《海王》在大陸上映不過三天，已是口碑票房雙豐收，北美雖未上映，但想必其風頭只會有增無減，籌拍續集情理之中。
它遵循著古典主義的敘事套路，人物也均脫胎於古典敘事中的經典人物原型，再加上故事發生於架空的宏大世界，因此給人強烈的史詩感，觀眾也可以在無數作品中找到海王亞瑟式的人物。但《海王》在套用經典原型的同時，有意突出了人物身上“背叛者”這壹屬性。
亞瑟擁有在海中自由呼吸的超能力，行動迅捷，力大無窮，但他只熱衷於用超能力來搭救海上遇難的人，對海底王國——亞特蘭蒂斯的政變並無興趣。直到相依為命的父親在弟弟奧姆制造的風浪中險些喪生，亞瑟才終於意識到大陸已陷入危機，而他有責任用自己的超能力保護家人，保護陸地上的生靈。此時，他的立場堅定地站在陸地壹方。
溫子仁，他沒有在華人聚居區長期生活的經歷，接受的教育也是西方的，在他的作品中很難見到所謂的東方印記。然而與此同時，他作品中那種含蓄克制的氣質，又與絕大部分好萊塢類型片截然不同。與其說溫子仁歸屬於哪壹類導演群體，不如說他始終在各個群體的邊緣試探，不排斥，也不進入，並不斷打磨出了獨特的作品氣質。從這方面來說，溫子仁是任何壹個標簽的“背叛者”。
在敘事上，溫子仁十分擅長制造懸念，尤其擅長時間的處理。
溫子仁的恐怖片極少用血漿四濺的場面刺激觀眾感官，他很重視構圖的作用，經常交叉使用封閉式構圖和開放式構圖，利用構圖的“緊”與“松”來操控觀眾的神經。他擅長用色彩來輔助敘事，喚起觀眾的特殊情緒。
這就是他溫子仁的創作特點，是有些與眾不同。