安妮寶貝的第壹部都市情感長篇小說，十二章，2001年9月，南海出版公司。
在《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著她所熟悉的壹群人：生活在工業化的大都市裏，有著冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的城市遊離者。書中的喬、小至、森、南生等人物都生活在自己獨特的圈子裏，他們很難融入社會，但從未妥協和放棄。在現代都市中，這樣的人群的確大量存在但隱沒城市陰暗的角落，安妮寶貝用細膩敏感的敘述，將他們的生命展示在讀者面前。
年輕女子結識她住家附近開酒吧的中年男人，以壹邊寫作壹邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經歷過流離失所的生活之後，和他去了壹個海島，最終完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說以現實情節和電影敘述兩條線索，交錯發展。時間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者用個性化的美感和蒼涼，讓整部小說充滿電影般光影交織的詭異和幻覺。
和以往的作品相比，《彼岸花》在技巧上更成熟。在商業性和藝術性的結合上做了實驗性的探索。對安妮來說，這又是壹大跨步，她幾乎能依靠自己極短瞬間的復雜幻覺，然後產生壹個寫作的最初構想，簡簡單單到僅僅想表達壹種心態，壹個意念，她就能憑借她的文字功夫和心理承受力完成壹部長篇，比如《彼岸花》就是如此。
“寫壹部具備美感和蒼涼的小說，壹部關於壓抑和尋找路途的小說，壹部涉及到孤獨，尋求等人本問題的抵達靈魂的小說，壹部雖然疼痛但是清醒的小說。那是我寫作《彼岸花》之前最基本的構想和目標。然後我寫完了它。”她說。
壹切就是這麽簡單，可是壹個人要企及到這壹構想高度和精神純度，壹個流離於都市紅燈綠夜、對感受不加收藏和吸收的人是無法到達的，這的確需要像安妮那樣相當冷靜地看待整個人類中的每壹個人和每壹件事，包括情感，包括欲望，包括活著，包括死去。這就是寫作。