從被視為國恥到被視為現存的日本國寶級藝術家，她壹直在創作以證明自己。她和小野洋子等人壹起見證了當代藝術的歷史，並入選世界百大藝術家(亞洲只有兩位藝術家入選)。
草間彌生草間彌生出生在壹個富裕的日本家庭。她家經營種子生意，相當於農場莊園。她的母親是老園丁的女兒，父親相當於她的養子。我父親是個浪漫的人，常年流連於藝妓花叢中。父母之間的緊張讓她感受不到家庭的溫暖，母親甚至罰她坐月子。這樣的家庭讓壹個小女孩差點精神崩潰。但也激發了她的創作潛力，為她以後的藝術生涯鋪平了道路。
1955年，26歲的草間彌生在壹家書店發現了美國女畫家喬治亞·歐姬芙的作品，她寫信向她求助。在等了將近壹年的回復後，歐姬芙主動提出幫她推薦自己的作品。
又過了差不多壹年，她才最終得到母親的同意，帶著壹百萬日元和幾十件昂貴的和服走出家門。但在離開之前，她在河邊毀掉了上千幅作品，或許只是為了表達對母親的憤怒。
1959年，草間彌生已經在美國18個月了。她的五幅作品參加了青年藝術家群展，她的波點藝術風格第壹次引起了評論家的註意。
整個60年代是草藝最輝煌的時代。
1964年，她組織了壹場名為“千船會”的展覽，滿是生殖器的軟雕塑淹沒了所有來現場參觀的人。
1967，她開始了現場裸體藝術表演，1968，她組織了裸體行為集會。她成了媒體追逐的“自由女神像”。1969她出現在《紐約時報》的封面上，但副標題是“但這是藝術嗎？”。
來自東亞和日本的曹鑒應該是溫室裏的壹朵花。她內向文靜，有壹張東方女人的臉，嬌小的腦袋，卻在風雨中不斷洗禮，站在潮流的最前沿。這壹切都是日本無法接受的。她的家庭不幸，道德敗壞，家庭已經和她徹底決裂。
在那個大膽前衛獲勝的時代，草間彌生遇到了約瑟夫·科內爾。如果草間彌生沒有得到家人和親人的愛，那麽約瑟夫就是上帝為她編造的真正的靈魂伴侶。
柯內爾是美國現代著名的藝術家、雕塑家和實驗電影的先驅。他們倆都是藝術家。他了解她到了極點，到了靈魂深處，他放肆地愛著她。
草間彌生在後來的自傳中寫道:“我第壹次見到他的時候，他穿著壹件奇怪的外套。我嚇壞了，以為看到了鬼。”
“他每天給我寫信，給我打無數次電話，打電話給我，以至於有人問我電話是不是壞了。我說，沒有，因為他壹直在和我說話。”據統計，科內爾壹天給她寫了14封信。
1972年，約瑟夫·科內爾的病情非常嚴重。他邀請草間彌生去拜訪他。草間彌生開玩笑說，他只有用最貴最特別的方式才會願意，於是他找了最貴的豪車去見她，她就去見他了。但他最終還是沒能逃脫病魔，去世了。情人的離去給了草間彌生沈重的打擊，她的精神問題越來越嚴重。
1973年，約瑟夫死後的壹年，草間彌生從紐約回到了東京。不再與藝術家和評論家交往，不再活躍於大眾傳媒領域，沒有愛人，她只想壹個人住在精神病院。
平日裏的草間彌生充滿了內斂安靜的氣息，這樣壹張年輕美麗的東方女性面孔在紐約藝術界顯得清新純粹；但另壹方面，她又很極端。她瘋狂迷戀裸體行為藝術，她需要被熱情釋放。她甚至多次裸體出鏡，組織巡演，被拒絕參加藝術展時也是裸體。這種草已經被壹些老朋友拋棄疏遠了。也許他們認為草間彌生為了出名已經竭盡全力了。畢竟那個年代裸體行為藝術還是挺先進的。
曹鑒在美國創作了十幾年，恰逢波普藝術的繁榮，她的浪潮藝術得到了很多行業的認可。後來，壹些評論家認為，草間彌生的成功部分歸功於當時的社會背景:“那是壹個嬉皮士橫行的時代，草間彌生很快就意識到這個國家流行什麽。他們抗議越戰，吸毒，追求東方的神秘，尋求外來宗教的庇護，主張性解放。許多人開始靠打破規則謀生，壹些人變得富有和出名。”。
國內評論家陸蓉之將草間彌生和小野洋子比作20世紀國際藝術界最閃亮的女明星，但草間彌生沒有小野洋子幸運。小野洋子與列儂的百年情緣，以及與歐美藝術界核心力量的長期接觸，大大提升了她的行業知名度。
草藝術有著獨特的風格，帶有象征性的特征，比如南瓜、圓點、鏡子甚至生殖器，還有裸體行為藝術，草裏的壹切都源於她的生活，並在她的精神疾病中發揚光大。但是草叢裏沒有列儂，沒有世紀之戀，壹定程度上影響了她的人氣。
1993，草間彌生在美國成名30年後，代表日本參加威尼斯雙年展，她有專門為她設立的主題館。她的前衛壹直走在潮流的前面，日本也終於逐漸接受了她的藝術風格。
草間彌生回到日本後，壹直住在養老院，堅持寫作。在過去，她有些叛逆和不守規矩。養老院壹成不變的生活，終於磨掉了女孩的棱角。她的南瓜作品風格成為經典，波點女王依然走在時尚潮流的前沿。
波分女王草間彌生，她的作品中充滿了無盡的圓圈、條紋和生物觸角。乍壹看，它們是現實的，但它們也混淆了現實與現實之間的空間，讓妳緊張、眩暈和“在這座大山裏”般的迷茫。
從草的生長環境來看，波點的形狀可能來自種子，因為她家是做種子生意的。她可能在童年時期受到過虐待和欺淩，患有神經性聽力和聽力障礙，進而演變成精神疾病。同樣的壹件事，普通人看起來是壹個整體，但小草似乎看到了事物最基本的單位元素。她看到了細胞和分子，所以她畫了波，她認為這是宇宙和自然的信號。
她還說:“地球只是百萬個點中的壹個”。我第壹次看到這句話的時候，馬上就想到了三體，她說的沒錯。
這種想法是不是壹直存在於她內心去與世界溝通？她想通過波點之間的連續性和間隔來創造壹個無限的空間，她沈迷於此，觀者找不到那個世界和現實世界的邊界。這與其說是壹種與世界交流的方式，不如說是壹種心理治療。這叫“心因藝術”。