趙本夫，1947年生，江蘇省豐縣人。曾先後在豐縣縣委宣傳部、縣廣播站工作，1981年發表處女作《賣驢》，1984年起先後就讀於魯迅文學院、北京大學、南京大學。1985年調入江蘇作協任專業作家。現為江蘇作協專職副主席、黨組成員、江蘇省作協副主席，《鐘山》雜誌主編。先後發表作品二百多萬字，以中、短篇小說聞名文壇。主要作品有長篇小說《刀客和女人》、《混沌世界》、《黑螞蟻藍眼睛》、《逝水》、《天地月亮地》等。出版有《趙本夫文集》4卷，小說集《塞堡》、《空穴》、《走出藍水河》等。代表作有《賣驢》、《絕唱》、《走出藍水河》、《天下無賊》、《黑螞蟻藍眼睛》等。作品主要表現市井生活，有很強的理想色彩，文字清新雅致細膩。
趙本夫為人處事十分低調，甚至給人過於保守、謹小慎微的感覺。但他在中國文壇上卻是獨樹壹幟的人物。早在上世紀80年代，他的《賣驢》就曾獲全國優秀短篇小說獎。此後，他的《地母》小說系列、黃河故道小說系列和電視劇劇本《青花》、《走出藍水河》都在讀者中贏得了極高聲望。
隨著賀歲大片《天下無賊》在全國熱映，原作者趙本夫的名聲重新響亮起來。借廣西人民出版社《天下無賊（插圖本）》出版活動之機，記者采訪了《天下無賊》小說作者趙本夫及該書插圖作者梁毅。
趙本夫： 難見壹笑的作家
壹年到頭，趙先生的話都少。人沈默著，腦子裏卻轉著他的那些故事。有時候，妳跟他說話，他沒反應，妳說他了，他會歉意地笑笑：“我這人就這樣，壹臉的‘舊社會’。”
在這個動轍就說時尚的社會，趙先生可壹點也不時尚，至今還是手寫的稿子，按他的說法，花腦子用洋字母幹的活讓別人去做，我能弄好寫作的事就行了。更別跟他說網上開商店的事情。在他看來網上商店就像空氣裏的分子壹樣，看不見摸不著，咋還能弄成買賣。
從上世紀80年代數過來，20多年，繁榮的，浮躁的，都跟他沒關系，他照樣說他的故事寫他的故事，在他眼裏，小說是他的親兒子。
梁毅： 早晨從中午開始
第壹次見梁毅，他就來晚了，遠遠過來，外形來像我們小時候著迷的鐵臂阿童木。斜挎的包快要拖地了，衣服吊吊的但質地很好，牛仔褲松松的褲腰都要掉了——褲子就這款型！梁毅很時尚，不過時尚中藏著傳統。梁毅的妹妹就要考大學了，妹妹上中學的費用全是他畫畫掙來的。
梁毅是個凡事求完美的人，壹到半夜腦子就特活，經典作品都是這時候出來的。睡得晚，起得自然也晚，每天睜開眼，都該吃中午飯了！
作品印象 表達人類的善意
趙本夫的作品找不到真正意義上的壞人。趙本夫說，記憶中寫過壞人，大概沒寫到位，才給人留下這種印象。實際上，還是因為趙本夫骨子裏認為天下沒有絕對邪惡之人，在他眼裏，世上本無純粹邪惡之人。“善良的人也會有邪惡的沖動，同樣，邪惡的人也有善良的因子。”
《天下無賊》插圖本中，趙本夫將“對人類善意的追求”表現到了極致。《天下無賊》插圖本收集了趙本夫從上個世紀80年代到21世紀的所有創作精品。除了《天下無賊》外，還集納了《名人張山》、《絕唱》、《斬首》等8篇短篇小說，雖然內容不壹，但卻都有壹個***同的主題——表達人類的善意。對此感觸頗深的是該書的插圖作者梁毅，他甚至認為：心靈不好的人若看《天下無賊》，十個有九個也會受到震撼。
小說是我的，電影是馮小剛的
《天下無賊》是趙本夫1999年的作品，發表在東北的壹本雜誌上。據知情人士透露，這部小說之所以被改編成電影，是因為葛優的母親看了後，覺得寫得非常好，就推薦給葛優，葛優看後又將小說推薦給了馮小剛。但這部小說的改編權，最初被峨眉電影制片廠下屬的壹家影視公司獲得，馮小剛苦等了數年，才從那家影視公司將改編權轉買到手。
馮小剛曾就小說改編電影劇本，聯系過趙本夫，希望趙本夫參與改編，但趙本夫沒答應，他怕牽扯太多的精力和時間。據知情人講，除因擔任公職而受制於繁雜的日常事務外，趙本夫當時還要忙於評定職稱，不可能參與改編。因此他和馮小剛只在北京聊過壹次，後來就沒有溝通了。對於《天下無賊》被改編成電影，趙本夫的態度是：“小說是我的，電影是馮小剛的。但好的作品通過影視讓大家了解沒什麽壞處。”
電影公映後，南京的媒體曾買好電影票，邀請趙本夫出席《天下無賊》在當地的首映式，甚至請他觀看評賞，但被低調地謝絕了。“我覺得既然願意把這個版權交出去就要相信別人。電影本身跟文學作品有很大差別，所以說我沒有任何預期。他們搞成什麽樣，我覺得好當然很高興，即使搞得不太理想，我也無可抱怨。”
應該說，更多的人是通過電影《天下無賊》引發的轟動，才知道了小說《天下無賊》，才知道了小說作者“趙本夫”。於是，“誰沾誰的光的問題”隨即流行開來，趙本夫本人也很快從媒體那裏聽到了這個“問題”，但問題似乎只剩下壹個更尖銳版本：“趙本夫沾了電影的光”。
