在日本宮崎駿大師所有的動畫中，由於其溫婉的畫筆和深遂的小故事引來許多女性常常停留稱嘆，著作中男男女女們的互動交流常常令人想翩然，例如在《哈爾的移動城堡》中蘇菲與哈爾在空中漫步的情景，真是爛漫無比。但是，難道說宮崎駿大師的著作中就沒壹部較為"男性特征"的嗎？有的，例如《紅豬》。
在宮老所開創的全部動畫片人物中，有關紅豬的品牌形象，用壹位朋友得話說便是："紅豬肯定並不是少女時代要看的，壹只不好看的無賴壹樣的豬臉，確實沒法吸引住14歲小主人的心……"的確，紅豬是那麽的特行獨例，縱使他有平常人不可以隨便接納的容顏，可是駕駛飛機、打劫匪、收佳人，這種事兒他壹樣沒有落下來，如同人生開掛了壹般。如此壹來，又有哪壹個男孩、男孩兒、中年男人會不太喜歡《紅豬》呢？
在宮崎駿大師全部的著作中，《紅豬》的名聲並並沒有看的有多大，而這大有可能由於其難得少有的無環保宣傳、難得少有的不因男男女女為主人公所產生的普世又普適當低的結論吧？還有《紅豬》曾壹度被覺得是宮老個人傳記性的著作，實際上，個人傳記是否大家不清楚，可是說這也是壹部面對成人的動漫倒是合理合法。終究，在《紅豬》中，大家看到了很多的心酸、乏力與躁動不安，這也是成人全球中特有的滋味。
原是意大利空戰王牌的紅豬波魯克，在經歷了慘忍的壹戰，親眼看到了眾多的隊友放棄後，在自身思考總算深陷自我厭惡的谷底後由於中了法術而變成了壹只豬。之後他變成了壹名只用錢財為目地的阿卡麗，可是他又會由於要救遭劫持的女孩舍棄本可以幽然悠然自得的下午，也會為了更好地深愛的女性拼力壹戰。盡管波魯克將錢財買賣與良知分到很清晰，可是他或是"固執"著內心深處的失望：不會飛的豬，是沒有用的豬。
如此壹個討人喜歡卻又頑固的豬，的確令人聯想到了幾回嘟囔著吵著鬧著要"離休"，卻又在退隱兩年後又向眾人扔出不可以忽視的經典之作的宮崎駿大師。宮崎駿大師和波魯克都是有執著的"暴脾氣"，可是它們卻在壹邊說著"大好人都去世了"的與此同時，壹邊給與人期待。
作家北島以前如此敘述人壹但到中年："之後大家夜晚喝酒，水杯遇到壹起，全是理想粉碎的響聲。"當初制做《紅豬》時已經到半百年齡的宮老，看見書中恰逢不惑之年年齡的波魯克，是不是也聽到了"理想粉碎的響聲"？
90時代初國際局勢動亂，現實世界中南斯拉夫、前蘇聯陸續解散，出生於1941年的宮老也曾是畢業於商業部的熱血男兒，那些年，宮老壹定感觸頗深。當這種感受聚集於筆端，波魯克也就問世了吧？當經歷了壹戰的波魯克對初見的菲兒說："大好人都去世了"時，大約入波魯克耳朵的只不過理想粉碎的響聲。
縱使經歷了壹戰的波魯克說"大好人都去世了"，縱使波魯克對菲兒說："我早就不管人們的事兒了"，可是波魯克或是在激情、年青的菲兒的身上找到閃亮"人們或是有期待的啊！"
壹樣壹向反戰，對"環境保護"二字並提不起來勁頭兒的宮老，在《紅豬》以後好像也越來越溫婉下去，十年後的《起風了》也是道出了宮老的心情美文"我們都應當生存下去"。
因此，就擁有壹系列的調解：在《幽靈公主》中，森林小公主會和心儀的青少年壹起擺脫人與大自然的關系的困難；在《風之谷》中，人們與生活中原生樹林裏的怪蟲調解；《天空之城》中laputa可以再次隨意孤獨飄揚；乃至連千尋都找到了自己的名字。