中歐國際工商學院（CEIBS）是壹所由中國政府與歐洲聯盟***同創辦、專門培養國際化高級管理人才的非贏利性中外合作高等學府。學院成立於1994年11月，作為中國工商管理教育的先驅，學院最早在中國大陸開設全英語教學的全日制工商管理碩士課程（MBA）、高層管理人員工商管理碩士課程（EMBA）和高層經理培訓課程（Executive Education）。
學院恪守“認真、創新、追求卓越”的校訓，以國際化為特色，堅持高質量辦學， 經過十年的辛勤耕耘, 中歐國際工商學院的課程及學位已獲得了國際工商教育權威認證系統EQUIS的認證，並獲得國務院學位委員會的正式認可。自2001年起，中歐國際工商學院連續躋身英國《金融時報》全球商學院100強排名，亞洲前3名，成為中國大陸惟壹壹所獲得世界排名的商學院。
中歐國際工商學院的使命是：為中國培養立足本土、面向世界、適應全球經濟壹體化趨勢，具有參與國際合作與國際競爭能力的高級經營管理人才，為中國經濟發展服務，並促進中國經濟融入世界經濟。
中歐國際工商學院，比肩世界，服務中國。
中歐國際工商學院的成功是見證中國與歐盟全面合作的裏程碑，成為中國改革開放事業在教育領域的標誌性示範窗口。2003年10月13日，《中國對歐盟政策文件》提出，要“辦好中歐國際工商學院，培養更多高級管理人才”。
從正門望去。整個建築有壹種內心力——從最低部分的圍墻開始。高6m的滾洪走廊,最近度區，然後15m高的主體建築圖書館：成為整個級築的高潮。或口高點。三個主要設施是圖書館、教學中心和食堂。大型中央庭院被追拱走廊環繞。
按圖書館四面大面積水池既緩沖幾何到重復的單調性．又在炎熱的夏日降低校園內的氣溫。他中不太顯眼的噴水；使靜態的水池產生活氣。
材料
除7教學中心丸圖書館的門以及扶手．標誌使用不銹鋼材料之外。看不出來
使用、麽高價建材。然擁我倒覺得不銹鋼材料反兩個整個建築中是不協調音。
建築底部均為暖色花崗巖。接著是水泥幕墻她上來。窗口顯然模仿江市園林和良居．沈著的深灰色。大面積白墻《其實略帶曖調3是水泥上塗色。這是貝拿銘在設計日本美索美術館（1”7）竣工）時開發的技術。那時貝軍銘為了與室內使用的米黃色法國產大理石的色彩協調。曾經幾次試驗在混凝土上塗接近米黃色的色彩最後終於成功。顯然這種技術被引用到中歐國際工商學院這座建築的建造中來。
雖然幕墻（包括室內）深灰色城榮使用江南特有的青磚。在受潮之後遼隧嚴重。然而現在看、去反倒有味道。就家水墨畫中的韻味壹樣、圍墻菱形窗戶均用預制青磚部件組裝，應該說是中國園林建築中最基本也是最經典的建選手法。
宿舍樓開窗是算是壹人意匠。除了在千篇壹律的平面上深挖進去三角形空間。豐富了表層之外也回避了夏至強烈的陽光直射室內。而且建築外部緊靠內拐角處的開窗。強調了建築外觀的轉折關系。
圖書館造型外方內八角。外邊好象冷酷、而內部空間親和。陽光從高柏m的頂部折射｝來。使來論者可以長時間享受柔和的光纜。把通向屋頂的壁梯剛成白色和白墻同色。可以看出建築家在處理局部和整體方面的造詣。
由圖書館中度造型為八角型，個和回廊的交替之處柱子被切成說角。這又體
現了貝幸銘從設計華盛頓國家美術館東館時突顯出來的美學。
教學樓有～個正方形的活動空間。預部為方底誰型，然而妙筆在各方底雛型連結的地方處理為空調氣口。
窗口和幕墻取平應該說是貝學銘壹貫的手法。然而在這座建築上。因為建築整體上很少裝飾和凹凸處理。所以這壹手法在造型上的稅利就顯的尤為突出。
