從壹個人的字跡可以看出壹個人什麽

1.筆跡輕重決定人的性格和工作能力。 2.字母大小，如大寫字母過大，字體過大或過小，證明個性表現的意圖和願望。 濫用弧線，花字尾表明自我感覺、精神狀態有某種局限性。辦事壹絲不茍和有條理的人在筆跡中通常有這些特點——字母清楚完整，標點符號準確。 3.字行高低不平是機智和狡猾人的筆跡。 4.字跡有棱有角，說明觀點和意圖堅定，喜歡加劇沖突； 字跡圓滑表明辦事老練，性格隨和。 根據上述特征來判斷人的性格。 首先從下筆的輕重看，筆畫輕重均勻適中，說明穩重，有自制力， 對所喜歡的事情能達到如醉如癡的程度。 筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會傷心。 筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責。 字行也能說明問題。 行直說明穩重，起伏不平說明有外交手腕，善於發現別人的弱點。 越寫越往上斜，說明自尊心強；往下斜，說明性情沈郁。 字體大表明在極端條件下能夠表現自己，過於自信和舉止隨便；字體小則表明克制、會計算、有觀察力。 字跡緊湊的人吝嗇、謹慎。 從筆跡看心理 人的心理狀態與病情有很大關系。壹些心理治療專家認為：“筆跡是人類大腦的寫作”，例如，病人書寫時字母的壹橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應做些思想工作。也有人將它作為壹項科研技術運用於刑事偵查和審訊實踐中。 美國著名的心理療法專家威廉·希契科克對筆跡學研究已達20年，他藏有4萬份筆跡檔案，從中他得出了壹些具體的結論： 筆跡是壹個人的性格，智力水平和思維邏輯的具體反映。凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩重，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是個脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強、喜歡背後做小動作的“陰謀家”。筆劃過重的人比較敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。 字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有棱有角說明書寫者是個意誌堅定、觀點鮮明，不會改變立場的人，但這種人壹般說來 會與觀點不同者辯論得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能壹唱百合，善於搞公關工作的人。 凡是在字的上部書寫得幹凈利落而又能緊緊護住下面的書寫者，象征有進取心、接受能力強、好學，這些人是培養做領導者的好材料。 凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠於職守的人；而在字的結構方面嚴謹、方正以及點劃都能體現力度者是個記憶力強、辦事認真的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應性及變通能力強，適宜做交際及公關工作。 凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強，但又能獨當壹面；如果字跡書寫得較小，運筆輕重適度，阿拉伯數字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹者，是個內藏心機，喜怒不外露和能沈著應付大事的人。 敢於打破常規，另辟蹊徑，筆跡求異變形者，是個富於冒險精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富於外交手段，善於發現別人的弱點；書寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個悲觀主義者。 字體大小也是個性的壹種表現，字體寫得過大的人是舉止隨便、過於自信和做事比較草率的人；字體寫得過小則是有觀察力和會精打細算的人，字跡過於緊湊則具有吝嗇和善於盤算的性格。 總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的棱角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結構，字體的形狀、長短、大小，字的模仿性或創造性，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，甚至有的由此預測未來和人生。 筆跡與心理健康 從壹個人字跡我們大致可以分析這個人的性格。比如性格剛強的人壹筆壹劃都顯得幹凈利落、方正堅硬；而性情軟弱的人，則字體就相對無力，柔弱得多。我國西漢文學家楊雄就曾說：“書，心者也。心畫形而人之邪正分焉”。 筆跡心理學家還認為筆跡與心理健康之間也有著顯著的聯系。他們通過分析字的力度與斜度、字體與字結構、空格與空白、簽名風格等，能夠準確地判斷出書寫者的心理方面的問題。 