康有為是晚清的名人，本文主要談壹談他的頗具爭議的“康體”書法。
康有為
他於1889年所著的《廣藝舟雙楫》從理論上全面地系統地總結碑學的壹部著作，提出“尊碑”之說，大力推崇漢魏六朝碑學，對帖學作全面否定，提出“卑唐”，將唐朝數百年來書家創作壹筆抹殺。我始終覺得康有為太過偏激。
他在《廣藝舟雙楫》中肉麻地吹捧大權貴翁同和父子的書法成就以取悅翁。康有為為謀求進身之階不惜獻媚權貴。這也讓我懷疑康有為的書法理論不夠純粹學術性。
康有為主張碑學，細看字間的筆畫，在枯潤、疏密、顯晦、清濁的變動與遊移中飽含著緊張、膨脹與掙紮，像極了這位在混沌亂世中艱難、猶豫、掙紮的晚清革命者。
碑學的字工整嚴謹，但是筆畫間舍掉了傳統隸書和正楷的入筆、頓筆和收筆，所以看起來似乎不是傳統書法。
康有為的字不僅有碑學的形，在字形結構上也兼有帖學的意。簡單的說就是整篇看來工工整整，單字拆開又是遒麗灑脫。
書寫上以平長弧線為基調，轉折以圓轉為主，常提筆暗過，圓渾蒼厚。長鋒羊毫所發揮出的特有的粗茁、渾重和厚實效果，這是他的別開生面處。
從創作形式上來說，康有為的對聯最為精彩，長撇大捺，氣勢開張，饒有漢人古意，盡顯渾穆大氣的陽剛之美。逆筆藏鋒，遲送澀進，運筆時迅起急收，腕下功夫精深，從中也可以看出他的運筆輕視帖法，線條張揚帶出結構的動蕩，否定四平八穩的創作。
梁啟超、光緒帝、康有為造假合影
也有人認為這是表面上虛張聲勢的火氣，潘伯鷹先生評說康有為的字“象壹條翻滾的爛草繩。”認為康有為線條沒有質感，濫用飛白，顯得很虛浮。康有為在筆法上力倡圓筆，反對方筆，這是造成他筆法單調的壹個很重要的原因，常常起筆無尖鋒，收筆無缺鋒，也無挫鋒，提按不是很明顯，線條單壹，缺少變化。粗筆時見松散虛空，不夠凝斂緊迫，當是壹病。用墨上缺少變化，表現形式不足，起筆飽蘸濃墨，行筆中見飛白，僅此而已。從他的中堂作品來看，章法方面落款常有局促之意，這是對帖學否定所致，實質上他早年日課，還是以歐虞為主的。
綜合來看，康有為的《廣藝舟雙楫》發動了近代書法領域內的壹場深刻的“變法”運動。相比較而言，他的書法創作勝過阮元和包世臣，但就他自身而言，創作和理論成就相比，還是有段差距，他並不是最傑出的碑學實踐者。
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