希區柯克更是壹位以畫面表現力見長的導演，他完全憑借畫面而不是依賴語言來敘述劇情，比如傑夫斷腿的原因，影片未作壹字的交代，只是將鏡頭搖過壹張張危險性極強的突發事件照片，既表現了他的職業，順便也解釋了他斷腿的原因，更暗示他偷窺鄰居可能出於他的職業習慣。再比如莉莎找到婚戒，戴在手上給窺視的傑夫看，既表示她找到犯罪的證據，更是她希望與他***同經營婚姻生活的強烈表示。當然最直觀的畫面來自片尾，雙腿都斷掉了傑夫坐著無法動彈，而莉莎坐在壹邊好整以暇放下報紙笑盈盈地看著他，言下之意就是仿佛種在她面前的傑夫再也無法逃脫她的手掌……不過看似大團圓的結尾細想還是不完美的，因為傑夫壹旦痊愈，就不是她能夠控制的了。就象是《捉賊記》中加裏·格蘭特同意與同樣是本片女主演的格蕾斯·凱麗結婚卻要跟他母親壹起住壹樣的道理。可以說，貫穿希區柯克壹生的電影壹再表現他的男權主題，無論現代女性多麽出色，都無條件都處於愛情婚姻的劣勢群體，這是大師的局限（或許也說不上局限），也可以說是歷史的局限。 影片還清晰地還原人們的日常生活，即使是處於觀眾的偷窺狀態下，寂寞芳心小姐、失意的作曲家，周旋於男人之間的舞蹈演員……，特別向觀眾展示了婚姻從甜蜜（新婚夫婦整天關起門來做愛）到無聊甚至仇視（兇手與他的病妻）的過程，雖然只是個案，卻全被傑夫看在眼裏，他婉拒莉莎這恐怕也是其中的原因之壹。