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立體派(Cubism)是繼野獸派之後，在法國本土興起的壹個本世紀最著名的畫派之壹。野獸派繪畫追求單純化以及非洲黑人雕刻的造形，都是刺激立體派發生的因素。但是觸發立體派誕生最有力的卻是塞尚的繪畫思想。
「自然界的物象皆可由——球形、圓錐形、圓筒形等表現出來。」這是塞尚的名言，立體派就是以此理論作出發點。此派的畫家在作畫時即把自然的形象還原為幾何學的圖形，以幾何圖形上的單純平面和立體，組成真正實在的物象，他們在分解物體構成要素，重新組合的畫面，並不是外在的寫實結果，而是表現內在的寫實成果。
立體派的繪畫，往往是「二個以上的幻影(復合)同時存在」，結果在同壹畫面上，前方與後方的景觀，內部與外部的狀況，同時表現出來，這種註重空間的自由「移動」與「連結」，把「視覺」與「智識」上的經驗合成壹致，相互結合的表現，正是立體派繪畫的特徵。也是過去所未有的繪畫樣式的創始，例如畢卡索的<彈琴的少女>即為代表作品之壹。
畢卡索(Pablo Picasso 1881~1973)與勃拉克(Georges Braque 1882~1963)是立體派的兩位主將。畢卡索於壹九○七年畫出<亞維濃的姑娘們>，揭開了現代美術的序幕。這幅畫是立體派最初的作品，形的單純化與特徵強調的手法，顯受黑人雕刻的影響。不過立體派作品，開始受到世人註目則在壹九○八年。這壹年巴黎的秋季沙龍展，勃拉克送七件作品參加，但只入選兩件。他憤而將全部的作品收回，並在康威利畫廊舉行個展讓大眾批判。這壹年的秋季沙龍，野獸派的馬諦斯亦為審查委員之壹，他看了勃拉克的畫，揶揄地說勃拉克的畫是在「描繪立方體」。批評家沃克塞爾便引用了「立體派」稱呼。相傳此即立體派名稱的起源。
不過，立體派真正形成流派，卻是在壹九壹壹年。這壹年巴黎的獨立沙龍第四十壹號展覽室，完全陳列立體派的作品。此時古裏斯(Juan Gris 1887~1927)、德洛涅(Robert Delaunay 1885~1941)、佛裏奈(Poger de La Fresnaye1885~1925)、勒澤(Fernand Leger 1881~1955)、羅蘭姍(Morie Laurencin1885~1956)、法柯尼恩等有力畫家均集結在立體派的旗下。而立體派也從此開始作集體性的發表。同年並在巴黎以外的地區——布魯塞爾舉行展覽。到了壹九壹二年，他們正式組成立體派集團，在巴黎的波恩西街畫廊舉行另壹次展覽，並由詩人阿波裏奈爾(Gnillaume Arollinaire 1880~1918是當時立體派的擁護者與指導者)在展出目錄中，正式地命名為「立體派」。
在這壹次展覽中，新加入的計有:畢卡匹亞(F.Picabia 1879~1953)、杜象(Marcel Duchamp 1887~1968)、威庸(J. Villon 1875~1963)、史貢劄克(A. Sgonzac)、阿爾貝爾．其羅、史維比、馬爾象、艾爾賓等新銳的畫家。在威庸的畫室裏，比卡匹亞、梅京捷(Jean Matzinger)、葛利斯(Albert Gleizes 1881~1953)等人還成立定期研究會，宣揚立體派。到壹九壹三年他們舉行第三屆展覽之後，集團的組織始解散。
立體派的發展，曾被劃分為三個時期:第壹期是受塞尚影響而開始的壹段時期，稱為「初期立體派」。第二期是阿波裏奈爾主導的科學的立體主義，又稱為「思考的立體派」時代(壹九○九 ~ 壹九壹壹)，此即以純理則把所見事物的實體表現出來，省略了壹切映在眼裏的形象及偶然屬性。由壹至二期是朝同壹方向發展。進入第三期，此運動漸達高潮，嚴格地以理論的觀點創作。但也漸次走向個性的發揮，開始分歧，形成兩派:壹是抑制形的分解，摻入某種程度的寫實要素，被稱為「寫實的立體主義」。另壹派則反對此種趨向，而進入抽象的方向，後來成為「立體派的抽象藝術」先驅，葛利斯和艾爾賓(A. Herbin)即屬此派。
「印象派的畫是色的音樂，立體派的畫則是形的音樂。」從形的分析到綜合，立體派反而落入後起者的手中，畢卡索與勃拉克均已遠離了此派。
立體派從巴黎興起後，給西歐繪畫影響甚大，義大利的未來派、德國的飆派、馬勒維奇的抽象主義，均受此派影響。而且它還波及雕刻、建築、工藝以及舞臺美術。
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ps.喬治．布拉克（1882－1963）是法國著名的立體派畫家與雕塑家
1882年出生於塞納河畔巴黎郊區小鎮
布拉克原本是野獸派 但在看到西班牙畢卡索革命性的畫作的〔亞威農的姑娘〕後
大感震驚 從此改變自己的風格
此後他便與畢卡索***同發展了20世紀的立體主義繪畫