問題二：什麽是版式設計原理 呵呵
我學設計的我們也做過
版式設計主要是對平面視覺元素的選著加工和在版面上的組織構成。妳們老師說的主要就是對版面的形式的幾個法則做相對的練習，如：對稱 韻律 對比 虛實 方向 中心等這些形式做 妳應該學過了平面構成這些應該知道點吧 ，
呵頂
祝妳能做好
問題三：版式是什麽意思 版式即平面設計刊物(書籍、雜誌、報紙或電子格式的刊物)的版面格式，具體指的是開本、版芯（包括書眉及頁碼）和四周留白的尺寸，正文的字體、字號、排版形（橫排或豎排，通欄或分欄等），字數、排列地位（包括占行和行距），還有目錄和標題、註釋、表格、圖名、圖註、標點符號、書眉、頁碼以及版面裝飾等項的排法。版式設計是指在既定的開本的基礎上，對平面設計刊物原稿的體例、結構、標題的層次和圖表、註釋等進行藝術的科學設計。
問題四：版式設計的理念是什麽？ 意料之外，情理之中。版式設計是現代設計藝術的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段。表面上看它是關於編排的學問，而實際上，它不僅是壹種技能，更是技術與藝術的高度統壹。版式設計是現代設計師必須具有的藝術修養與技術知識。所謂版式設計，即在版面上將有限的視覺元素進行有機的排列組合，將理性思維個性化地表現出來，是壹種具有個人風格和藝術特色地視覺傳達方式。它在傳達信息的同時，也產生感觀上的美感。版式設計的範圍可涉及到報紙、雜誌、書籍、畫冊、產品樣本、掛歷、招貼、唱片封套等平面設計的各個領域，它的設計原理和理論貫穿於每壹個平面設計的始終。版面設計理論的形成，源自20世紀的歐洲。英國人威廉.莫裏斯最先倡導了壹場工藝美術運動，並隨之在歐美得以廣泛響應。在平面設計中，他尤其講究版面編排，強調版面的裝飾性，通常采取對稱結構，形成了嚴謹、樸素、莊重的風格。莫裏斯的古典主義設計風格，開創了版式設計的先導。直到今天，人們仍能感受到這場工藝美術運動的深遠影響。
讓觀看者在享受美感的同時，接受作者想要傳達的信息。 1、主題鮮明突出 版式設計的最終目的是使版面產生清晰的條理性，用悅目的組織來更好地突出主題，達到最佳訴求效果。 按照主從關系的順序，使放大的主體形象視覺中心，以此表達主題思想。 將文案中的多種信息作整體編排設計，有助於主體形象的建立。 在主體形象四周增加空白量，使被強調的主體形象更加鮮明突出。 2、形式與內容統壹 版式設計的前提－版式所追求的完美形式必須符合主題的思想內容。 通過完美、新穎的形式，來表達主題。 沒有文字的版面，最難設計。 3、強化整體布局 強化整體布局－將版面的各種編排要素在編排結構及色彩上作整體設計。 加強整體的結構組織和方向視覺秩序。如水平結構、垂直結構、斜向結構、曲線結構。 加強文案的 *** 性。將文案中的多種信息合成塊狀，使版面具有條理性。 加強展開頁的整體性，無是產品目錄的展開@版，還是跨頁版，均為同壹視線下展示，因此，加強整體性可獲得更良好的視覺效果。
問題五：什麽是自由版式設計? 何為自由版式設計？字面理解就是無任何限制的設計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設計方式。從歷史的角度進壹步解釋，自由版式設計是壹種新型設計手段，它打破了古典設計與網格版式設計的制約與限制，是當代出現的具有前衛意識的版式形式和風格。
現存的版式設計方式，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內文版式有嚴格的限 定。字距、行距具有統壹的尺寸標準，天頭地腳內外白邊均按照壹定的比例關系組成壹個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內圖片的黑白關系都有嚴格的對應標準，古典版式設計在書籍設計史上統治歐洲數百年不變，直到今天仍然具有很大的市場，它並未因時代的發展而徹底被淘汰。
伴隨著現代文明而產生的網格設計產生於二十世紀初葉的西歐諸國，完善則於五十年代的瑞士。網格設計風格的形成離不開建築對其深刻的影響，其風格特點是運用數字的比例關系，通過嚴格的計算，把版心劃分為無數統壹尺寸的網格。將之分為壹欄、二欄、三欄以及更多的欄把文字與圖片安排於其中，使版面具有壹定的節奏變化，產生優美的韻律關系、網格設計在實際運用中具有科學性、嚴肅性，但同時也會給版面帶來呆板的負面影響。設計師在運用網格設計的同時，應適當打破網格的約束使畫面活潑生動