“要說沾光是影視沾了我的光，有了我的作品才有了影視，實際上歸根到底是沾我的光。”趙本夫還是想寫小說，他不想在影視方面糾纏太多時間。因為首先要有作品在那兒擺著，由作品衍生其他的作品才能在社會上產生影響，但終究是由文學作品派生來的。
不過，趙本夫還是透露了對電影的關心：“自己的小說改編成什麽樣子，還是要看壹次，抽個時間總要去看壹下。”同時他也坦率地承認，文學作品改成電視、電影，客觀上對擴大原作的知名度確實有很大促進作用，“如果沾光我不會感受不安或尷尬。”
世上本無純粹邪惡之人
“因為我覺得文學的本質應該是理想主義，是寄托了作家的壹種理想、壹種願望、壹種傾訴。生活本不圓滿，文學作品應該追求完美。”面對生活的不圓滿，為了更圓滿地文學理想訴求，趙本夫看過死刑犯被宣判槍斃的過程，“我那次在監獄，從天蒙蒙亮的時候，那犯人從監獄裏提出來，到宣布他‘被駁回上訴，執行槍斃’，壹直到他最後的表現和神態……整個感覺我覺得像自己經歷了壹次死亡壹樣。這個時候我不能問他任何問題，問他任何問題都非常殘忍，是不人道的。我就帶了兩包三五煙，壹根接壹根抽煙。當時的感慨確實非常多。”他還曾經想在執行前采訪這個死刑犯，但最終什麽都沒問到。但他更相信“再邪惡的人，身上都有善的因子。”
電影《天下無賊》中獨居大漠的傻根和狼群開會的場景，已成為觀眾熱談的經典。除了關註狼的頭數暗藏最隱秘的廣告外，這種場景在現實中是否可能真的出現，是否真的有單純如傻根的人，江洋大盜真的會為傻根這樣的人改變命運，這種帶有強烈的理想主義色彩的人物、場景和情節，真正引起了人們的興趣。
“這個情節是虛構的，但可能發生。我們都會被某個瞬間、某個場景，壹個意外感染或感動。”
趙本夫承認，這些人物的塑造和情節的設置，跟自己的心態有關。雖然他傾註壹生的種種積累和思考於《天下無賊》中，但這並不是自己最看重的作品，回首50多年的人生裏程，他遺憾於計劃經濟時代對人生理想的壓抑，“90%的人都希望選擇自己的生活，但這壹生下來，發現90%以上都是被生活選擇，很無奈的事情。生活中我壹直在追求這種東西——不要把人簡單化、臉譜化。”
趙本夫生活很低調，愛下圍棋，他說自己很少和別人比賽，棋下得並不好，只是工作疲憊之余的自我消遣。也許，這就是他簡單的生活和並不單調的思考：“理想主義並不是壹派升平，理想主義跟批判並不矛盾，在某種意義上批判就是理想主義。”
編輯說書 讓《天下無賊》長得年輕
馮小剛不愧是賀歲大片的炒作高手，就壹個《天下無賊》被他玩得出油。從年頭鬧到年尾，壹會兒老帥哥劉德華，壹會兒知性美女劉若英，壹會兒葛大爺葛優，轉著圈兒地惹妳的眼，全都變成賊王賊公加賊婆了！
咱做書的，是不是也跟點兒風吧，文字嗎，非《天下無賊》的親爹趙老夫子趙本夫莫屬。可壹本書裏，全是字，看著視覺疲憊怎麽辦？好辦，配上插圖，好看比得上電影！畫時尚插圖的梁毅就這麽掉進《天下無賊（插圖本）》的事兒裏了。
連策劃帶找人的弄齊整了，這內容的編排又得費點腦子。妳說這《天下無賊》壹萬來字的，怎麽著也脹不成壹本書呀！再劃拉點兒吧，通讀趙本夫，找條脈絡……有了，老爺子的短篇主調裏有個“善”字，咱就把這本書定調子成“最具人類善意”，挑點撿點的，9個好看的短篇故事裝進人類善意的大筐子了。先給妳打個招呼，幾個故事妳都得看，趙老爺子天生壹說故事的人，帶點兒冷幽默，文字挺逗的，內容挺深的，妳讀得不樂出聲、鼻子不酸幾回那才怪了！
接了畫畫的活兒，梁毅壹開始挺興奮，跟著心裏就喊苦了。這活兒不比平日的小男小女小資小調的，要有大西北的生活背景，還不能丟了時尚勁兒！先惡補看文字，覺著不會後悔，那麽打動人的故事，10個人讀了9個人得變好。剩下的事當然就是畫吧畫吧畫吧，沒白天沒黑夜，想著畫趕著畫，日子追人，不敢耽誤了！壹個月拼下來，40張畫齊齊交上。少年也成了小老頭了。
這最後壹大關就是封面的長相了。要長啥樣呢？長成馮小剛樣嗎？惡俗！他是先聲奪人，咱們就得後發制人。寫實的會顯平庸，來點寫意吧！哢嚓壹刀，切掉所有人的半張臉，寫意就仰仗畫裏的手勢了。這手可怎麽擺呀？賊的手天生就勾來搭去的，得把他畫靈活了，傻根的裝錢的大書包呢，被西部的風刮得都快敞口了，票子差點飛出來了，賊公賊婆變善了，下意識地幫護著。整壹個畫面就是壹張大海報的樣了。這活結了，真棒！
從9月到12月，沒白忙活壹圈，不光是叫好賣得好就行了，咱也要從出書的活裏找點崇高感啊！