北宋大文學家蘇東坡十分愛竹，深得其高風亮節的清韻。他吟出的“可使食無肉，不可居無竹，無肉令人瘦，無竹令人俗”成為千古傳頌的名句。相傳有壹年冬天，蘇東坡和佛印到郊外賞雪，只見那茫茫雪海之中，輝映著點點白梅；那壹片竹林之上，白雪罩著綠竹，壹陣風來，雪落竹現，沙沙有聲。佛印借景生情，脫口而出：“雪裏白梅，雪映白梅梅映雪。”蘇東坡壹聽，隨手搖著壹竿竹子即對道：“風中綠竹，風翻綠竹竹翻風。”此聯對仗工整，儼然天成，在句式上采用先勾輪廓後描繪的手法，猶如壹幅頗具風采的“梅竹圖”，有靜有動，相映成趣，極富色彩美。
明代大學士解縉從小聰明，才思敏捷，出口成章。他家門對面是曹尚書府的竹園。壹年過春節，解縉在大門上貼了壹副春聯：“門對千根竹，家藏萬卷書。”曹尚書看了，很不高興，心想，妳這不是成心拿我做比較嗎？我們家是外尖中空的竹子，妳們家飽藏的都是詩書，這算什麽事啊？壹生氣， ( ) 他就命仆人把這片竹子砍了。解縉深解其意，不聲不響地在原對聯下添了兩字：“門對千根竹短，家藏萬卷書長。”曹尚書壹看，更加惱火，下令把竹子連根挖掉。解縉暗中發笑，於是在上下聯又添壹字：“門對千竿竹短無，家藏萬卷書長有。”曹尚書見狀無可奈何，哭笑不得。
清代大書畫家鄭板橋壹生喜竹愛竹，詠竹畫竹，常以“可焚身而不可毀其節”的竹來抒 *** 感。在賞讀他的題竹詩聯時，不由得想到了他膾炙人口的《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”真可謂人竹相輝，肝膽相照。他家書房中掛有壹副對聯雲：“虛心竹有低頭葉；傲骨梅無仰面花。”此聯極其工整，采用借物言誌的手法，以竹、梅比擬自己的人格和操守。上聯借竹葉向大地下垂，竹心空虛，喻指謙遜、虛心下問的高貴品格。下聯借梅花有傲霜沐雪的姿態，花蕊卻向下，顯示有傲骨卻無傲氣。全聯寓意了作者謙虛待人而又不屈服於強權的可貴品質。
清末秀才黃旌珊，自幼聰穎，善詩能對，當地人譽為“神童”。壹年秋天，他上京趕考，路過壹座獨木橋時，迎面來了壹位挑竹子的姑娘，兩人正好在橋中間相遇。姑娘說：“秀才赴考，定然滿腹經綸了，我出個上聯給妳，對出了讓妳過，對不出妳讓我過。”姑娘出的上聯是：“竹擔挑，挑竹擔，竹擔挑竹竹挑竹。”黃旌珊聽了，苦思冥想對答不上，只好轉身往回走，讓姑娘過橋。後來，他路過壹座莊園時，見門上銅環鎖著銅鎖，觸發靈感，立即想出了下聯：“銅環鎖，鎖銅環，銅環鎖銅銅鎖銅。”他壹口氣找到姑娘的家中，對姑娘說出了下聯。姑娘連稱對得好。姑娘的父親在旁滿心歡喜，親自撮合，定下了壹段佳話流傳的“竹聯情緣”。這副26個字的對聯，句子首尾相接，環環緊扣，僅由不同的6個字重復組成，給人壹氣呵成、生動明快之感，頗有逸趣。