《天黑以後》所要表達的是什麽

，《天黑以後》只描述了壹個晚上的故事，如果換作其他人寫這樣的故事，讀者定會覺得發悶，而村上的文字總是意味深長，描寫精致，卻全然為精華。此書描寫了主人公白川好似普通的壹面，而真正的白川是個與此完全相對的惡人。初讀這本書，完全不能了解到底寫了什麽。可是從對白川的描寫看來，天黑以後寫的絕對是對惡的詮釋。像白川這樣欺辱中國女孩，又囚禁了瑪麗姐姐的惡人，竟然覺得什麽事並沒有發生過。他單純從交換價值這壹角度看待自己的行為的——我出了錢，作為交換，妳必須提供特殊服務。而妳因身體有恙未能提供。作為交換理應挨打。換言之，白川式的“惡”已不再是常規形態，傳統形態的惡，不再是“絕對惡”，而屬於超出善惡標準的，甚至超出了惡的惡，因而有可能是現代社會中更有普通性，更可怕的惡，村上給我們的正是這樣憂傷的啟示——惡的可怕與深藏。 追問： 那寫 瑪麗 的姐姐所要表達的是？ 回答： 睡美人 －－ 愛麗 可以說，愛麗是小說中最具特色的壹個人物了：出場方式最特別，最具 懸念 ，也最復雜！應該說她是作者獨具 匠心 、精 心安 排的人物。 出場。我們說她出場特別，她是躺在床上被推到 攝影機 前的，“被迫”出場的。我想如果這是壹出劇目，讓她自己選擇，她應該是不會選擇的－－因為她在劇本裏就像壹 活死人 ，或者是壹個 木偶 。她壹出場便被定位了自己姿態：睡，而且是不得安寧的睡。我們前面在談到 瑪麗 時已經說過，睡本身就是壹種逃避。可是她究竟在逃避什麽呢？何以壹睡便是長達兩個月多之久呢？ 我們說她是被迫出場的，所以在整部小說裏她沒有壹句正面的 對白 ，哪怕是說說 夢話 之類的，有的只是壹 些微 妙的動作，她壹如壹個 啞劇 演員，出演的似乎是壹部 無聲電影 。她是整部小說裏完完全全處於被動的壹個角色，所以我們只能從其他人那兒旁敲 側擊 ，跟隨著作者的視點，那架攝影機去讀解她！ 從她妹妹還有 高橋 那我們得知她是個 美人 兒，“漂亮得 百裏挑壹 ”、是個“ 白雪公主 ”、上的是“有錢人家的女孩才能上的私立系統大學”、“當 雜誌模特 ”“上電視演節目”，等等這些足以讓她“引人 註目 ”了－－是的，從小便 在家人 親戚鄰居等壹 大堆 人的“關註”下成長。 我們回過頭來看看她的出場。或者說是作者的布局構思：首先觀註她是“我們”（這個“我們”很是值得深究），這個“視點”，即被作者比喻成的“攝影機”，而且不是光明 正大 的，是“竊視”，畢竟看壹個漂亮的女孩子睡覺總不是那麽名正言順心安理得的。其次，在房間裏還有壹個“戴著 透明面具 ”的“無 面人 ”註視著什麽，當然便是她，（“無面人”是誰也是值得考究的，我們後面討論，這裏略過）。再者還有壹個時好時壞的 電視機 ， 電視屏 幕裏當然不缺觀眾，誰能擔保那“電視機”不是隱蔽的 攝相機 呢？而已 偌大 的房間裏說不準哪裏還 隱匿 著探頭？！最後，我們是最幕後的觀眾，看著導演完成“她”壹剪輯。 總之壹句話，她被無數眼球、攝相機盯緊著。這也直接導致了她的生活－－赤裸裸，暴露無遺！可以說這是她痛苦的根源所在，所要逃避的。“只是壹個念頭，”高橋說，“妳看，…妳的姐姐是不是正在另壹家類似‘阿而法城’那樣的地方－－哪裏不知道－－遭受什麽人無意義的暴力，發出無言的呻吟，流著看不見的鮮血！”“跟妳說，具體的我當然不清楚，但妳姐姐心裏怕是壓著很大的問題，靠自己壹個人的力量是無論如何也解決不了的問題，所以索性鉆進被窩睡個 昏天黑地 ，想暫且逃離這個活 生生 的世界。”