目前，效應器的種類越來越多。為了滿足各種流派搖滾樂隊的需求，同壹品種的效果器被分成許多花式規格和形式。有的效果器直接安裝在電吉他上；有的裝在音箱裏；有的做成掛在腰上的，大部分做成腳踏式的，各有利弊。
眾所周知，電吉他演奏者在演奏時不可能有壹瞬間的中斷。除非音樂標有休止符，否則不能伸手調整效果。實際使用證明，踏板效果器最方便，尤其是單踏板效果器最受歡迎，可以自由組合，隨意更換。中國市場常見的效果器品牌有雅馬哈、BOSS、IBANEZ、羅蘭、ARIA、搖滾之星(ROCKTEK)、ARION、國產野馬品牌(馬也)。有金屬殼和塑料殼，形狀不同，質量性能略有不同，價格差接近信。購買時，仔細聽實際操作。大多數效果器都與使用的電吉他和揚聲器有關。購買時壹定要確認電吉他和音箱是否完好，調整到正常狀態後再做對比。無論什麽品牌的效果器，為了滿足各種電吉他和音箱的要求，幾個主要的電氣性能基本相同，比如電源電壓為9V DC (6F22電池)，輸入阻抗為200~470ho。，輸出阻抗為10Kmin，最大輸入電子為1V，最大輸出電平為1V，噪聲電平小於50。雖然會有很大的誤差，但是多了很多還是試聽的時候不正常，要考慮是不是質量不好造成的。業余條件下購物註意以下幾點:(1)外觀完好，文字清晰。(2)開關、旋鈕、插孔可靠，調節平穩有效。(3)效果明顯，音質好，沒有大噪音，擺放穩定(腳踏)。現將常用踏板效果器的功能和特點簡要介紹如下，以供參考:
失真(變形)
俗稱測沙儀。是壹種故意扭曲電吉他聲音，使聲音嘶啞的裝置。電吉他的聲音經過失真器調制後，可以產生柔和沙啞的聲音或清脆刺耳的沙聲。持續時間很長，以延長音符的持續時間。被稱為“電薩克斯”，是搖滾樂中使用最多的效果樂器。常加在前奏、問麥、尾聲及曲子的華彩獨奏曲中，也用來模仿開頭的鼓燈和琴弦的節奏，發出“止、止”的聲音。演奏技巧是多變的。近年來，這種效果器有了新的發展，有許多著名的戲法。例子有超級反饋失真、重金屬失真、渦輪失真、管爆失真和強亮度失真。主流是音色傾向於尖、硬、亮、強、嘯聲，以增強刺激。
過載(超速行駛)
超速驅動器、勵磁機。使用中度失真(distortion)產生類似管樂的失真效果，模擬管樂的音色。常用於電吉他的引導、前奏、提問、結尾。它可以產生壹個電子管或壓縮器(comvreso …)，可以壓縮高電平，提升低電平，具有改變或放大波形的效果。與失真器不同的是，它提供了多種不失真的演奏音色，可以拉長或縮短音符的持續時間，可以產生打擊樂或長延音。
合唱(合唱)
BBD電路又叫harmonizer，是用來使聲波延遲後與正常聲波混合，通過主、右聲道輸出，使電吉他的聲音左右移動、呼應，像混合合唱壹樣柔和寬廣。如果只用壹個輸出，立體聲合唱的效果很差。合唱效果器通常用於演奏斷弦或和弦伴奏。其柔和、優雅、空靈的嗓音給人壹種抒情的感覺。
移相器
就是利用相移聲波和原聲波之間的幹涉，使聲音產生壹種相當震撼而優雅的效果。它和副歌的區別在於聲音有壹種震撼感。早期有壹個效應器用的比較多。
法蘭蓋
它的電路原理和合唱基本相同，有壹個反饋電路。它是壹種產生正面沖擊聲的效果器。與合唱不同的是，聲音有壹種旋轉的、飄逸的、遲來的感覺，慢的時候像是太空中的夢境，又像是悠長的鐘聲。速度快的時候會發出水波聲或者雞哇聲，還能發出噴氣發動機那麽強的聲音。音色變化多。常用來給音樂(歌曲伴奏)添加特效，增強藝術感染力。
延遲(延期)
