2；古龍也流露出了懸念設置以及詭異情節的偏好，到了《武林外史》、《絕代雙驕》等長篇裏，人物形象也越來越鮮活，對長篇故事的掌控也駕輕就熟（而不至於像之前壹些作品越往後越有些不知所雲甚至草草收尾）。經常長期大量作品的積澱，最終在《楚留香傳奇》這裏探索出了自己的模式，也是武俠敘事的新模式——武俠+偵探推理。
3；其余的武俠小說中可能也有推理元素，但是古龍是將其當成偵探推理小說來寫，不過主角給換成了會武功的俠客（偵探推理小說十條誡命[1]中其中之壹就是不能有中國人，理由是西方人往往將中國人同奇門遁甲等超自然元素聯系起來）。
4；古龍小說的主角區分度不算高，其反派 的塑造反而活靈活現。譬如王憐花亦正亦邪，做的往往是壞事而非惡事，以至於讓讀者又好氣又好笑。連城璧則因嫉妒而發狂，偏偏囿於禮教規範真實情感得不到發泄，最終選擇了更極端的報復（蕭十壹郎的）方式。
5；林仙兒壞的徹頭徹尾，甚至是壹個完全得不到讀者同情的反派（綠茶婊的先驅？），另壹個則是龍嘯雲的兒子龍小雲（徹頭徹尾的壞，沒有理由的壞，不摻雜任何雜質的壞，讓人咬牙切齒的壞）。龍嘯雲則壞的讓人有些同情，得到了林詩音的人卻得不到她的心，終其壹生都活在李尋歡的陰影之下，從這個角度而言其實真正得到林詩音的更像是李尋歡，他才是輸家。可能是擺脫了儒家價值規範的束縛，古龍在塑造人物方面更為灑脫。