中國著名現代詩十首：
壹、余光中的《等妳, 在雨中》
等妳, 在雨中, 在造虹的雨中
蟬聲沈落, 蛙聲升起
壹池的紅蓮如紅焰, 在雨中
妳來不來都壹樣, 竟感覺
每朵蓮都像妳
尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細雨
永恒, 剎那, 剎那, 永恒
等妳, 在時間之外在時間之內
等妳, 在剎那, 在永恒
如果妳的手在我的手裏, 此刻
如果妳的清芬
在我的鼻孔, 我會說, 小情人
諾, 這只手應該采蓮, 在吳宮
這只手應該
搖壹柄桂漿, 在木蘭舟中
壹顆星懸在科學館的飛檐
耳墜子壹般的懸著
瑞士表說都七點了忽然妳走來
步雨後的紅蓮, 翩翩, 妳走來
像壹首小令
從壹則愛情的典故裏妳走來
從姜白石的詞裏, 有韻地, 妳走來
二、林徽音的《笑》
笑的是她的眼睛，口唇，和唇邊渾圓的漩渦。
艷麗如同露珠，朵朵的笑向貝齒的閃光裏躲。
那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，風的輕歌。
笑的是她惺松的鬈發，散亂的挨著她耳朵。
輕軟如同花影，癢癢的甜蜜湧進了妳的心窩。
那是笑——詩的笑，畫的笑：雲的留痕，浪的柔波。
三、戴望舒的《雨巷》
撐著油紙傘，獨自仿徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷
我希望逢著壹個丁香壹樣地結著愁怨的姑娘。
她是有丁香壹樣的顏色，丁香壹樣的芬芳
丁香壹樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又仿徨；
她仿徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我壹樣
像我壹樣地默默行著，冷漠，淒清，又惆悵。
她默默地走近走近，又投出太息壹般的眼光
她飄過像夢壹般地，像夢壹般地淒婉迷茫。
像夢中飄過壹枝丁香地，我身旁飄過這個女郎
她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，消了她的顏色，消了她的芬芳，
消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自仿徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，
我希望飄過壹個丁香壹樣地結著愁怨的姑娘。
四、徐誌摩的《再別康橋》
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光裏的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波裏，我甘心做壹條水草！
那榆蔭下的壹潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沈澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐壹支長篙，向青草更青處漫溯，
滿載壹船星輝，在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沈默，沈默是今晚的康橋。
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
五、廢名的《星》
滿天的星，顆顆說是永遠的春花。
東墻上海棠花影，簇簇說是永遠的秋月。
清晨醒來是冬夜夢中的事了。
昨夜夜半的星，清潔真如明麗的網。
疏而不失，春花秋月也都是的，子非魚安知魚。
六、卞之琳的《斷章》
妳站在橋上看風景，看風景人在樓上看妳。
明月裝飾了妳的窗子，妳裝飾了別人的夢。
七、鄭愁予的《錯誤》
我打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
妳底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蟄音不響，三月的春帷不揭
妳底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
八、聞壹多的《死水》
這是壹溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。
不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑妳的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；
再讓油膩織壹層羅綺，黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵成壹溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫；
小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
那麽壹溝絕望的死水，也就誇得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。
這是壹溝絕望的死水，這裏斷不是美的所在，
不如讓給醜惡來開墾，看他造出個什麽世界。
九、馮至的《蛇》
我的寂寞是壹條長蛇，冰冷地沒有言語－－－
姑娘，妳萬壹夢到它時，千萬啊，莫要悚懼！
它是我忠誠的侶伴，心裏害著熱烈的鄉思：
它在想著那茂密的草原，妳頭上的，濃郁的烏絲。
它月光壹般輕輕地，從妳那兒潛潛走過；
為我把妳的夢境銜了來，像壹只緋紅的花朵。
十、何其芳的《預言》
這壹個心跳的日子終於來臨，妳夜的嘆息似的漸近的足音。
我聽得清不是林葉和夜風的私語，麋鹿馳過苔徑細碎的蹄聲。
告訴我，用妳銀鈴的歌聲告訴我，妳是不是預言中的年輕的神？
妳壹定來自溫郁的南方，告訴我那兒的月色，那兒的日光。