它是壹個產生混響或回聲的效果器。有模擬延時，數字延時，混響器等。它們的原理基本相同，廣泛應用於舞臺音響和卡拉ok。延遲時間可以從50毫秒到1秒以上，電吉他的延遲時間壹般在20-476毫秒之間，時間短時會產生混響效果(時間長時霍爾效應會產生回聲)(山谷效應會使電吉他聲音在經過延遲時間後變得豐富、飽滿、有空間感。電吉他演奏高潮時加最後壹個音時經常使用回聲，這樣就出現了幾個反射的回聲，就像對著山谷大喊。
哇
不同的胡韋林案件。它的發音就像是雞-哇或者哇-唧唧的開合嘴巴發出的聲音。慢的時候聽起來像人在竊竊私語，快的時候聽起來像青蛙。它用於電吉他演奏滑稽活潑的音樂。您也可以給弦樂器調音。
均衡器(均衡器)
又稱頻率補償器、參數均衡器，用於調節電吉他的頻率響應曲線。因為電吉他的頻段中心比壹般的功放低兩個聲道，所以壹般的功放調音控制器無法調節電吉他的中高音。只有專用均衡器才能勝任。同時均衡器可以設置電吉他的音色狀態，從而在音樂的某壹段表現出明亮、歡快或深沈、大方的色彩。需要加入的時候踩壹下開關就很方便了。
音調B00Ate
是提高電吉他高頻帶的裝置，跳躍20分貝。它和均衡器不同，均衡器可以隨意調整整個頻段，只提高高音。常用於領唱時突出電吉他明亮歡快的音色，強調金屬聲。用失真器演奏迎春太華的多彩音樂片段時，同時加入了這種效果，具有更強烈、更明亮的金屬音色。八度音程(Octave)，可以將電吉他的音程降低壹到兩個八度以擴展電吉他在低音區的性能的裝置，可以像電信公司壹樣演奏。
音量踏板(音量)
雖然電吉他面板或揚聲器上有音量控制器，但這裏的音量踏板的用途與壹般的音量控制器不同。它被用作表情踏板。在樂譜中標註強弱音符的時候，比如*或者PPP。需要使用音量踏板來控制音量的波動。在搖滾電吉他演奏法中，有壹種音量演奏法(volume playing method)，就是用右手小指在電吉他上用音量踏板或轉動音量電位器，在沒有音頭的情況下彈出音量漸增的聲音，像拉小提琴壹樣，有若隱若現的感覺。只要能用，還能產生其他效果。
限制器(計時器)
用於消除電吉他信號在傳輸中的過載或不良瞬變。當電平仍然超限時，內置的壓控放大器(VCA) bo被壓縮，這樣聲音就不會嚴重失真。
噪聲門
當電路布線過長，效果器串聯過多時，可以消除不良的嗡嗡聲和噪音，保持電吉他的聲音純凈優美。
遠不止上述效果。在電子技術高度發展的今天，將效果引入編程系統，將常用的三四種效果合二為壹，用程序預編程出妳需要的音色效果，其中有些可以編程出65，438+00種預選效果。使用時只需輕觸按鈕就能“讀出”某種效果，省去了臨時調整的麻煩。效果器的使用電吉他愛好者第壹次玩各種效果器很難。由於缺乏調整經驗，他們花費大量時間，往往無法調整到所需的效果。有些電吉他愛好者聽到磁帶上用效果器演奏的華彩樂段很好聽，很想模仿，但不知道如何調音這麽好聽的音色，很失望。現在，讓我們試著將效果器的使用與繪畫進行比較。把各種效果器比作油畫色彩更容易理解，用油畫色彩的原理來解釋效果器的調整方法。畫家作畫時，在調色盤上混合不同顏色的油畫，直到顏色符合畫中某種意境的要求。但是電吉他樂手是用效果器來調節各種音色，然後演奏出來表達音樂的壹些感受。常見的方法是選擇幾個不同特性的效果器，用壹根很短的金屬屏蔽線(麥克風線)串聯效果器，輸出端接功放箱，輸入端接電吉他。串聯的順序如下:電吉他-效果器-功放。不同風格使用的效應器不同，串聯方式也不同。現在，描述幾種典型的串聯方法及其方法。
