這是五代十國時期南唐詞人馮延巳的壹首詩。
《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》原文：
誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
譯文：
誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，惆悵的心情依舊如故。為了消除這種閑愁，天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。
河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？獨自站立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那壹排排樹木，在暗淡的月光下影影綽綽與人相伴。
擴展資料
創作背景
馮延巳生活在南唐前中期，其詞內容多是些閨閣園亭之景，傷春怨別之情。這就是壹首表達孤寂惆悵的言情詞，可能作者另有寄托，但本事不明，創作時間難以考證。
詩詞賞析
這是壹首表達孤寂惆悵的言情詞。
上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來，整個上片始終緊扣首句提出的復雜矛盾的心情回環反復，表現了作者內心感情的痛苦撕咬。
“誰道閑情拋擲久。”表現了在感情方面欲拋不得的壹種盤旋郁結的掙紮的痛苦。而對此種感情之所由來，只用了“閑情”兩個字。“誰道”者，以反問之語氣出之，有此二字，於是下面的“閑情拋棄久”五字所表現的掙紮努力就全屬於徒然落空了。
“每到春來”者，春季乃萬物萌生之時，正是生命與感情覺醒的季節，詞人於春心覺醒之時，含蓄地用了“惆悵”二字。“惆悵”者，是內心恍如有所失落又恍如有所追尋的壹種迷惘的情意，不像相思離別之拘於某人某事，而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的壹種情緒。
既然有此無奈的惆悵，而且經過拋棄的掙紮努力之後而依然永在長存，於是詞人說出了“日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦”兩句話。更著以“日日”兩字，可見出此壹份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日”飲酒而已。至於下“鏡裏朱顏瘦”，則正是“日日病酒”之生活的必然結果。
下闋進壹步抒發這種與時常新的閑情愁緒。
下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”壹句為開端，雖寫春來之景色，卻並不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅，只說“青蕪”，只說“柳”。“蕪”者，叢茂之草也，“蕪”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的縷縷柔條，更是萬絲飄拂。
“為問新愁，何事年年有。”“為問”和“何事”兩詞，造成了壹種強烈的疑問語氣，從其嘗試拋棄之徒勞的掙紮，到問其新愁之何以年年常有，有如此之掙紮與反省而依然不能自解。
“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。”試觀其“獨立”二字，已是寂寞可想，再觀其“風滿袖”三字，更是淒寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復如在眼前，。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的淒寒之侵襲下，其心情之寂寞淒苦已可想見。
“平林新月”，則林梢月上，夜色漸起，“人歸後”，則路斷行人，已是寂寥人定之後了。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看，應該乃是白日之景象，而此壹句則直寫到月升人定，則詩人承受著滿袖風寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了。