筆跡家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類： 1、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。 2、筆畫結構方式代表了書寫人面對外部世界的態度。 3、書寫的大小是自我意識的反映。 4、連筆程度反映了思維與行為的協調性。 5、字和字行的方向是人自主性及社會關系的反映。 6、書寫速度與人理解力的快慢有關。 7、整篇文字的布局反映書寫人面對外部世界的態度與占有方式。 通過筆跡探索性格與心理健康，是壹門尚年輕的學問，但它也是壹項有趣而充滿活動力的事業，相信它在不遠的將來，能為我們帶來新的訊息。 筆跡與心跡 也許將來某壹天，當妳向求職單位遞上打印得整整齊齊的履歷表時，卻會被要求必須提供壹份手寫的材料。別奇怪，因為專家要對妳的筆跡進行分析，以便用人單位能更多地了解妳的性格和心理狀況。 中國古代就有字如其人、識人不如相字的說法。但通過筆跡真能了解壹個人嗎？前不久，在北京師範大學心理系的壹間教室裏，我現場觀看了筆跡心理學家徐慶元的演示： 壹位女學員在黑板上寫了紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑兩行大字和幾個阿拉伯數字，徐慶元觀察片刻後說：她的書寫速度快，線條流暢，筆觸重，這三者是和諧統壹的，可以看出這個人快人快語，單純而不復雜，即便是壞事，也能用好的眼光去看，很難被汙染；喜歡直言，批評人比較嚴，屬於刀子嘴，菩薩心…… 徐對著筆跡思忖了壹會兒，又說：她經歷過生活的磨難，像男性般獨立；也能包容，有熱心，愛幫忙，有慈悲心；她喜歡做親自動手的工作、技師型的工作，比如醫生；但她還有藝術方面的才能，可能要通過業余發展起來……最後，似乎遲疑了壹下，徐先生在黑板上寫下文學兩個字。 在場的人都感到十分驚訝，因為被徐慶元分析的這個人，正是作家畢淑敏。了解她的人都知道，她曾在西藏阿裏當過軍醫。畢淑敏說，徐的分析還是很準確的。 為什麽從字跡可以看出壹個人的性格特點、心理狀態來呢？心理學教授鄭日昌說，寫字也是壹種行為表現，是壹種無意識的心理投射。 我們知道，人的穩定型行為，比如言談舉止、處理問題的方式等等，都表現出人的個性特征。就像每個人的說話方式不同壹樣，我們每個人的筆跡也不相同。美國心理學家愛維認為：手寫實際是大腦在寫，從筆尖流出的實際是人的潛意識。人的手臂復雜多樣的書寫動作，是人的心理品質的外部行為表現。 徐慶元從14歲起就開始研究筆跡了。他告訴記者，小時候自己寫字很慢，進了中學，因為寫字慢，考試時就很吃虧。後來為了把字寫快，他練了壹年字，結果發現自己的性格開朗了，外向了。從那以後，他就開始註意老師、同學的字和他們性格之間的關系，收集了很多筆跡進行分析研究。在高考落榜後最苦悶、迷茫的時候，有個同學拿來壹張字條，讓他分析。他看後告訴同學，寫字的人正處在痛苦壓抑之中，情緒十分沮喪絕望，正處於得不到解脫的精神狀態中。同學聽後大吃壹驚，告訴徐慶元，這個人因為失戀，前天喝敵敵畏自殺了，這張字條是他自殺前壹天寫的。 這件事給了徐慶元很大刺激和啟發，成為他研究筆跡心理學的壹個動力。他在研究中發現，書寫線條不是視覺而是主動觸覺控制的結果，書寫時握筆的松緊和行筆的輕重快慢會因人而異，筆跡線條是人在無意識活動的同時留下的無意識記錄。從這裏入手，徐慶元創造了通過筆跡線條研究人的心跡的理論和方法。1988年，徐慶元創辦了貴州實通漢字筆跡心理鑒定服務科；1990年7月，成立了遵義慶元筆跡與心理研究室。他在中華百絕博覽會等展覽上的演示，引起壹次次轟動。他的筆跡心理鑒定科研成果，還獲得了國家發明銀獎。 徐慶元的筆跡心理學研究是在相對封閉的環境中進行的，與此同時，中國還有壹些江湖筆跡學家也在進行各自的探索。他們不知道，17世紀初葉，意大利就誕生了筆跡學者；1872年，兩本系統的筆跡學專著在巴黎出版，引起了科學界的震動。目前，在壹些發達國家，筆跡學早已成為心理學的分支學科，不少大學開設了筆跡心理學的專門課程。筆跡學成果被廣泛地應用於心理學、醫學、人才學、刑事偵查學、公***關系等領域。在法國、德國、美國、瑞士、以色列等國家，許多企業都通過筆跡分析來參考選擇雇員，進行人事安排。而世界上第壹個漢字筆跡學研究所，1990年2月誕生在比利時的布魯塞爾。 其實，在中國，筆跡學是壹門古老的學問，被稱為字相學。在關於書法的文獻中，也有大量的筆跡心理學資料。唐代文豪韓愈就曾說：喜怒窘窮、憂愁、愉逸怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動於心，必於劃書焉發之。但在很長壹段時間裏，筆跡學在中國被視為偽科學、唯心主義、封建迷信，沒有得到相應的發展。1994年10月，在北京舉行了首屆中國筆跡學學術研討會，這意味著筆跡學開始走出江湖。但是到目前為止，中國的筆跡學者除徐慶元等壹兩個人是專職外，大多是業余的。作為自學成才者，他們有大量的實踐經驗，卻缺乏系統的理論研究。在心理學界，香港心理學家高尚仁和臺灣心理學家楊國樞都進行過有關的研究，但內地學者的研究尚不多見。鄭日昌教授認為，中國筆跡心理學的當務之急是如何在理論上提高，走向專業化，使它成為壹門真正的科學。