電吉他，是壹種撥弦樂器，發明者為萊斯保羅。發聲原理與傳統吉他不同，不是以箱體的的振動發聲，而是運用了電磁學原理，它的琴身是實體的木頭而非空的音箱。在琴身上裝有線圈。它們被稱做拾音器。下面是我整理的電吉他的知識，歡迎閱讀。
發聲裝置
電吉他
與傳統木吉他相比，電吉他少了***鳴箱，琴體部分由實木構成。電吉它的發音是通過電磁拾音裝置(拾音器)連接音箱(揚聲器)而實現的，因此可以調節發音音量。由於擺脫了***鳴箱的限制，就擴大了普通吉他的音域，並使高把位的表現力大大增強。另外，由於電吉它音量可大可小，音值可長可短，故比起普通木質吉他來，在演奏方面回旋余地更大，在表現滑音、顫音和倚音方面(這正是吉他類樂器的突出特點)更是遊刃有余。而且電吉他的音色可由各種效果器來改變、修飾，達到各種不同的效果，以演奏各種不同風格的樂曲，更是這種樂器的魅力所在。電吉它必須通過擴音裝置才能發聲，琴與擴音裝置之間以壹條電纜線連接，也可以采用無線發射器以達到琴和擴音器連接的目的。演奏時通常還要連接各種效果器，以發出各種風格的聲音。
琴頸
構造類似於民謠吉他，但琴格增加到22或24甚至更多。相對於民謠吉他，電吉他的高把位演奏更加舒適，表現力更強大，使用細、軟且帶磁性鋼絲弦。琴頸和琴身的連接方式壹般分為：插接式、螺絲栓連接、通體琴頸。按形狀分類琴頸還分為U型、C型和V型，以滿足不同手型的演奏者需要。
分類
以結構來分
Bolt-on : 琴柄是以四個螺絲鎖在琴身上的。此類琴以Fender為代表。
Set-in : 琴柄是以粘膠予琴身結合的。此類琴以Gibson為代表。
Through neck : 琴柄整支通到底，琴身是由兩塊木頭將其夾住而成。此類琴以Carvin出的較多，ESP早期也有很多，但現在或許成本的增加，或許制作技術的困難，已較少見。
以材質來分
指板的材質： 除了少數合成材料外，可分為楓木(maple)， 紫檀(rosewood, 又稱玫瑰木)， 及黑檀(ebony)。
琴頸的材質 ：大多數是楓木及桃花心木(mahogany)。
琴身材質： 這就多了。絕大多數Fender形式的吉他用白楊木(Alder)， 有壹些用(Basswood)， 絕大多數Gibson形式的吉他用桃花心木上面再貼壹片楓木。赤楊木(Poplar)性質和白楊木(Alder)很像，所以也常被采用。梣木(Ash)也常被用來做琴身
以拾音器來分
以拾音器來分可分為單線圈及雙線圈兩種，以它們的電路來分，又可分為主動式及被動式兩種。
雖然電吉他的外形、顏色、風格各有不同，但通常以拾音器的數量和排列分成以下四種：
STRAT (斯特拉特型)拾音器：單單單
LES PAUL (萊斯鮑爾型)拾音器：雙雙
HYBRID (混合型)拾音器：單單雙或雙單雙
LEAD (主旋律型)拾音器：壹個又拾音器
以電吉他的琴橋來分
以電吉他的琴橋來分，可分為固定式及浮動式。
按照音學發聲類型
分為無***鳴箱實體琴體與有***鳴箱音孔琴體。
按照演奏方式類型
分為固定琴橋吉他、單搖吉他與雙搖吉他。
其他分類
其它有關電吉他的分類，可以依據指板的寬度，弦長，指板的弧度，及琴格的大小來分。
樂器特色及選購
檢查外觀：查看吉他琴頸是否平直，外觀是否有裂痕，尤其註意琴頸和琴體連接處。
音準檢查：將電吉他調成標準音，可先用校音器調，調弦時應註意弦是否牢固地繞住卷弦器的軸上。第壹次校音後應用手稍用力拽幾下弦後，再校壹下音，反復幾次後，檢查音質是否和正常的音質的壹致，按弦是否輕松。
檢查噪音大小：進口品牌的電吉他壹般裝的都是較好的琴弦，試琴時盡量將已銹的弦擦凈，然後將電吉他接到較好的吉他專用音箱上，手不觸弦時噪音越小越好。
最後檢查電子琴配件是否齊全。
買電吉認準品牌是很重要的，首先從外觀來看是否美觀、質感如何，另外從理性的角度考慮最重要就是木材了。可以從木頭的顏色、紋路等來判斷。常見用來做琴身的木材大概有 Ash、Alder、Mahogany、Basswood、Maple 等等：
木材特性常見於：
