“三分流水七分塵”意思是：三分付給流水，七分歸給塵土。表達出作者的惜花傷春之情。
“三分流水七分塵”出自蘇軾的《水龍吟 》。
原文是：“春色三分，二分塵土，壹分流水”三句。
原詩：
《水龍吟 》
作者：蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？壹池萍碎。
春色三分，二分塵土，壹分流水。
細看來、不是楊花，點點是離人淚。
翻譯：
很像花但好像又不是花，沒有人憐惜任憑它衰零墜地、落地。把它拋離在家鄉路旁，仔細思量好像又很無情，但是對它飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上。蒙混隨風把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無情叫起。
不怨恨這種花兒隨風飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個西園、滿地散落的紅花，已經枯萎了，很難再重新點綴。清晨雨後何處落花遺蹤？
飄入池中化成壹池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，壹份墜入流水了無蹤影。仔細看過來，那不全是楊花，而是那離人壹滴滴的眼淚。
擴展資料：
作品介紹：
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》是宋代文學家蘇軾的詞作。此詞詠楊柳，上闋主要寫楊花（柳絮）飄忽不定的際遇和不即不離的神態；
下闋與上闋相呼應，主要是寫柳絮的歸宿，感情色彩更加濃厚。全詞不僅寫出了楊花的形神，而且采用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來，將物性與人情毫無痕跡地融在壹起，真正做到了“借物以寓性情”，寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿，反映了蘇詞婉約的壹面。
創作背景：
這首詠物詞約作於宋神宗元豐四年（1081年），時為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年。章楶，是蘇軾的同僚和好友。
他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》，原詞曰：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪青衣，雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。”
蘇軾的這壹首是次韻之作。依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。
蘇軾在壹封給章質夫的信中說：“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻壹首寄雲，亦告以不示人也。”
有人認為這首詞作於哲宗元祐二年（1087年），時蘇軾與章楶同在京城，交往頻繁。
但信中提到章質夫“正柳花飛時”出任巡按，則與元豐四年（1081年）四月章出為荊湖北路提點刑獄的經歷及季節特征相吻合。故定為元豐四年更為妥當。?
參考資料：