《誰陷害了兔子羅傑》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1988 彩色片 96分鐘
美國塔奇斯通影片公司攝制
導演：羅伯特·澤梅基斯 動畫導演：理查德·威廉斯 編劇：傑弗裏·普賴斯 彼得·西曼 攝影：迪安·坎戴 主要演員：鮑勃·霍斯金斯(飾埃迪) 克裏斯托弗·勞埃德(飾杜姆) 查爾斯·弗萊謝爾(為羅傑配音) 凱瑟琳·特納(為傑西卡配音) 斯塔比·凱(飾馬文·艾克梅) 艾倫·提爾溫(飾馬隆) 約安娜·卡西迪(飾多洛絲)
劇情簡介
40年代後期，洛杉磯有壹片劃歸卡通動物族類居住的地區，稱為“圖恩城”。
卡通明星兔子羅傑，因疑心妻子傑西卡另有外遇，拍戲時常常走神，忘了臺詞，遭到他的搭檔娃娃哈曼的奚落。卡通電影公司老板馬隆便雇請私人偵探埃迪，要他去查明實況，並拍下傑西卡偷情的照片，好讓羅傑斬斷情緣，專心投入卡通系列片的攝制。埃迪因自己的弟弟特迪不久前被圖恩城的“卡通”角色暗害，也急於早日追出兇手，便慨然將此事承諾下來。
圖恩城酒吧，極樂公司總經理馬文·艾克梅對於女歌星傑西卡的表演十分傾倒。馬文靠經營玩具致富，整個圖恩城的地產權全都歸屬於他公司的名下。埃迪從女友多洛絲處借來照相機，暗暗跟蹤， *** 下馬文與傑西卡幽會的照片。當羅傑看到這些照片，不禁妒火中燒，借酒泄恨。誰知酒壹下肚，他全身就像陀螺壹樣飛速旋轉起來，歇斯底裏發作了壹通。偏巧就在當晚，馬文遭人暗殺。
掌管圖恩城治安的大法官杜姆，認定羅傑涉嫌殺人，便派出警探黃鼠狼小分隊前來拘捕羅傑。羅傑倉皇出逃，躲進埃迪家的壁櫥內。等埃迪來開櫥門時，他便苦苦哀求埃迪設法相救。他發誓，他絕不是殺人犯。埃迪瞞過了警探黃鼠狼們，將羅傑帶到酒吧，並從傑西卡口中證實：馬文生前曾立下壹紙遺囑，死後願將圖恩城地產權無償贈予卡通族類;而卡通電影公司老板馬隆壹直垂涎於圖恩城地產權，於是暗設圈套，並逼迫傑西卡以色相引誘馬文上勾。但是，馬文被人暗殺後，遺囑卻下落不明。傑西卡壹再向埃迪表明心跡，她對羅傑的愛情是至死不渝的。
不料，大法官杜姆突然率領黃鼠狼小分隊闖進了酒吧，搜出藏匿的羅傑，當場宣布要對羅傑繩之以法。埃迪巧生壹計，請求杜姆執法前對羅傑賜酒壹杯，當羅傑飲酒下肚，他全身就像陀螺壹樣飛速旋轉起來，趁勢奪路而逃。
埃迪找到卡通電影公司老板馬隆，壹再追問，終於迫使他供出制造“桃色圈套”的實情，就在他剛要指出幕後真兇的壹瞬間，有人從墻角開了黑槍，馬隆當即斃命。
與埃迪追問馬隆的同時，大法官杜姆再度捉獲羅傑;傑西卡因解救羅傑心切，旋也被俘。杜姆終於露出真面目，在極樂公司倉庫裏私設公堂，企圖用他親手研制的“狄弗”毒液，將羅傑和傑西卡壹起處死。原來，他就是這壹系列暗殺事件的幕後真兇，其罪惡陰謀是：獨占圖恩城地產權，摧毀卡通族類的舊城，重新修築新樓群和快車道，並在道路兩側開設快餐館、加油站等等，以牟取巨額利潤。此刻，他正嚴刑逼使羅傑招供並交出馬文的遺囑。
值此千鈞壹發的危急關頭，埃迪喬裝成卡通角色趕至，他妙用計謀，先誘使杜姆的警探黃鼠狼們狂笑至死;然後，駕駛壹臺碾路機，直向杜姆軋過去。孰料杜姆竟然是從卡通修煉成人形的，當他被碾路機軋成壹片薄薄的人幹兒，自行充氣後又“漲”成了人形。他還得意地宣稱，不久前暗害他弟弟特迪的那個卡通角色，正是他杜姆本人。怒不可遏的埃迪，采用“以牙還牙”的辦法，立即將杜姆浸入狄弗毒液，予以處死。