白蠟木(Ash)音色清楚明亮，通常是淺褐色有深而大的紋路。通常不會太重。Stratocaster、Telecaster
榿木(Alder) 較Ash 輕，有豐富的音色，中低頻的***鳴不錯。也是淺褐色有較細的紋路。Stratocaster、Telecaster
桃花心木(Mahogany)算是相當重的木頭，音色豐富甜美，中低頻明顯。通常是紅褐色帶有黑色細紋。Les Paul、PRS
椴木(Basswood)很輕的壹種木頭，顏色白皙幾乎沒有班點細紋。中頻明顯是他的特色。Ibanez Jem 系列
楓木(Maple)音色清楚明亮，高頻表現很好。但重量太重，通常是壹層薄片貼在Body 上( Top )，會有美觀的紋路。常見的有Flame ( Curly )、Quilted、Bird's
如今，流行網上購物，如果看準了某著名品牌的電吉他，在線購買也很方便，但關鍵的是品牌，看準了型號、編碼會更輕松省事省錢。
電吉他演奏技巧
撥片
電吉他的演奏技巧發展到今天，已經形成壹個較為科學且龐大的體系，常見如：推弦、連奏(擊弦、勾弦、滑弦)、震音、無定向滑弦、制音、跳音、撥片泛音和搖把奏法、點弦(分為右手點弦和雙手點弦，右手點弦其實有時候也需要左手的擊勾弦配合;而雙手點弦是從鋼琴的演奏方法中借鑒而來的，多數時候壹只手點出伴奏和弦音符，另壹只手點奏出旋律線)，另有從各種風格音樂中發展而來的技巧，如鄉村風格吉他中的chicken奏法，布魯斯音樂中的雙音推弦、和音推弦等等。當然，這些從風格音樂中發展出來的技巧不會只局限於原本的音樂風格，當今的電吉他演奏更多時候體現了技巧的融合與發展。如利用古典吉他演奏技巧和現代音樂理論發展出來的finger style，就是現在吉他演奏技巧發展的體現(大多數時候這種風格使用原聲吉他來演繹，其中的部分技巧卻被壹些演奏者用來演奏電吉他，往往也會收到意想不到的效果)。
高檔電吉他的的定位
如何來定位高檔電吉他呢?妳也許會以價格作為評判的標準，然而事實上遠非如此。
壹把高檔的吉他應以其木材、配件、做工和設計意圖來進行評定。在木材上有著極大的價格浮動余地，如果妳需要壹把以巴西紅木和玻利維亞的桃花芯木做的電吉他，那麽妳可能就要為此付出2萬元，因為許多高檔的木種都已瀕臨滅絕，各國政府也紛紛頒布法令禁止砍伐。所以我們使用的這些木材很可能是20年前或者更早就已在庫中貯藏、風幹的了。但由於其優良的聲學特征，眾多演奏家們依然紛紛選用以這些木材制作的電吉他，所以造成了今天這樣“洛陽紙貴”的情況。好馬需好鞍，在配件的選配上眾多品牌也壹絲不茍。Floyd Rose(佛洛依德?羅斯)顫音系統，Seymour Duncan(希蒙?鄧肯)、Dimarzio(底瑪喬)、EMG拾音器，Sperzel(斯佩基爾)卷弦器，Dunlop(登陸浦)品絲，Buzz Feiten(貝資?費騰)調音系統等等的運用更是保證了壹把完美電吉他的誕生。必須說明的是，這些東西在選用上都是經過了反復的推敲，這也就是我們前面所說的“設計意圖”。他們在設計每壹款電吉他時都會用到不同的材料，比如設計適合彈爵士的電吉他和適合彈重型音樂的電吉他時，他們所選用的木材，拾音器，搖把的種類，甚至品絲的寬窄和厚度都不盡相同。在品絲的鑲嵌上他們也是力求完美，即使不是帶有Buzz Feiten調音系統的琴，它的音準也非常的出眾。
在國外有些廠商為了迎合那些挑剔的近似於鑒賞家的吉他手的特殊要求，開始專門為他們量身定做吉他。(我們這裏所說的量身定做並不是指他們的簽名系列吉他。)他們的方法是把吉他手請到公司內，壹邊制造壹邊讓吉他手提出改進意見，這樣制造出來的吉他雖然在市面上很難見到，但是這壹做法現在已經成為了壹個高檔電吉他市場的普遍趨勢。當然他們之所以這麽考究也是出於對那些專業人士需求的考慮。這樣的吉他經過某些方面的簡化調整就變成了我們在琴行中能見到的高檔吉他，比較好的例子就是Ibanez公司的Jem系列。這個系列的電吉他在每壹年都會對琴的外部做壹些改動而出品壹個新的型號，這樣的舉動當然是出於對那些Steve Vai樂迷需求和Jem琴愛好者收藏的考慮。當然這種方法不只是Ibanez公司在使用。