（ 蟋蟀 ） 這兩句話可以說回答了我們之前所有的問題，但是它們是高度凝煉的，象謎壹般讖語似的，需要我們耐心去剝析。 “無意義的暴力”就是我們上面所說的，來自於“引人註目”的暴力，但不是絕對的“無意義”的，“無意義”應該是指作用者本身，也就是“我們”這些觀眾、“ 攝象機 ”之類的，因為他們的這壹舉動——觀註愛麗，從這壹舉動他們根本得不到任何實質性的收獲，當然是“無意義”的；而對於被作用者本身，即對於我們小說中的愛麗就不是“無意義”的了，是“意義”且豐富的，因為對於她是暴力——所有的生活都是赤裸裸的、暴露無遺的，最重要的是失去了 人身自由 ，失去自主權！ 從攝象機所得到的信息，與其說她是在房間裏睡覺，不如說是被 囚禁 在房間裏，供人 賞玩 ！與房間外的壹切即是外界隔斷了或者更確切的應該說是不能交流了！她所做的壹切努力不過是無謂的掙紮，所說的話也只是“無言的呻吟”，所以只能是“流著看不見的鮮血”。失去了自主 能動性 、自由…壹切個體的努力也就成了徒勞”！ 對於“她”的努力作者是疼愛有加的，毫不吝嗇筆墨的∶她的努力她的壹切——房間、布局擺設、哪怕只是她“微微的唇動”甚至是“ 鼻息 ”作者都不會略去！作者越是祥盡越是細微她的痛苦也就越發刻骨銘心！（註意作者的描繪，他采用的是 電影 中的特寫手法，是放大的局部，拉近的 焦距 ，關於“無言的呻吟”“看不見的鮮血”的 摘引 從略。） 接著，我們談談“很大的問題”——靠自己壹個人的力量無論如何也解決不了的問題”，是什麽樣的問題呢？而壹個人無論如何也解決不了？ “有些事情只能壹個人做，有的事情只能兩個人做，關鍵是把兩個人結合在壹起”，這是蟋蟀對瑪麗說的。 “象睡美人”“有人接了吻頓時就醒了”！ 是的，愛麗的這個問題的確需要兩個人***同去解決，也只能兩個人。就象睡美人和王子壹樣，而愛麗需要的“王子”是她的妹妹瑪麗，她覺得她“有意和她保持距離”而這距離在瑪麗自身是適當的，而對於愛麗卻是“過於寬松”的，所以她對高橋說她想和她妹妹“關系更好壹些”。 我們知道最後她如願了，在黑夜與白天交替的時刻，可以說是 黎明 ∶她妹妹給了她十多年所 企盼 的吻，結束她長達兩個多月的沈眠，最後被妹妹擁抱著入眠！ 最後她那微微的唇動，妹妹的那深情壹吻，是多麽的令人溫馨感動！相信對她來說那是真正的黎明！她有了妹妹的情誼，相信她們倆會壹起克服生活中遇見的挫折！ 到這我們似乎已經明白，她所面對的“問題”便是感情。可以註意到她的“房間唯壹的裝飾”——她 那五 張相片，“全部都是她自己的個人照，沒有和家人朋友同學壹起照”，而且是 壹色 的“職業照”。這對於壹個出眾的女子是少見，因為“應該壹向不缺男朋友的”，從高橋那我們得知她“沒有能夠推心置腹的女友”。所以情感的缺省空虛是她壹切問題的根源所在∶親情（當然是指她妹妹）、友情（“沒有推心置腹的女友”）的空白！“她只是想找個人說話而已”，可是她找不到人，所以才和高橋“這樣其貌不揚的男人”“說起了相當深入的個人話題”，可終究她和高橋之間“話語不容易抵達”的！ 所以最後她妹妹的歸位彌補了她壹直以來的空缺！而前面“引人註目”所帶來的困擾勢必也將迎刃而解，這才是真正的解決了問題！ 相信“在那架 電梯 的黑暗中感覺到的渾融無間或強有力的心靈紐帶那樣的東西”會重新返回的，因為“我們是姐妹”。 就到這吧，關於愛麗，我壹開始便說了，她是小說中最復雜的 人物角色 ，是不能盡述的！但她是小說中我最喜歡的人物！