兔子羅傑和傑西卡雙雙得救，埃迪和女友多洛絲也重新相聚。馬文的遺囑終被發現：羅傑錯將這份遺囑當作壹張廢紙，用口紅在其背面寫了壹封給傑西卡的情書。兔子羅傑當眾宣讀情書，同時，也就宣示了馬文遺囑即將付諸實施。圖恩城頓時歡聲雷動，卡通族類們載歌載舞，***慶勝利。
鑒賞
作為壹個現代童話，《誰陷害了兔子羅傑》以瑰麗、奇幻的色彩和異想天開的藝術想象力，不僅使孩子們十分著迷，許多成年人也被它吸引而津津樂道。影片編導在藝術的整體把握和造型設計上，有壹個頗為聰明並富於創意的構想：它以重新復制40年代處於黃金時期的迪斯尼卡通王國作為敘事策略，並采用80年代電影科技的最新手段，將真人與卡通動物角色巧妙地糾葛、融匯到壹起，從而賦予動畫電影以新的風貌、新的魅力。
人們知道，在美國好萊塢電影的歷史長河裏，三四十年代後期，標誌著卡通片發展的壹個輝煌時期。著名的卡通藝術大師迪斯尼，以他那充滿童話情趣的奇思妙想，在銀幕上創造了米老鼠、唐老鴨、白雪公主和七個矮人、小鹿斑比以及木偶匹諾曹等膾炙人口的童話藝術形象。這些童話形象有壹個突出的***同特征：滑稽逗樂、讓人開心，充滿喜劇幽默，並且生動地體現出種種有益的道德寓言或者人生啟迪。它們不僅在美國，還在世界許多地方都產生了重要的影響。
《兔子羅傑》正是以對迪斯尼卡通藝術的重構和復興，顯示了它不同尋常的意義。“兔子羅傑”在1988年夏季成了美國家喻戶曉的童話明星，並奪得該年度美國電影市場10部最佳賣座影片的第壹名。這部卡通新片，從提出創作設想、進行構思，到具體策劃並在英國倫敦和美國洛杉磯同時投入制作，到最後合成，前後用了近三年的時間，制片總成本高達4500萬美元。特別在影像的技術制作和合成上，如何控制真人表演和卡通角色在同壹畫面上的協調壹致，影片主創人員作出了卓有成效的貢獻，因而被美國電影評論界譽之為“電影技術發展史上的壹個裏程碑”。
這部影片是根據加裏·K·沃爾夫的同名暢銷小說改編的，就敘事的建構來說，影片著力突出了被擬人化的兔子羅傑無端遭到陷害、追捕的處境;與此同時，平行交織著描述了私人偵探埃迪從為個人復仇到為卡通世界伸張正義的英雄壯舉，最後，以兔子羅傑及其卡通族類們的被拯救作為“大團圓”的終場。這壹情節/敘事構架，大體上沿襲了黑色偵探片+喜劇片的類型模式，顯然並不具有多少深刻的社會涵義。但是，人們不應忽略的是，這個雙線並置的情節構思及其藝術體現，卻具有親切的人情味和壹定的寓言性，特別是全片以兔子羅傑及其卡通城瀕臨毀滅的危機作為敘事主幹，還有大法官杜姆欲置卡通們於死地的“狄弗”毒液的造型，無不投射著壹定的世俗色彩。這裏，無端陷於困境的羅傑及其卡通族類的命運，顯然是對西方社會種族問題壹種含蓄而曲折的隱喻(比如對黑人及壹些少數民族的漠視、歧視和人權不平等方面的問題);而羅傑和他那美貌、性感的妻子傑西卡的愛情，竟成為引發諸般矛盾的壹個“導火索”。在動畫造型上更作了頗有喜劇意味的誇張，例如，使她的紅唇可作彈出口外的“飛吻”，使她碩大的乳峰可作向上的聳動，這壹切，顯然都被提升為西方社會“性”問題的壹種符號、壹種喻示。盡管故事以1947年的卡通之城為背景，但是，真人和卡通角色之間的糾葛、沖突以及這種沖突的喜劇式化解，又無不帶有若幹80年代西方社會的特征，並且在影片最後達成壹種夢幻式的“大團圓”結局，滿足了觀眾(特別是社會小人物和弱小族類)的社會渲泄欲。