然而在國內高檔電吉他市場品種的選擇余地並不豐富，許多人想要的品牌與型號在國內根本無法尋覓。所以國內許多人選擇了從國外郵購或者請人從國外代購的方式。同時國內沒有分期的付款方式，這也制約了高檔電吉他的銷售。對於大多數經銷商來說高檔電吉他並不是他們主要的盈利手段，但是經銷高檔電吉他會大大提高琴行的形象，同時會吸引許多顧客。
中檔電吉他市場的形成究其根本要感謝那些高檔電吉他的低產量和昂貴的價格。中檔電吉他的優勢顯而易見?外形上與高檔產品差別不大、配件上也很舍得下本，手感雖肯定是壹分錢壹分貨，但是卻要比低檔產品好許多。這壹優勢在國內的市場中十分受用。由於經濟的因素，在我國能承受高檔電吉他價格的人十分少，但是卻有不少電吉他愛好者，他們壹般只想用5000元左右體面地解決問題，當然外形肯定要過得去，配件上要看起來高檔壹些。由於他們彈的東西沒有固定風格，所以他們對音色雖然不要求那麽專業但是要達到“萬金油”。
制造廠商對此類客戶也有壹套敷衍的對策。壹般對電吉他了解的客戶為了能保證它的音質，他們都會關註琴身上的拾音器，廠商充分考慮到了這壹點：他們在這個檔次上用的拾音器壹般都是Seymour Duncan、EMG、Dimarzio的中低檔系列或是合作開發的拾音器，買家壹般是不會註意到這麽細的，他們只想在拾音器上看到自己喜歡的廠牌標簽。在琴橋、調弦鈕上，廠商也使用了和高檔電吉他無異的高級品，即便是這樣他們的中檔系列仍可將價格控制在4000?5000元左右。什麽使如此“高貴”的吉他貶值的呢?答案很簡單：木料的選用和做工。電吉他琴身上的木頭並不只是起裝飾作用，聲音的好壞與木材的選用有非常直接的關系。壹般來講制造中檔琴選用的木材都取自亞洲，然而這些(楓木、椴木、桃花芯木等)木材未必就能比妳家的高級實木地板的木料好到哪去。試想用壹些樣子貨來制造對聲學要求嚴格的樂器能得到什麽樣的音色?並且就是同種的木材也有優劣之分，最簡單的就是妳看看5000元錢上的雀眼楓木上的“雀眼”密度和萬元琴上同類木材能否畫等號，這樣妳就不得不感嘆 “壹分錢壹分貨”這條黃金定律了。做工精度上的差別就更加明顯了。精工制作和大批量生產對於任何樂器來說都會帶來音質的天壤之別，比如說琴體和琴頸接合處的嚴密程度會直接影響到琴的整體***鳴，這些聲音會被拾音器直接拾取，然而做工相對粗糙的中檔吉他整體***鳴不好壹直就是壹個弊病。這個問題是無法用工業生產的方法解決的。
發展歷程
在1920至1930年間有人試著將不同的pick-up 拾音器裝在吉他上。 rowe-deamond公司第壹個發明出可以夾在吉他音孔上的拾音器，但真正發展出“電吉他”的應屬Gibson。早期“空心電吉他”只是將壹個拾音器裝在有著拱形面板， f型音孔的鋼弦吉他上，Gibson在1935年推出es-150，即是“空心電吉他”，這種吉他可以完全當做壹個空心吉他來使用。拾音器只是用來放大它的聲音的。此種吉他的最大缺點是有著很強的feed-back回授效應，也就是說在使用時常會產生不需要的聲音(ted nugtnt早期所使用的bird land即是此種吉他，但ted nugent能控制此種回授而成為他的演奏技巧之壹)。Gibson後來在1985年後出產所謂”半空心電吉他” e335，此型有著比最早期空心電吉他較薄的***鳴箱，而且在弦枕下墊壹木塊以減低回授效應，此型吉他大受 爵士樂吉他手的歡迎，像b.b king的吉他"lucile”即為此種琴型。
真正能稱為“電吉他”的應屬實心的吉他，此種琴完全靠拾音器及擴大器去發出聲音，而不是靠***鳴箱。電吉他的起源是受在1920年以後大受歡迎的“夏威夷”吉他的影響，夏威夷吉他是沒有***鳴箱的，所有的弦和拾音器都是固定在實心木塊上的。此琴沒有回授的問題，鄉村樂隊紛紛用它來做獨奏的樂器，直到現在仍是鄉村音樂中不可缺少的利器。
