董其昌簡介 董其昌書法 董其昌山水畫

董其昌

董其昌是明朝著名書畫家，被譽為“華亭畫派”代表人物，書法出入晉唐，自成壹格，山水畫則講究用墨的技巧，強調寫意，對明末清初畫壇影響甚大。

董其昌簡介

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區馬橋）人，明代書畫家。萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後謚“文敏”。　董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”傑出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成壹格，能詩文。　其存世作品有《巖居圖》《明董其昌秋興八景圖冊》《晝錦堂圖》《琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。

董其昌書法 董其昌山水畫

董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美。董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。董其昌雖處於趙孟、書法盛行的時代，但他的書法並沒有壹味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成壹體，其書風飄逸空靈，風華自足。沒有留下壹部書論專著，但他在實踐和研究中得出的心得和主張，散見於其大量的題跋中。　董其昌的山水畫大體有兩種面貌，壹種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見；另壹種則是青綠設色，時有出以沒骨，比較少見。董其昌特別講求用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、幹濕自然合拍，著墨不多，卻意境深邃，韻味無窮。董其昌作畫強調寫意，使綺麗多姿的山水顯得有些捉襟見肘的色彩。　雖然董其昌"南北宗論"對山水畫進行的分類，為後世提供了剖析繪畫的哲學觀念，他以禪喻畫提倡文人畫，強調畫家的道德修養及思想境界，對中國畫的發展產生了消極的影響。但是"南北宗論"同時也助長了繪畫上的宗派之爭，存在著明顯的負面影響。