《晚安北京》和《北京北京》這兩首歌前後差了十幾年，其中有相似的地方，也有很大的不同，而這個不同，不是我有意讓他不同，是時代變了，歌的內容和形式就跟著變了。寫晚安 北京時，就有壹種非常絕望的東西，當時也不是我非要去絕望。事實是，我們這代人出來的時候就是那種情況，妳會對很多東西產生懷疑。到了北京北京就不壹樣了，我要還那樣去寫，寫的自己巨慘無比，那就是虛偽。如果在這首歌裏我還寫什麽破碎的輪胎，那無論這首歌寫得多好聽，都是虛偽的。我沒有那麽慘，我覺得我已經挺好了，但這種好並不是完全沒有問題，這個好裏面包含了太多心酸。比爾蓋茨曾跟家裏人說：“其實我並不快樂”。這是壹個很正常的現象，我所做的也是很正常的事，是把壹個正常的事情在壹個不正常的秩序裏面以獨特的角度提出來，因為我們的生活充斥著太多看似正常，其實真不正常的東西。
北京是我的家鄉，我是在這出生的，這個城市有他獨特的魅力。壹個城市能吸引很多人，讓很多年輕人投奔到那，無論是紐約、北京還是東京，他必定具備壹個特質，那就是它的文化包容性壹定是巨大的，而不僅僅是因為它的發達程度。還有壹點，那就是他非常殘酷。人是壹個矛盾體，就像談戀愛似的，妳明知道這個人很復雜，但是沒辦法就是愛他，所以只能去接受這種東西，在過去之後，告訴自己，這是我的人生經歷。但是妳並沒有吃虧，因為妳見識過了。然而實際上，北京只是我音樂裏的壹個符號，妳也可以說深圳深圳，上海上海，可以是任何壹個地點，任何壹個人都可以把它換成自己的家鄉去唱，我不介意。我唱北京北京，只是因為這首歌的詞曲者的家鄉就是北京，如果把副歌裏的這幾個詞換掉，這首歌的內容絕不會改變，這也是我的目的。但是任何壹首好的歌曲，必須有他的載體，這個載體必須是獨特的。所以，北京是我的寄托和歸宿。
我非常希望中國每個地方都產生自己的優秀歌曲，每個地方都有自己特別的氣質，每個地方的人都有自己獨特的生活體驗，當壹個人真誠而充分的表達了自己的生活，也就寫好了他所在的城市。當中國每壹個創作者都能準確的切入每個地方的生活土壤，中國就會獲得豐富的音樂植被，更美的音樂景觀。北京 北京 只是在北京生長出來的兩首關於北京的歌，但重要的是，他們是生長出來的！