早期夏威夷吉他及空心電吉他都是用很重很大的拾音器，Les Paul是所有想設法改良此笨重的拾音器人中的壹位，可是不論他用什麽樣的拾音器都不能解決回題。在看到發明大王愛迪生所發明的實心電小提琴後，他想到使用實心的吉他。1941年他說服epiphone吉他公司讓他在周日使用工作房，他將壹把epiphone的f孔空心吉他切成兩半，再將壹塊實心木塊貼在中間，然後將兩個拾音器固定在這塊實心的木塊上做成了有名的“log"吉他，他發現回授的問題再也沒有發生了。在接下來的幾年Les Paul想把他的想法推銷給gibson吉他公司，但Gibson壹直沒有興趣，直到1950年Gibson才答應生產由Les Paul所設計的吉他。1952年這種以les paul為名的實心電吉他開始問世，壹直到現在歷久不衰。les paul吉他當初是為爵士樂設計的，但後來的吉他手發現les paul是彈重金屬的絕好吉他。從早期led zepplin的Jimi Page及kiss的Ace Frenley到現在guns'n'rose 的slash都是以用les paul吉他而出名，這又是les paul始料不及的。直到現在，Les Paul吉他仍然是最好的電吉他之壹，這壹型號對電吉他的發展影響極其深遠。
雖說les paul的“log”吉他是世界上第壹把實心電吉他，但leo fender在1948年所推出的broadcaster卻是世界上第壹把上市的電吉他。leo fender年輕時本來以修理收音機為嗜好，但1930年以後他以幫人修擴音器及收音機為生，在1944年他和當時生產夏威夷吉他'lap steel”有名的rickenbacker吉他公司的雇員'doc'kauffman組成k&f公司並開始生產k&f lap steel及小的擴音器。在1946年以後leo fender決定擴大營運。於是離開k&f公司自己成立了fender electric lnstrument company。1948年，fender推出了第壹把電吉他broadcaster，從此改寫了吉他的歷史。與此同時，還推出了super amp。此處不詳細講述。
broadcaster很快改名為telecaster，此型吉他無論在各方面都是無與倫比的創新傑作。此吉他和les paul壹樣，直到現在都沒有什麽大變動，而卻被數以萬計的壹代又壹代的吉他手所喜愛。 在telecaster之後，fender推出壹系列的吉他，但都是由telecaster變化而來。在1954年，fender推出壹種重新設計的吉他"stratocaster”，簡稱strat。此吉他是從 Gibsou les paul吉他演變而來的。吉他手中以用strat著名的首推Jimi Hendrix，其他如 eric clapton，jeff beck，yngwie malmsteen，stevie ray vaughn等不勝枚舉。
bass吉他
strat自從推出後大受歡迎，fender公司的業務也蒸蒸日上，可是leo fender卻因為醫生誤診以為自己得了絕癥，活不了多久，在1965年他將fender公司賣給了cbs(哥倫比亞傳播公司)。可是他在次年換了壹個醫生後，病就好了。大多數的吉他手都認為fender自從落入，cbs之手後品質就會大降，因此在cbs以前制造的fender大為搶手;fender後來因為制作成本愈來愈高，遂將生產線移至日本及韓國，但fender吉他銷路更差，終於，cbs公開拍賣fender公司，由原fender員工所組成的股東買下。從此fender又開始在美國生產，並且業務蒸蒸日上。新的琴型不斷推出，品質良好，似乎又恢復了往日的雄風。leo fender本人在痊愈後與fender合作了壹段短時間後和music man吉他公司又合作了壹段時間，最後和g&l公司合作設計出壹系列和strat及telecaster類似的吉他。1992年初，leo fender病逝，壹代吉他宗師現代電吉他之父所發明的strat及tele吉他在這半個世紀不知造就了多少電吉他手。也改變了整個音樂的形式，可以說沒有電吉他就沒有搖滾樂，更別提重金屬了。