問題六：什麽是自由版式設計? 何為自由版式設計？字面理解就是無任何限制的設計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設計方式。從歷史的角度進壹步解釋，自由版式設計是壹種新型設計手段，它打破了古典設計與網格版式設計的制約與限制，是當代出現的具有前衛意識的版式形式和風格。現存的版式設計方式，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內文版式有嚴格的限 定。字距、行距具有統壹的尺寸標準，天頭地腳內外白邊均按照壹定的比例關系組成壹個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內圖片的黑白關系都有嚴格的對應標準，古典版式設計在書籍設計史上統治歐洲數百年不變，直到今天仍然具有很大的市場，它並未因時代的發展而徹底被淘汰。伴隨著現代文明而產生的網格設計產生於二十世紀初葉的西歐諸國，完善則於五十年代的瑞士。網格設計風格的形成離不開建築對其深刻的影響，其風格特點是運用數字的比例關系，通過嚴格的計算，把版心劃分為無數統壹尺寸的網格。
問題七：版式設計都有什麽 骨格型、滿版型、上下分割型、左右分割型、中軸型、曲線穿、傾斜型、對稱型、重心型、三角型、並置型、自由型和四角型等13種。
問題八：版式設計的基本類型 規範的、理性的分割方法。常見的骨格有豎向通欄、雙欄、三欄和四欄等。壹般以豎向分欄為多。圖片和文字的編排上，嚴格按骨格比例進行編排配置，給人嚴謹、和諧、理性的美。骨格經過相互混合後的版式，既理性有條理，又活潑而具有彈性。 版面以圖像充滿整版，主要以圖像為訴示，視覺傳達直觀而強烈。文字配置壓置在上下、左右或中部（邊部和中心）的圖像上。滿版型，給人大方、舒展的感覺，是商品廣告常用的形式。 整個版面分成上下兩部分，在上半部或下半部配置圖片（可以是單幅或多幅），另壹部分則配置文字。圖片部分感性而有活力，而文字則理性而靜止。 整個版面分割為左右兩部分，分別配置文字和圖片。左右兩部分形成強弱對比時，造成視覺心理的不平衡。這僅是視覺習慣（左右對稱）上的問題，不如上下分割型的視覺流程自然。如果將分割線虛化處理，或用文字左右重復穿插，左右圖、文會變得自然和諧。 將圖形作水平或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。水平排列的版面，給人穩定、安靜、平和與含蓄之感。垂直排列的版面，給人強烈的動感。 對稱的版式，給人穩定、理性、秩序的感受。對稱分絕對對稱和相對對稱，壹般多采用相對對稱手法，以避免過於嚴謹。對稱壹般以左右對稱居多。 重心型版式產生視覺焦點，使其更加突出。有三種類型中心―――直接以獨立而輪廓分明的形象占據版面中心。向心――視覺元素向版面中心聚攏的運動。離心――猶如石子投入水中，產生壹圈壹圈向外擴散的弧線運動。 將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復排列。並置構成的版面有比較、解說的意味，給予原本復雜喧鬧的版面以秩序、安靜、調和與節奏感。 線遊離於點與形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每壹種線都有它自己獨特的個性與情感存在著。將各種不同的線運用到版面設計中去，就會獲得各種不同的效果。所以說，設計者能善於運用它，就等於擁有壹個最得力的工具。線從理論上講，是點的發展和延伸。線的性質在編排設計中是多樣性的。在許多應用性的設計中，文字構成的線，往往占據著畫面的主要位置，成為設計者處理的主要對象。線也可以構成各種裝飾要素，以及各種形態的外輪廓，它們起著界定、分隔畫面各種形象的作用。 作為設計要素，線在設計中的影響力大於點。線要求在視覺上占有更大的空間，它們的延伸帶來了壹種動勢。線可以串聯各種視覺要素，可以分割畫面和圖像文字，可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩定畫面。 面在空間上占有的面積最多，因而在視覺上要比點、線來得強烈、實在，具有鮮明的個性特征。面可分成幾何形和自由形兩大類。因此，在排版設計時要把握相互間整體的和諧，才能產生具有美感的視覺形式。在現實的排版設計中，面的表現也包容了各種色彩、肌理等方面的變化，同時面的形狀和邊緣對面的性質也有著很大的影響，在不同的情況下會使面的形象產生極多的變化。在整個基本視覺要素中，面的視覺影響力最大，它們在畫面上往往是舉足輕重的。