建築外部和亭內設計百分之百統壹形文；應該說是請特點之壹中最大的特點。在現代社會可能不那麽受寵的青磚堂堂進入室內墻壁。包村社人有些緊張。然而這也顯示了制作建築的樸素品質。其影響壹部分來自貝章銘曾經強調過的。中國園林獨特的室內外結合手法。
造型
整個建築很少使用圓型。只有不大起眼的地燈。以及各功能空間的標誌。正門供車回旋的道路。教授接車堵凸起的部位。然後就是教學中心公***走廊表畫廊的月穿型天窗。
分析起來整個建築基本上是以正方形展開。三角形是正方形的對切之後。安形是正方形做四十五度旋轉。八角形是壹個端正正方形和另壹個做四十五度旋轉。兩個正方形相疊之後形成的整體形狀。然而圓形是正大形連續流轉之後留下的軌跡。
類型
這座建築從風格上屬於極少主義。然而從景觀的角度來看。它是壹座庭院建築。雖然貝拿館有著很深的江南情結。在他的許多建築中都特別設計類似蘇州園林的庭園。特別是在水平或池旁安放假山石點最。然而這座建築雖然有池卻無石。有席卻無杯。應該說它更系阿拉伯的庭院風格。
說它基園林和建築結合的典範絕不過份；然而園林更似官家園林湖對私家而
言）．官家園林追求秩序。因此在透視、有明顯的消點。而在私家園林中則是有意消滅消點。中歐國際工商學院的連拱走廊。在視覺上向我們提供了壹個能夠感覺空間在連續的參照物，它讓我想起北京頤和國的長廊。
文化遺傳於
想準確把握這座建築受何種風格的影響。既尋找建築文化的遺傳幹．並非容易。然而顯而易見是有著把裝飾當作罪惡來痛恨的奧地利建築家路斯（Adof LOO壹的影響。錢斯在 1928年為巴黎設計的～幢住宅案。顯示了前所未有的風格。用線條加強建築外觀的節奏和韻律影響了許多後來的建築家。比如瑞士的博塔等人。然而路斯酷愛白調的雅趣也在CE舊S上可以找到註腳．而奇妙的是。這種談調又迎合了漢南民居和園林的風格。
因此說CEBS在整體氣分上市穆到象似修道院或是監獄。那壹點也不過份．因為路斯強烈的反傳統型風格。曾經遭到當肘社會上廣泛的非議，人們說路斯的建築象儀壹個和尚。強調平行統的並列。讓建築重心編下。帳余平行展開。空間的流動。這些因素都可以在密斯?6?1凡德羅；萊特和李德勒（Schnder）的建築中找勤知音。如果我們把李德勒的平面和C蔔BS的平面加以比較。就可以找到手法上的接點。
然而我們知道，貝章錦 1990車宣布退休。因此將原來的事務所改組為貝打傅聯合建築師事務所，既現在的Pe1Cobb「reed巳 Partner。。雖然該事務所中已經沒有貝幸銘。但是貝拿銘的美學仍然產生著影響。
秩序
中國建築的至高的境界是創造～種新秩序。最有代表性的建築是北京的紫禁城；這也是宮廷建築和民盡最不相同的地方。從清代的宮廷繪畫可以看到人在建築史問中的位置。壹切都是按照嚴格的秩序繪制。而中歐工商管理學院雖然是嚴格按照三維遵循模數阿格進行設計。但是在整體效果上。每壹個局部都服從整體的嚴格秩序。從而向我們展示出令人肅然起敬的客機量。
貝事銘?6?1七巧板
香港中國銀行大廈（ 1984）讓我悟到。貝幸銘的建築基本語言來自中國東漢的七巧版。七巧板是中國古代的壹種拼貼玩具，其原理是。從壹個正方形。分成七塊板。兩七巧板通過同壹形式板塊的不同排列。改變了自己本來的靜態形式。從壹個靜止不動的正方形。可以發展為壹種無窮的運動。這正是老子所說：‘寸P散則力器“。
而貝本銘是從這個基本點和基本形不變的原理出發。將這壹原理向立體空間發展。中銀大廈就是最成功的例子。然而貝章銘的壹系列建築都是從這個原點出發。向現代主義建築進行孤獨的挑戰。然而貝零銘壹直徘徊在傳統和現代之間；他的思考和建築世界觀都是從中調和。我認為貝幸銘是壹位折衷主義建築家。