這部影片由兩位導演聯袂執導，壹位是曾經成功地攝制了《寶石傳奇》和《回到未來》的羅伯特·澤梅基斯，他的幽默感、獨創性和豐富的想象力是深受好評的;另壹位是英國的卡通天才理查德·威廉斯，他的卡通片《聖誕頌歌》曾獲1972年度奧斯卡金像獎。該片的執行制片人則是著名導演斯蒂文·斯皮爾伯格。他們十分默契的藝術合作，對於卡通(動畫)片這壹特殊片種藝術表現的可能性作出了新的開掘，形成了頗具藝術創意的若幹特色。
藝術創意之壹：卡通角色與真人結合，不僅在動畫的技術制作上達到渾然壹體的境界，而且將二者的關系巧妙地組織於具有審美意義的情節壹敘事機制之內。早期迪斯尼影片裏，也曾出現過迪斯尼與唐老鴨同臺演出、水兵和卡通小狗同跳“雙人舞”等場面，但大多局限在展示卡通技巧的新奇性或載歌載舞的趣味性，真人與卡通角色並不發生情節壹敘事的關系。在《兔子羅傑》裏，卡通族類所棲息的“圖恩城”，被賦予某種亦幻亦真的環境氛圍，卡通角色都被擬人化，並同人類的現實世界糾葛到壹起。兔子羅傑居然同卡通化的美人傑西卡成了生死同心的壹對夫妻，羅傑被陷害以及卡通城瀕臨毀滅的危機，或肇端於卡通電影公司老板馬隆追逐利潤的貪婪，或導因於掌管圖恩城治安的大法官杜姆獨霸卡通世界的野心，這顯然構成了對資本主義關系以及資本罪惡的壹種批判(盡管並不見得如何深刻)。
藝術創意之二：對於兔子羅傑悲喜劇性格的塑造。不妨說，這是繼米老鼠、唐老鴨之後，又壹個新的卡通明星的誕生。他無辜被陷害的處境，喻示著社會小人物以及處於社會無助地位的弱小族類的悲劇性命運，但處處都以卡通喜劇的獨特方式和鏡像語言給以呈現。兔子羅傑具有真誠、善良、樂天的性格，十分活潑可愛。這壹卡通角色的造型設計，動作性強，妙趣橫生。即使處在被追捕的困境中，他還用手銬跟埃迪開玩笑，結果兩人“銬”在壹起又無鑰匙可開，在黃鼠狼小分隊來搜捕時，竟演出了壹幕在洗衣機內藏身的精彩喜劇;當他在酒吧內避難時，他還為人們作滑稽歌舞表演，用頭頂“砸”盤子逗樂，不知憂患為何物;當他和傑西卡壹同被“吊”起即將被處決的生死關頭，他仍然熱情如火地向傑西卡表白愛情，憨態可掬，癡心可鑒。特別是羅傑先後兩次酒後發狂的造型段落，壹次是借酒瘋而哀號失戀的痛切，壹次則是借酒興而掙脫大法官杜姆的魔手，羅傑仿佛被賦予壹種“特異功能”，充分發揮了動畫造型的特長，極盡喜劇誇張之能事，使羅傑的性格活靈活現，更富於卡通藝術的魅力。
藝術創意之三：私人偵探埃迪·瓦連特，以“反英雄”色彩刻畫的英雄形象，被賦予白人拯救者的角色身份。在卡通城這個相對封閉的、虛構的世界裏，兔子羅傑壹開始便陷於困境，無力自救和抗爭，處在被動的局面;這樣，起初壹副落魄、潦倒相的埃迪，隨著情節——敘事的推進，就成為拯救羅傑們於水火的白人英雄。開頭，他壹心要為死難的兄弟復仇，其後，更決心替羅傑所代表的弱小卡通族類伸張正義。發展到 *** ，他同那個戴黑禮帽和墨鏡、壹副猙獰面孔的大法官杜姆決鬥，最終致他於死地，儼然成了美國類型電影神話中最富特征的扶危濟困、鋤暴安良的白人英雄。英國著名演員鮑勃·霍斯金斯以對埃迪形象的成功創造，頓時躍升為人人喜愛的“超級明星”。
值得註意的是，《兔子羅傑》這個現代童話，其情節壹敘事的內驅力，大體上仍沿襲著美國類型電影的敘事格局，往往以虛幻的(壹般人們所願望的)化解矛盾的方式，取代了對現實矛盾作出清醒而嚴峻的剖析。影片中羅傑們被拯救的“大團圓”的結局，倒更像是壹個現代天方夜譚，美國類型電影的致命弱點及其反文化性，於此可見壹斑。