單通道串聯法:適用於單通道公共廣播系統的演出。它的串聯方式是電吉他-八度音程-壓縮器-失真器-移相器-均衡器-音量踏板-噪音剎車-音色提升-合唱-音域-限幅器-延時放大器-放大器。為什麽按這個順序串聯就可以反過來？根據效應器的性能特點，有些效應器不能按順序反轉。比如失真器要在移相器、Wrange、均衡器、延時之前，否則這些效果器會被失真器“扭曲”而失去特性，從而決定了它們之間的階次關系。
雙通道串聯法:為了獲得驚人的音響效果，雙通道串聯法可以產生鮮明的立體效果和寬闊的空間效果，適用於大型劇院和體育館。其串聯方式為電吉他-八度音程-壓縮器-失真器-移相器-均衡器-Wrange-音色改善-噪音問題-音量踏板-限幅器-延時器-合唱-左右兩聲道放大系統。這裏之所以把副歌移到最後，是為了獲得副歌效果，需要分左右聲道進行放大，才能充分發揮副歌效果。
重金屬系列法:操作簡單，適合重金屬搖滾音樂表演。它的串聯模式是電吉他-失真器(或驅動器)-合唱-Wrange-均衡器-噪聲門-限幅器-延遲-放大器。
融合系統，與重金屬系統不同的是不需要失真器，只用電吉他的原聲或者接近原聲。其串聯方式為電吉他-壓縮器-合唱-Wrange-均衡器-噪音門-限幅器-延時-放大器。
因為流行音樂的風格流派很多，不同國家的電吉他演奏家都有自己獨特的配器方法，不同時期的配器也不同。隨著流行音樂的發展，效果器的選擇也會發生相應的變化。大多數電吉他手在實際演奏中不會選擇壹個長時效果器。只要達到壹定的效果，往往兩個或三個效應器串聯使用，調節方便，操作簡單。壹些世界級的電吉他手會用顏色分組。早期采用了以下系列方法:比如Beok選擇了吉他-驅動器-失真器-延遲-放大器。佩奇和坎頓選擇的是電吉他-驅動器-均衡器-延時器-放大器的串聯方式，而日本的山本和浩二選擇的是電吉他-失真器-左右聲道合唱，左聲道接放大器)-移相器-延時器-放大器，然後經過各個聲道。雖然同樣串聯，但由於電吉他、音箱、調音的參數不同，效果也不壹樣，不能簡單模仿。串聯法選擇三個效應器也要按照先畸變後延時裝置的順序串聯，中間插入其他效應器更合理。我國業余電吉他愛好者往往選擇失真器-合唱-功放這種簡單的方式，有時用Wrange代替合唱也能很好的演奏搖滾音樂，甚至只用壹個失真器。對於新手來說很實惠。效果器的初始調整來不及了解效果器上各種旋鈕的作用，往往無法調整到需要的效果。稍有不當，就會有雜音或哨聲。效果器上各主要旋鈕的作用和功能簡述如下:
水平(水平)
指輸入或輸出電平，調整時應逐漸增加，以避免嘯叫或放大器過載。同時，電吉他和效果器交替使用時，要註意平衡音量變化程度。如果妳突出效果或者獨奏華彩樂段，就可以提高水平。
速度(速度)
在合唱、移相器、Wrange等效果器中，有這個調節按鈕，用來改變振蕩速度，以顯示慢和暖。
柔和，抒情或歡快，強烈的情感變化。
深度(深度)
這個調節按鈕配合speed調節震動強度，聽覺上有“明顯”和“不明顯”的反應。
反饋(反饋)
此調節按鈕常用於Wrange、wow sound、delay device等效果器中，調節靈敏度或提高啟動速度。
Diotortion
是失真器的主要調節按鈕，用來調節夫妻程度，使聲音從輕度失真到完全失真，從清晰到沙啞。
靈敏度(敏感度)
用於調整音符的初始反應速度，彈奏時顯示觸覺反應。
Att86k(打擊樂，斷奏)
用來調節演奏頭的上升速度，聲音衰減的速度，改變演奏聲音的音色。壓縮機上有這個調節按鈕。
延遲時間(延遲時間)
延遲或混響器裏有這個按鈕，可以調節聲音的延遲時間，從而產生從混響到回聲的效果。
