Munro，1931-），加拿大短篇小說家，以其創作生涯的諸多優異作品獲得2009年度布克獎，並曾三次獲得加拿大總督獎。蒙若被認為是世界上最優秀
的小說家之壹，她的故事往往通過日常生活的鏡頭，透視人的處境，以及人與人之間的關系。盡管她的小說大都以加拿大的安省西南部和太平洋西北沿岸為背景，她
的聲譽卻遠遠超出加拿大，受到國際讀者的認可。
她的故事可感、動人，以看似毫不費力的風格探索人的心結。她的作品使她成為“當代最了不起的小說家之壹”，Cynthia Ozick稱她為“我們時代的契柯夫”。
小傳
艾麗絲·門羅出生於安大略省Wingham鎮的壹個以飼養狐貍和家禽為業的牧場主家庭。父親是Robert Eric
Laidlaw，母親是學校教師，名叫Anne Clarke
Laidlaw。愛麗絲十幾歲時開始寫作，並於1950年在西安大略大學就讀期間發表了第壹篇作品：《影子的維度》。1949年，愛麗絲進入西安大略大學
主修英語，在校期間做過餐廳服務員，煙草采摘工和圖書館員。1951年，她離開大學與詹姆斯?蒙若結婚，移居到不列顛哥倫比亞省的溫哥華。她的女兒
Sheila，Catherine和Jenny相繼出生於1953年、1955年和1957年。Catherine出生後15個小時便不幸夭折。1963
年，蒙若夫婦移居維多利亞，在那裏創辦了蒙若圖書公司。1966年，他們的女兒Andrea出生。
1968年，艾麗絲·門羅出版的第壹部小說集《快樂陰影的舞蹈》獲得了人們的高度贊譽，壹舉贏得了當年的加拿大總督獎——加拿大的最高文學獎項。在此之後她又出版了《女孩和女人的生活》，書中講述了壹組相互關聯的故事，它們合起來構成了壹部長篇小說。
1972年，艾麗絲·門羅與詹姆斯·蒙若離婚。愛麗絲回到安大略，成為西安大略大學的住校作家。1976年，愛麗絲與地理學者Gerald Fremlin結婚，夫婦二人搬到安省克林頓鎮外的壹個農場，後來又從農場搬到克林頓鎮，從那以後壹直住在那裏。
1978年，艾麗絲·門羅的小說集《妳認為妳是誰？》出版，這也是壹組相互關聯的故事，它在美國出版時采用的標題是《乞丐女孩——弗羅與羅斯的故事》。
這本書為她贏得了第二次總督獎。1979到1982年，蒙若遊歷了澳大利亞、中國和斯堪底那維亞半島。1980年她同時擔任不列顛哥倫比亞與昆士蘭兩所大
學的住校作家。上世紀八十年代和九十年代這二十年裏，蒙若每隔四年就會出版壹部短篇小說集，人們對她贊譽倍加，而她也不斷地在加拿大和國際上獲得各種獎
項。
2002年，蒙若的女兒Sheila出版了兒童時代的回憶錄：《母親與女兒的生活——在艾麗絲·門羅陪伴下長大》。
艾麗絲·門羅的故事經常發表於各類刊物，比如，《紐約客》、《大西洋月刊》、《格蘭德大街》、《女士》以及《巴黎評論》等等。在為推廣她
2006年出版的小說集《城堡巖石上的眺望》而做的壹次訪談中，蒙若提到以後也許不會再發表新的小說集。但後來她放棄了這種打算，又有新作品問世。她的最
新小說集的標題暫定為《太多歡樂》，預計年內出版。
她的小說《越山而來的熊》改編後搬上銀幕，片名為《遠離她》，由Sarah Polley執導，Julie
Christie和Gordon
Pinsent主演。影片於2006年在多倫多國際電影節成功首映。Polley的影片獲奧斯卡最佳改編劇本獎提名，但該獎項最終授予了影片《老無所
依》。
寫作風格
蒙若的很多故事都以安大略省的Horon縣為背景。突出的地方性是她的小說重要特點。另壹個特點，是故事的無所不知的講述者，壹邊講述壹邊對世
界上發生的事情進行理解。很多人因為蒙若筆下的小鎮場景而把她跟美國南部的鄉村作家相類比。蒙若筆下的人物跟威廉?福克納和弗蘭納裏?奧康納的作品中的人
物壹樣，經常需要面對根深蒂固的風俗和傳統。但不同的是，蒙若的人物對事情的反應沒有那麽強烈。因此，具體就她筆下的男性人物而言，可以說蒙若掌握了描述