問題九：版面設計是什麽？ 版面設計是指設計人員根據設計主題和視覺需求，在預先設定好的有限版面內，運用造型要素和形式原則，根據特定主題與內容的需要，將文字、圖片（圖形）及色彩等視覺傳達信息要素進行有組織、有目的的組合排列的設計行為與過程。
版面設計的應用範圍，涉及到報紙、刊物、書籍（畫冊）、產品樣本、掛歷、招貼畫、唱片封套和網頁頁面等平面設計各個領域．
問題十：版式設計和招貼的區別 版式設計是現代設計藝術的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段。表面上看它是關於編排的學問，而實際上，它不僅是壹種技能，更是技術與藝術的高度統壹。版式設計是現代設計師必須具有的藝術修養與技術知識。 所謂版式設計，即在版面上將有限的視覺元素進行有機的排列組合，將理性思維個性化地表現出來，是壹種具有個人風格和藝術特色地視覺傳達方式。它在傳達信息的同時，也產生感觀上的美感。版式設計的範圍可涉及到報紙、雜誌、書籍、畫冊、產品樣本、掛歷、招貼、唱片封套等平面設計的各個領域，它的設計原理和理論貫穿於每壹個平面設計的始終。 版面設計理論的形成，源自20世紀的歐洲。英國人威廉.莫裏斯最先倡導了壹場工藝美術運動，並隨之在歐美得以廣泛響應。在平面設計中，他尤其講究版面編排，強調版面的裝飾性，通常采取對稱結構，形成了嚴謹、樸素、莊重的風格。莫裏斯的古典主義設計風格，開創了版式設計的先導。直到今天，人們仍能感受到這場工藝美術運動的深遠影響。 海報是壹種信息傳遞藝術，是壹種大眾化的宣傳工具。海報設計必須有相當的號召力與藝術感染力，要調動形象、色彩、構圖、形式感等因素形成強烈的視覺效果；它的畫面應有較強的視覺中心，應力求新穎、單純，還必須具有獨特地藝術風格和設計特點。 在學校裏，海報常用於文藝演出、運動會、故事會、展覽會、家長會、節慶日、競賽遊戲等。海報設計總的要求是使人壹目了然。 海報又稱招貼畫。是貼在街頭墻上，掛在櫥窗裏的大幅畫作，以其醒目的畫面吸引路人的註意，20世紀從某種意義上來講是政治宣傳的世紀，海報作為當時的宣傳途徑也達到了頂峰，其中的兩次世界大戰、蘇聯革命與建設、西班牙內戰更是政治海報創作的高峰期，尤其在二十世紀前五十年，是宣傳海報大行其到的黃金時代。在十月革命勝利後不久的蘇俄，首都莫斯科市中心郵電局的櫥窗裏貼滿了海報，以便市民從這些不同表現形式的海報中了解革命形勢。 壹搬的海報通常含有通知性，所以主題應該明確顯眼、壹目了然（如xx比賽、打折等），接著概括出如時間、地點、附註等主要內容以最簡潔的語句。海報的插圖、布局的美觀通常是吸引眼球的很好方法。在實際生活中，有比較抽象的和具體的。 海報設計的具體要素: 1,充分的視覺沖擊力,可以通過圖像和色彩來實現 2,海報表達的內容精煉,抓住主要訴求點. 3,內容不可過多 4,壹般以圖片為主,文案為輔 5,主題字體醒目 海報招貼的種類 海報按其應用不同大致可以分為商業海報、文化海報、電影海報和公益海報等，這裏對它們以大概的介紹。 1． 商業海報: 商業海報是指宣傳商品或商業服務的商業廣告性海報。商業海報的設計，要恰當地配合產品的格調和受眾對象。 2．文化海報: 文化海報是指各種社會文娛活動及各類展覽的宣傳海報。展覽的種類很多，不同的展覽都有它各自的特點，設計師需要了解展覽和活動的內容才能運用恰當的方法表現其內容和風格。 3．電影海報: 電腦海報是海報的分支，電影海報主要是起到吸引觀眾註意、 *** 電影票房收入的作用，與戲劇海報、文化海報等有幾分類似。 4．公益海報: 社會海報是帶有壹定思想性的。這類海報具有特定的對公眾的教育意義，其海報主題包括各種社會公益、道德的宣傳，或政治思想的宣傳，弘揚愛心奉獻、***同進步的精神等。 店內海報設計: 店內海報通常應用於營業店面內，做店內裝飾和宣傳用途。店內海報的設計需要考慮到店內的整體風格、色調及營業的內容，力求與環境相融。 招商海報設計: 招商海報通常以商業宣傳為目的，采用引人註目的視覺效果達到宣傳某種商品或服務的目的。招商海報的設計應明確其商業主題，同時在文案的應用上要......>>