歸途列車影評
影評精選壹：
《歸途列車》觀後感
外媒曾將中國的春運稱為人類歷史上罕見的“人口大遷徙”。不明白中國究根結底是個化不開鄉土情結的國家的人同樣也不會明白為什麽會有那麽多中國人選取在這最繁忙的時節最擁擠的地點踏上這趟最艱難的路程，但是是來匆匆，卻要奮不顧身。《歸途列車》這部紀錄片，並不昭顯解釋這個宏大主題的野心，只是留意翼翼地在這鋪天蓋地的春運人潮中跟蹤壹個家庭的背影，展示三年間他們在這場大遷徙中的悲歡離合與默然無語——前因後果，不言自明。
片子壹開始的幾個鏡頭，就看得人無言以對。在廣州這座最具代表性的世界加工廠裏，兒童們在堆著廢舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過的車流，他們的父輩正用自我性命中最青壯的力氣，為中國經濟托起“madeinChina”的標記；機器轟鳴的制衣廠裏，嬰兒們在桌上酣睡，如此小的年紀，他們就已參與了這場宏大的經濟變革，父母都在低頭忙碌，沒時刻想自我為什麽要來到這個陌生的地方，呆上多久，又何時離。在城市戶口的父母們忙著請昂貴的月嬸，排著隊在親子班報名的時候，他們不會想起，與他們同城的另壹些角落裏，有許多和他們壹樣平等的性命個體，目之所及的只有生存問題。
他們來自於鄉村，貧窮與不平等日日 *** 著他們，進城掙錢成了無法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒壹歲時就與丈夫出門打工，作為壹個母親，這個選取讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒有遲疑。外出是為了掙錢，掙錢是為了支持下壹代的教育，讓子女們透過積累文化成本進城，從而擺脫祖輩貧窮的命運。這樣的想法擺在現代中國社會多少已有點陳舊落伍，但它依然是廣大農村人口心中亙古不變的城市移民夢。
陳素琴夫婦的家鄉，在鏡頭裏的美近乎詩意，恬靜、純樸、與世無爭，然而這壹幅完美悠然田園畫卷，在現實中只能醞釀著世世代代的貧窮與落後。年關，夫婦倆經歷了買不到票的心急如焚，又經歷了買到票的欣喜若狂，最後在隨時可能吞沒自我的洶湧人潮裏身不由己，機械地被裹挾著前行，但朝著目的地移動的每壹步都是值得的，正因終點是他們血脈相連著的土地。熟悉的親人和家，是城市荒漠裏他們心中日夜守候的燈塔。收到手機作為新年禮物的女兒是開心的，被問及成績面露靦腆之色的兒子是聽話的，家中的老母暫時是健康而滿足的，這壹切都為他們積蓄起了再次回到那個嘈雜、單調、清冷的加工車間的力量。城鄉差距註定要改變他們的地緣，改變他們骨子裏對泥土的親近，城裏比鄉下寬裕的收入像魔咒壹般召喚著他們背井離鄉，怯生生地踏入壹個陌生人社會。在中國現代化、經濟飛躍的進程中，鄉土中國悄然隱退，每壹處村落都寂靜寥落，憂傷綿長。
城市不僅僅不計後果地將陳素琴夫婦這樣的成人剝離他們的土地，更時刻引誘著他們的兒女。於是咱們毫不驚訝地發現長大了的麗琴根本不願讀書，執意也要城裏掙錢。這個本背負著父母遠大理想的少女放下了她自認為枯燥又無望的生活，成為城中世界裏又壹顆微渺的塵埃。這個舉動幾乎瞬間擊碎了父母賴以生存的基本信念，他們手足無措，只是言語笨拙地進行勸說，自然無果。這壹次，三個人壹同返鄉，父母在又壹輪令人窒息的等待與擁擠中憂心忡忡，女兒察覺的卻是眼前世界的荒謬與無序。他們三人的世界觀，早已在距離的分隔中大相徑庭。