普通人的精髓，而她的女性人物卻比較復雜。蒙若的很多作品體現了南安大略哥特風格 。
人們經常拿蒙若與傑出的短篇小說家相比，美國作家Cynthia
Ozick就曾稱蒙若為“我們時代的契柯夫”。像契柯夫的作品壹樣，情節在蒙若的故實裏是次要的，而且“很少有事件發生”。在與契柯夫的比較
中，Garan
Holcombe寫道：“[故事的]全部基礎是瞬間的領悟，突如其來的昭示，以及精確而微妙地揭示事物的細節。”蒙若的作品涉及“愛與工作，以及這兩者的
失敗。她像契柯夫壹樣對時間這個主題十分著迷，壹再地描寫我們在時間面前的悲哀的、無能為力的處境——既無法拖延、也無法阻擋它無情的向前的腳步。”
蒙若作品的壹個常見主題（尤其反映在她的早期作品裏）是正在步入成年的女孩子面對自己的家庭和她成長的小鎮時所面臨的兩難處境。在她近期的作品
中，例如2001年出版的《仇恨、友誼、禮儀、愛、婚姻》和2004年出版的《逃離》中，她的主題轉向中年人、獨身女人以及老人的勞苦。
蒙若那簡練而清晰的語言、對細節的嫻熟把握賦予她的小說“令人矚目的精確”——Helen
Hoy這樣評價她。蒙若的敘述揭示出生活含混的多義性：“諷刺與嚴肅同時出現”、“神聖莊嚴的箴言與炙熱的偏見”，“專門而無用的知識”，“尖利而快樂的
狂暴音調”，“庸俗趣味，冷漠無情，以及由此帶來的歡樂”等等。蒙若把奇妙與平常並列，兩者相互截斷、交織，直接地、毫不費力地為作品註入生命。正如
Robert Thacker所言：
蒙若的寫作……顯而易見地在讀者和評論者之間創造了壹個相互理解的聯合體。我們都被她栩栩如生的描寫所吸引，這種栩栩如生並不是所謂的逼真的摹擬，也不是“寫實主義”，而是讓人感到她所寫的就是事物本身，就是人本身。
很多評論家認為蒙若的故事常常具有長篇小說的情感和文學深度。人們經常提出這樣的問題：蒙若寫的究竟是短篇故事還是長篇小說？Alex Keegan在《選編》雜誌上做出了簡單的回答：“誰在意呢？蒙若的大部分故事包含著與長篇小說壹樣多的東西。”
作品
Dance of the Happy Shades（《快樂陰影的舞蹈》），1968年（獲1968年加拿大總督小說獎）
Lives of Girls and Women（《女孩和女人的生活》），1971年
Something I've Been Meaning to Tell You（《我壹直想告訴妳的事》），1974年
Who Do You Think You Are?（《妳認為妳是誰？》），1978年（獲1978年加拿大總督小說獎）
The Moons of Jupiter（《木星的月亮》），1982年（獲加拿大總督獎提名）
The Progress of Love（《愛的進程》），1986年（獲1986年加拿大總督小說獎）
Friend of My Youth（《青年時代的朋友》），1990年（Trillium Book Award 崔靈獎）
Open Secrets（《公開的秘密》），1994年（獲加拿大總督獎提名）
Selected Stories（《故事選集》），1996年
The Love of a Good Woman（《壹個善良女人的愛》），1998年（Giller Prize 吉勒獎）
Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage（《仇恨、友誼、禮儀、愛與婚姻》），2001年
No Love Lost（《無愛失落》），2003年
Vintage Munro（《蒙若精選集》），2004年
Runaway（《逃離》），2004年（Giller Prize吉勒獎）
The View from Castle Rock（《城堡巖石上的眺望》），2006年
Too Much Happiness（《太多歡樂》），2009年