伏羲古琴的制作工藝如下：
1、選良材：制作古琴要選擇良材，琴材以幾百年或上千年的老房梁為佳,面板應使用紋理順直、寬度均勻、 硬度適中，無疤節和蟲蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以質地堅硬的梓木等木材為底板。
2、塑造型：古琴的造型樣式眾多，常見的有仲尼、連珠、落霞、伏羲、蕉葉等式樣,主要是在項部和腰部向內彎曲上有所不同，可以根據自己的審美喜好選擇合適的樣式造型。
3、鑿槽腹：琴的發音主要來自於面板與底板所構成的***鳴箱，因此，面底之間的厚薄及內部槽腹的合理處理方式就尤為重要，不同厚度的面、底會有微妙的音色變化。
4、合琴：古琴的面板和底板是通過用生漆粘合而結合在壹起的，傳統方式是用繩子均勻緊密的捆紮，約半月左右面底板才完全粘合，構成可以發音的***鳴箱。
5、上灰胎：古琴木胎完成後，開始髹由大漆與鹿角霜調和而成的灰胎:將鹿角霜分別制作成80、120、 200等不同目數，分別刮到琴面上，灰胎在琴體上要刮很多遍，從80目的鹿角霜壹直要刮到200目。
刮壹遍灰胎要幹燥十天左右才能達到壹種表幹的狀態,然後繼續刮第二遍，壹直刮到二十多遍不同目數的灰胎。灰胎刮完之後要自然存放約壹年多的時間才能夠達到徹底的幹燥。
6、研磨：灰胎徹底幹燥後就可以打磨了,打磨的工具也與灰胎的粗細程度相符合。第壹-遍灰胎粗而薄，陰幹後用粗磨石稍磨，然後上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待完全陰幹後再以中號磨石打磨。
第三次以後使用細的漆灰，幹後用中號水砂紙研磨。如果琴面不平而出現沙剎音，則繼續補平，直至平整均勻為止。最後換用細水砂紙繼續均勻打磨，直至琴面達到光潔細膩的效果。
7、擦光：灰胎制作完成以後，還要制作面漆，可以使用煎糙法、合光法、退光法等方法，只要面漆在制作後達到溫潤柔和的效果即可。
8、定徽：古琴琴面鑲嵌的十三個琴徽，其功用在於作為泛音位置的標識，同時也為按弦取音提供了準確的音位位置。徽位的安設,是根據全弦長分段振動的道理排定的。壹般先定中間七徽的位置，然後依次向兩邊排列。
9、安足：古琴面板和底板粘合以後構成兩個***鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼，以兩個雁足作為分界線。壹張好琴如果是看得很順眼的話，那麽雁足的位置應該是尾托到軫池之間的黃金分割點上。
這個點則正好構成了古琴兩個***鳴箱的固有頻率和諧音程的關系。雁足的足池是提前就制作好的，最後把雁足牢固的安裝進去，並調整好角度，壹是固定琴弦; 二是琴平放時穩定。
10、上弦：壹般先 上五弦,定為國際標準音高A。五弦定準後，依次六、七弦，先後纏繞在琴背右邊雁足上，然後再上壹、二 、三、四弦，纏繞在左邊雁足上。琴弦上好，壹張古琴就只做完成了。