是指翻譯腔翻譯出來的譯文有洋化現象。
表現為譯文不自然、不流暢、生硬、難懂、費解等特點。
《當代翻譯理論》中是這樣描述翻譯體的：“‘翻譯體’（translationese）帶有貶義。貶義中的翻譯體是機械主義翻譯觀和方法論的產物。這種所謂的翻譯體的顯著特征是不顧雙語的差異，將翻譯看作語言表層的機械對應式轉換。
翻譯腔具體表現為：
（1）不顧目的語的語言規範（特別是語序規範）和慣用法（特別是詞語搭配）；
（2）不顧目的語的語境，生搬硬套原語的句式、詞義和用語習慣（特別是漢語虛詞和外語中的代詞及形態結構詞）；
（3）不顧目的語的語境，生搬硬套原語在語言文字結構形式及修辭手法上的設計與安排；
（4）不顧目地語的文化形態、民族心理、接受者心理，生搬硬套或不求甚解地引進外域文化；
（5）不顧社會功能及效果，承襲原語風格。
擴展資料：
香港的學者思果先生曾不無擔憂地指出，翻譯腔不可小覷，已經直接影響到了創作。為了讓人們意識到“畸形歐化”這壹問題的嚴重性。
他故意用“譯文體”將《紅樓夢》加以改寫：
“在看到她吐在地上的壹口鮮血後，襲人就有了壹種半截都冷了的感覺，當她想著往日常聽人家說，壹個年輕人如果吐血，他的年月就不保了，以及縱然活了壹個較長的生命，她也終是壹個廢人的時候，她不覺就全灰了她的後來爭榮誇耀的壹種雄心了。”
余光中附議說：“這樣作踐《紅樓夢》，使人笑完了之後，立刻又陷入深沈的悲哀。這種不中不西不今不古的譯文體，如果不能及時遏止，總有壹天會喧賓奪主，到那時，中國的文壇恐怕就沒有壹寸凈土了。”
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