告訴我春風是怎樣吹開百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。
我將合眼睡在妳如夢的歌聲裏，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。
請停下，停下妳疲倦的奔波，進來，這兒有虎皮的褥妳坐。
讓我燒起每壹個秋天拾來的落葉，聽我低低唱起我自己的歌。
那歌聲將火光壹樣沈郁又高揚，火光壹樣將我的壹生訴說。
不要前行，前面是無邊的森林，古老的樹現著野獸身上的斑文。
半生半死的藤蟒壹樣交纏著，密葉裏漏不下壹顆星星。
妳將怯怯地不敢放下第二步，當妳聽到第壹步空寥的回聲。
壹定要走嗎，請等我與妳同行，我的足知道每條平安的路徑。
我可以不停地唱著忘倦的歌，再給妳，再給妳手的溫存。
當夜的濃黑遮斷了我們，妳可以轉眼地望著我的眼睛。
我激動的歌聲妳竟不聽，妳的足竟不為我的顫抖暫停。
像靜穆的微風飄過這黃昏裏，消失了，消失了妳驕傲的足音……
呵，妳終於如預言所說的無語而來，無語而去了嗎，年輕的神？
擴展資料：
現代詩特點：
現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通。
現代詩的主流是自由體新詩。自由體新詩是“五四”新文化運動的產物，形式上采用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。
現代詩鑒賞方法：
1、抓詩眼
詩眼是詩中最富表現力、最能開拓詩歌意境的關鍵詞句，是能使詩歌生輝的聚光點。詩眼的錘煉和設置在詩歌創作中具有重要地位，古今詩評家無不從這點出發賞析詩歌。
2、析意象
意象是詩人的主觀意念和外界客觀物象撞擊的產物，是詩人為了表現自己的內心世界，把客觀的物象經過選擇、提煉，重新組合而產生的壹種含有特定意義的語言藝術形象。詩歌中，詩人不僅要用意象進行思考和感受，還要用意象進行表達。
3、明虛實
社會生活無限廣闊，詩人不可能把它們全部寫到詩作中去。因此，詩人往往用“實”表現“虛”，或用“虛”表現“實”。虛實相生，相互映襯，是詩歌創作的壹條藝術規律。詩中的“虛”就是思想感情，詩中的“實”就是景物形象。詩歌如果只寫“虛”，會顯得抽象空洞，沒有詩味；如果只寫“實”，則會顯得死寂而缺乏生氣。
4、推敲手法
詩人抒情的方式壹般有兩種：壹為直抒胸臆，即在作品中直接顯現個人的心緒；另壹種是詩人往往略去政治背景，以渲染景物和烘托氣氛的方法，如借助比興、化用典故等手段，委婉地表情達意。
5、知人論世
孟子雲：“頌其詩，讀其書，不知其人可乎？是以論其世也。”這句話是說，欲解其詩，必知其人，必論作者所處的時代。
現代詩人徐誌摩
徐誌摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江嘉興海寧硤石人，現代詩人、散文家。原名章垿，字槱森，留學英國時改名誌摩。曾經用過的筆名：南湖、詩哲、海谷、谷、大兵、雲中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。徐誌摩是新月派代表詩人，新月詩社成員 。
1915年畢業於杭州壹中，先後就讀於上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。 1918年赴美國克拉克大學學習銀行學。十個月即告畢業，獲學士學位，得壹等榮譽獎。
同年，轉入紐約的哥倫比亞大學的研究院，進經濟系。1921年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。奠定其浪漫主義詩風。
1923年成立新月社。1924年任北京大學教授。1926年任光華大學（華東師範大學前身）、大夏大學（華東師範大學前身）和南京中央大學（1949年更名為南京大學）教授。
1930年辭去了上海和南京的職務，應胡適之邀，再度任北京大學教授，兼北京女子師範大學教授。1931年11月19日因飛機失事罹難。代表作品有《再別康橋》《翡冷翠的壹夜》。
現代詩人余光中
余光中（1928年10月21日-2017年12月14日），當代著名作家、詩人、學者、翻譯家，出生於南京，祖籍福建永春。因母親原籍為江蘇武進，故也自稱“江南人”。
1947年畢業於南京青年會中學，入金陵大學外文系，1949年轉廈門大學外文系，1952年畢業於臺灣大學外文系。1959年獲美國愛荷華大學（The University of Iowa）藝術碩士。先後任教臺灣東吳大學、臺灣師範大學、臺灣大學、臺灣政治大學。其間兩度應美國國務院邀請，赴美國多家大學任客座教授。
1972年任臺灣政治大學西語系教授兼主任。1974年至1985年任香港中文大學中文系教授，並兼任香港中文大學聯合書院中文系主任二年。1985年，任臺灣中山大學教授及講座教授，其中有六年時間兼任文學院院長及外文研究所所長。
余光中壹生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”，被譽為文壇的“璀璨五彩筆”?[4]?。馳騁文壇逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為“藝術上的多妻主義者”。其文學生涯悠遠、遼闊、深沈，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家。
現已出版詩集 21 種；散文集 11 種；評論集 5 種；翻譯集 13 種；*** 40 余種 。代表作有《白玉苦瓜》（詩集）、《記憶像鐵軌壹樣長》（散文集）及《分水嶺上：余光中評論文集》（評論集）等，其詩作如《鄉愁》、《鄉愁四韻》，散文如《聽聽那冷雨》、《我的四個假想敵》等，廣泛收錄於大陸及港臺語文課本。
2017年12月14日，余光中教授於臺灣逝世，享年89歲。
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