後也就埋伏著全詩主題的紅線——再次會晤的要求，“撩”字用得精妙絕倫，可謂化工之筆。末聯明承第二句、暗承第六句，點明寫詩的目的：“來飲莫辭遙”。此聯在句法上的特點是： 前句純用名詞，組成壹幅幽雅的畫圖，具有強大的誘惑力;後句包括三個動詞，給人急促迫切的感覺，提高了催其速至的效果。
這幾首詩擒縱開合，結構新巧，音節自然，用語獨到，是黃庭堅苦心經營的力作。尤其是多用曲筆，多生波瀾，隨處化俗為雅，化故為新，屬思常常出人意表，代表了山谷詩作“驚創新奇”的壹個側面。