近年來，粉絲追星不乏狂熱、奇葩行為，上演了壹幕幕鬧劇：前些年，某明星的女粉絲楊某輟學、舉債追星，導致父親跳海自殺，鬧劇變成悲劇，令人唏噓；
有壹次，在杭州蕭山機場，只為看壹眼自己的偶像，壹群年輕人硬生生將機場厚厚的玻璃防護欄擠碎，導致有無辜路人被碎玻璃劃傷；
4名中國粉絲購買和偶像同壹個航班的機票，在和偶像近距離接觸後，迅速下飛機並全額退票。
這壹系列匪夷所思的行為，直接導致機上所有乘客被迫重新安檢，航班嚴重延誤。
每次看到類似的追星行為，既無語又不解：這樣的追星，除了能給自己帶來短暫、稍縱即逝的快感、滿足感，還能有什麽好處？
追星，並非不可以，關鍵是要采取“高性價比”的追星方式。何為高性價比的追星方式？ 能給自己的人生帶來最大幫助、最多好處的追星方式，就是高性價比的追星方式。
大作家契訶夫也追星，他剛開始最崇拜的作家是屠格涅夫，後來又把托爾斯泰當作自己的偶像。
1895年，契訶夫懷著朝聖般的心情，第壹次去拜見托爾斯泰。為了這次拜見，契訶夫煞費苦心。穿什麽衣服，打什麽領帶，穿哪雙靴子——就像每壹個粉絲去見偶像前的忐忑與興奮。
對此，俄羅斯作家、1933年諾貝爾文學獎獲得者蒲寧，在《契訶夫》壹文中有詳細記載：“契訶夫為了去見托爾斯泰，花了幾乎壹個鐘頭來決定穿什麽樣的褲子。他從臥室裏進進出出，壹會兒穿這條褲子，壹會兒又穿另壹條。
‘不，這條褲子窄得不像話！’他對我說，‘托爾斯泰會以為我是個下流作家。’於是他進去換了壹條，又走出來，笑著說，‘這壹條又寬得跟黑海壹樣！他會覺得我是個無賴……’”
蒲寧說：“契訶夫雖然尊敬很多人，卻不畏懼他們，他只畏懼托爾斯泰壹個人，就像人們害怕他們所熱愛的或者所崇拜的人壹樣。”
契訶夫崇拜托爾斯泰，追隨托爾斯泰。在托爾斯泰的影響下，他寫出了《好人》、《哥薩克》等壹系列優秀小說。
托爾斯泰非常欣賞契訶夫：“就技術而言，契訶夫高於我。我還想對妳說契訶夫的又壹個優點：像狄更斯、普希金等少數作家壹樣，他的作品可以反復重讀……”
1903年3月31日，是托爾斯泰與契訶夫的最後壹次見面，參加會面的還有高爾基。
托爾斯泰不無憂慮地對高爾基說：“我已經是老頭子了，也許無法理解今天的文學，但我以為它不是俄羅斯的。”
說罷，托爾斯泰轉過臉，對契訶夫說道：“而您，是俄羅斯的，完全是俄羅斯的。”
或許，托翁覺得這樣說不能完全表達他對契訶夫的喜愛，他緩緩站起來，微笑著擁抱了契訶夫。
導演李安的偶像，是瑞典電影大師英格瑪·伯格曼。他壹生導演過62部電影和170多場戲劇，曾先後4次獲得奧斯卡最佳外語片獎。伍迪·艾倫稱：“伯格曼是自電影發明以來最偉大的電影藝術家。”
1974年,當18歲的李安第壹次看到伯格曼的電影《處女泉》時，他整個人呆住，立刻做的事情是：坐在原地，再看壹遍。
伯格曼的《處女泉》，給了李安澎湃的人生動力。37歲的時候，李安第壹部電影《推手》上映，壹舉拿下金馬獎，從此在電影路上披荊斬棘，闊步前進。
2006年，李安在《色戒》的籌備和拍攝中，情緒幾近崩潰。經過引薦，他得到伯格曼的允許，前往隱秘的法羅島與其會面。
當見到伯格曼時，年過半百、享譽世界的大導演李安，像個孩子壹樣，伏在80多歲的伯格曼肩上哭泣。
此後，李安順利完成了《色戒》的拍攝。2007年，伯格曼去世，享年89歲。萬裏之外，得知這壹消息的李安幾度哽咽，壹度停工。
每次提到伯格曼，他都會說：“我永遠不能跟他比，他是精神導師，永遠是我的精神導師。”
對於偶像是什麽，李安有著自己的解讀：“ 我覺得偶像就應該是精神導師。在妳靈魂深處無法安放、無法平靜時，偶像永遠給妳靈魂上的慰藉。 ”
2008年，13歲的新加坡小男孩兒斯庫林，把菲爾普斯作為自己的人生偶像。
在2016年裏約奧運會上，斯庫林和菲爾普斯同場競技，戰勝強大的菲爾普斯，奪得男子百米蝶泳決賽冠軍，並打破了菲爾普斯在這壹項目上的世界紀錄。
偶像，應該是壹座燈塔。當妳仿徨、迷茫的時候，看壹眼燈塔，找到乘風破浪的方向、增添披荊斬棘的力量，直到自己也成為壹座燈塔；
偶像，應該是壹面獵獵飄揚的旗幟，壹聲嘹亮高亢的號角，激勵著我們、指引著我們，成為偶像那樣的人，成為自己心目中理想的那個人，讓偶像也以自己“粉絲”的優秀為榮。
能夠給粉絲以激勵，讓粉絲越來越優秀，這樣的偶像才是優質偶像；
以偶像為目標，成為偶像、超越偶像，用牛掰的成績向偶像致敬，這才是優質粉絲，這才是超高性價比的追星方式。