這些調節按鈕並不是完全獨立的，它們是相互關聯的，因此必須仔細調節才能達到滿意的效果。只要經過壹段時間的探索，我們就能掌握效果器的調節方法。但有以下建議:
1:首先詳細了解各種效果器的性能、特點、音色變化範圍、操作按鈕的功能和使用方法。
2.不要過多使用效果器，以免帶來操作上的混亂和與樂隊音色的不協調。
3.嚴格檢查連接線，不良的及時更換。當電池用完時，請及時更換。電池使用後必須取出。
-
失真音色的本質是在吉他信號中加入大量泛音諧波信號，使鋼琴發出聲音。
強烈，持續，尖銳，有穿透力。眾所周知，基頻決定了聲音的音高和音色。
取決於聲音中諧波的含量和比例，吉他音色失真是壹種特殊的聲音效果。
因為諧波含量非常大，而且不規則，所以和自然界的聲音有很大的不同。
揚聲器過載過驅:最早的失真效果來自電子管吉他揚聲器的過載。
激勵程度。因為輸入信號太強，電子管超出線性工作範圍，產生削波。
由於削波，音頻信號中的諧波含量大大增加，導致諧波失真效應。
這是人人都愛的電子管過載音。有時，過載螺旋槳被用來推動吉他
信號預先放大，然後輸入電子管揚聲器，達到更高的失真度。DOD250、YJM308、
TS9這些都是眾所周知的過載驅動，也有壹定程度的失真。
Faz FUZZ: Faz是第壹個產生失真的獨立效果器。模糊意味著
用“毛茸茸”來形容它的音色特點。Faz的音色很松很寬，過了電子管。
負荷明顯不壹樣。吉他之神吉米·亨德裏克斯(Jimmy Hendricks)曾使用著名的UFO形狀的絨毛。
面對單件，拉丁吉他手卡洛斯·辛坦拿用大套筒。早期的經典Faz
由晶體二極管過載產生。
單片失真:隨著電子技術的發展，晶體管技術已經成為主流。
集成運算放大器電路的出現給失真效果器帶來了新氣象。重金屬音樂的流行
，要求失真程度更高，音調更熱更暴躁。集成運算放大器正好滿足這壹要求。
壹個請求。目前，大多數失真效果器基於集成運算放大器，這使得
簡單穩定，方便做出各種程度的失真音色，音色調節範圍也比以前大。
失真效果器要大得多。運算放大器電路通常使用晶體二極管來限幅和產生失真，而且
有的直接讓運算放大器過載產生失真。
關於這些概念:人們對Faz、超載、失真這些概念沒有做明確的區分。
它們可以相互替代。其實這並不影響使用，大家也習慣了愛怎麽叫就怎麽叫。概念上，
都說“失真”是這類音色的本質特征，“過載”是實現失真效果的技術手段。
“發紫”是對音色特征的描述，“重金屬”是對強失真音色類型的專有名詞。
這些名詞並不互相矛盾，不需要嚴格區分。有時它們只是用來區分失真的程度。
不壹樣。
關於音色的硬度:音色的硬度主要取決於音色中奇次諧波和偶次諧波的含量。
和比例。奇次諧波是基頻的奇數倍，音色冷而硬，尖而亮，偶次諧波是基頻。
倍頻均勻，音色溫暖柔和，聽著舒服。電子管電路過載後的諧波主要是偶數。
和聲，所以聽起來更舒服。晶體管電路過載後，奇次諧波含量大，所以
強大的穿透力。音色的硬度不是由失真決定的，當然失真的增加引起了諧波。
增量和比例變化，這是音色軟硬的來源。
關於失真級聯:失真效果相互串聯，可以獲得更有特色的失真效果。壹般來說，
說低失真的弦在前面。失真級聯不是什麽神秘的做法，但是調試要特別。
耐心是找到最適合自己的語氣的唯壹方法。
關於均衡器:均衡器是失真效果裝置的好夥伴。均衡不會改變信號中的各種頻率。
但是會對每個聽音特性不同的頻段進行提升和衰減來改變音色。
所以均衡器是改變音色的重要法寶。