二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。
花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬裏憶歸元亮井，三年從事亞夫營。
新灘莫悟遊人意，更作風檐雨夜聲。
這首七律寫於大中七年(853)，李商隱在梓州 (州治在今四川三臺) 柳仲郢幕府任職第三個年頭的二月。蜀中風俗，二月二日為踏青節。
全詩主要抒寫懷鄉之情和身世之悲。首聯開門見山，寫踏青節江上春遊的最初感受。詩人漫步江上，迎著和煦東風，沐著溫暖陽光，他感到春光明媚，春意融融，就是那清亮的笙聲，也似乎帶著春回大地的暖意和喜氣。“東風日暖” 寫觸覺，“聞吹笙”寫聽覺，二者又有緊密聯系。笙簧畏潮忌冷，天寒則聲澀而不揚。如今東風日暖，笙自然也簧暖而聲清。頷聯則從視覺角度寫姹紫嫣紅、熱烈蓬勃的春色。詩人觸目所見，到處是春花初綻、嫩柳輕飏，蝴蝶和蜜蜂這些春天的使者翩翩飛舞，在花叢柳林之間穿繞不息。“花須”，花蕊。花的雄蕊細長而須，故雲。“柳眼”，柳葉初生時細長如眼初展。詩人精心選擇“花須”、“柳眼”這兩個意象，意在突出早春的季候特征。“無賴”，本為放刁、狡獪的意思，這裏含有意挑逗、可愛而惱人之意。“各無賴” 和 “俱有情”用擬人或移情手法，將花、柳、蜂、蝶都寫成了象人壹樣有知覺有感情，它們仿佛有意向詩人顯示自己活潑美麗的風姿和喜迎春光的情態。紅花、翠柳、黃蜂、紫蝶，相互映襯，色彩絢爛。因此，這壹聯已微婉地透露出詩人因美好春色而觸動的傷感。清人姚培謙說：“無賴者自無賴，有情者自有情，於我總無與也。”(《李義山詩集箋註》)指出詩人對於如此濃麗的春光卻無心賞玩。何焯說：“前半逼出憶歸，如此濃至，卻使人不覺。”(《沈厚塽《李義山詩集輯評》)體味以上四句已為下文抒寫思歸的愁情作了含蓄卻又充分的環境氣氛渲染。見解都很中肯。
頸聯轉寫客中思歸之情。“元亮”，即東晉詩人陶潛的字。他的 《歸園田居》 詩中有“井竈有遺處，桑竹殘朽株” 之句。“從事”，指擔任幕職。“亞夫營”，漢文帝時，大將軍周亞夫屯兵細柳 (在長安附近)，軍紀嚴明，後世稱“柳營”。這裏暗寓柳姓，借指柳仲郢幕。上句說，我客居萬裏之外的異鄉，經常想著歸返鄉裏；下句說，算起來，我在柳幕中羈留已經三年，不知何時才能得歸。這壹聯中，“萬裏”與“三年”，壹寫空間的遙遠，壹寫時間的漫長，互相烘托；“憶歸”與“從事”，壹寫心之所思，壹寫身之所系，彼此矛盾，都在對映中曲曲傳出欲歸不得的苦悶。東川節度使柳仲郢對李商隱是很器重、信任和關懷的。李商隱入幕府不久即由記室改為節度判官；柳仲郢旋又推薦他為檢校工部郎中。那麽李商隱為何如此思歸家鄉呢？這是由於他的愛妻王氏在三年前亡故，感情純真的詩人十分悲痛，壹直未能忘懷；又常常掛念寄養在長安親友家的幼小兒女；加上體衰多病，有感於壯誌難酬、歲月蹉跎，因此情緒消沈，內心悲苦，思鄉的念頭愈益強烈。聯系詩人的生活境遇，我們就更能體味這壹聯在似乎平淡的敘述中所蘊含的羈泊天涯的精神痛苦，是異常深沈濃至的。
末聯回應 “江上行”，借江上灘聲再進壹步傾吐淒苦之情。“遊人”是詩人自指。這兩句說： 江上新灘不理解我這個天涯遊子的心情，更又發出夜裏檐間風雨的淒苦之聲。新灘流水之聲，在壹般踏青遊春的人聽來，自然是錚錚淙淙、歡暢悅耳的春天旋律；但在思鄉不得的詩人耳中，卻是淒淒切切的幽咽之音了。為什麽竟把灘聲當作風檐夜雨聲呢？想必是詩人平時被風檐夜雨之聲觸動愁懷而輾轉不眠，故雖白日聞灘聲亦有此聯想。新灘水聲變作風檐夜雨聲，是壹種錯覺聯想。借助這錯覺聯想，詩人將淒楚愁苦的心情表現得格外深沈濃厚、動人心弦。
這首詩在藝術表現上很有特色。首先是抒情的含蓄蘊藉。全篇寫思鄉的愁苦之情，可是並沒有用“愁”、“苦”等字眼，只從“無賴”、“莫悟”、“更作”等動詞中暗暗透出。寫愁情，壹般是借令人感到愁苦難堪的景物抒發；但這首詩除結句之外，主要是以樂景寫哀，以和煦美麗、生機勃勃的春色反襯詩人淒苦的心境，卻產生相反相成的藝術效果。寫愁情，壹般是以深沈凝重的筆調；這首詩卻壹反常規，用清空如話的語言和輕快流走的筆調來表現，同樣抒寫出抑郁不舒的情懷。這樣，就顯得別具壹格。詩的首聯，因首句有意點出 “二月二日”這個踏青節，全句***用了五個仄聲字，次句“聞吹笙” 連用三個平聲跟它相應，形成拗體，音節新奇，卻不失輕爽流利之致，而且同所要表現的對早春清新爽快的最初感受相切合。尾聯的“莫悟”與“更作”上下呼應，將兩個摹寫聲音的意象緊密結合，也使詩意壹氣流貫而下。總之，全篇的構思、句法神似杜甫在蜀中所寫的思鄉之作，卻以清麗流走的風格有別於杜詩的沈郁頓挫。何焯評這首詩：“亦是客中思鄉，說來溫雅清逸。此等詩其神似老杜處，在作用不在氣調。”又說：“同壹江行也，耳目所接，萬物皆春，不覺引動歸思。及憶歸未得，則江上灘聲，頓有風雨淒淒之意。筆墨至此，字字俱有化工。”分析此詩構思、筆法和風格，甚中肯棨。