觀眾再次被提醒，城鄉二元化的巨大差距，改變的不僅僅是鄉土中國的基本生存狀態，還有人倫秩序。無數從嬰兒起就與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴壹樣，與父母的感情產生了不可彌合的裂痕。不知從何時起，父母的叮囑不再是他們依照執行的準則，父母的夢想不再是他們願意付諸發奮的期望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對他們大聲喊出“老子要如何如何“，甚至動手打架也不再是什麽大逆不道的事情。“對咱們來說，自由就是愉悅”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來毫不確定，家卻已沒有歸的好處。
影片的最後，勞動力日漸衰竭的陳素琴猶豫著是否就應回家看兒子，以免他重蹈姐姐的覆轍，她無法明白為什麽孩子不能體會自我的良苦用心，又心疼將壹個人在外地苦苦支撐的丈夫。走還是不走，此刻竟具有了莎士比亞筆下莊嚴的“tobeornottobe”般沈思的力量，成了她性命中最難解的最高命題。
又是壹年春運時，像陳素琴壹樣的農民工們又壹次踏上了歸途。每壹張焦慮的臉龐都隱藏著不為人知的故事，每壹次挪步都夾雜著壹言難盡的辛酸。坐在電腦前沒有經歷這壹切的我此刻恍惚不已，不明白已成為全世界奢侈品消費第二的中國為什麽讓她最廣大的人民過著這般沒有尊嚴的生活；不明白為什麽壹個歷史淵源流長的國家，竟在短短幾十年裏失了最原始的社會根基。
不知為何想起陶淵明的那兩句：歸來兮！田園將蕪胡不歸？
現代中國不知方向的急速前行，早已淘盡了詩句裏的那種閑逸，此時此刻問起春運潮中的農民工們，徒留隱忍不發的悲涼與艱辛。
影評精選二：
不歸途
咱們自從離家的那壹刻開始，便走上了1條回歸之路，卻永遠也回不去了。
說實話，這是我近年來看到的最精致的中國紀錄片之壹，盡管它並不是那麽純粹的“國產”貨。2009年歲末，美國《時代》周刊的年度人物中，有壹個群體：中國民工。這部片子最大的價值就是用三年時刻拍了中國外出農民工的壹個縮影，拍出了所有為了生計被迫遠離家鄉的人們的心酸。
盡管對春運的瘋狂景象已經有過感同身受，但是當2008年初那個雪災之春的真實景象出此刻熒幕上的時候，心中還是為之壹震。當鏡頭落到廣州火車站的個體和細節上，才能真切地體會到，60萬人擠在如此狹小的壹個空間裏，幾天幾夜不停的打轉，推擠踐踏，呼天搶地，實在是形同逃難，壹切尊嚴都不復存在。當年在新聞聯播上看到的消息，但是是幾個人頭攢動的遠景和壹切井井有條的解說。
壹個中年男子和他的女兒走散了，他想翻過壹道柵欄去找她們，武警戰士攔住了他。“妳這天在那邊站崗，明天妳也和我壹樣走到社會上……”男生疲憊地論理，柵欄那邊同樣疲憊的小戰士沒有話，只是輕輕拍著欄桿上男生的手。
這就是中國的“人民”，也是全球化鏈條的最底端。改革開放了，經濟發展了，中國“富強”了，歐美國家也獲得了更多價廉物美的商品。付出的代價呢？卻是這些為他人帶給優渥生活的中國老百姓在承擔，家庭分裂了，妻離子散了，以前美麗的家園汙染不堪了……盡管如此，他們依然沒日沒夜地發奮地工作著，依然默默地消費著各式各樣的食品——不管裏面有沒有不認識的化學成分。他們沒有資本為工資微薄而抱怨，沒有時刻為公仆們拿著從微薄工資裏扣的稅住著聯體排屋而心理失衡。他們壹樣為水災，為地震而痛心哭泣；為載人航天，為奧運會而加油喝彩。他們打心眼裏，就不想咱們在任何壹個方面落後於這個世界上的任何壹個民族。連美國媒體都知道向他們致敬，咱們自我呢？出處:binzz,轉載請保留。
不是他們想離家，只是他們沒得選；他們不想逃難般擠在春運裏，只是他們沒得選。
很可惜，在此刻的中國，咱們依然不能透過正規的渠道看到這樣真實的影片。正因官老爺們心目中“真實”的中國就應是歌舞升平，“和諧”壹片的，咱們偉大而富強的國度怎樣能有這樣的辛酸呢？
以前，中國人最重視的就是“家庭”；如今，咱們只能遠離親人，“暫住”在自我國家，唯壹能期盼的，就是心靈中的那片家園凈土還能保留下來。
影評精選三：
今晚睡覺前，無意間看到奇藝網的記錄片《歸途列車》，開始本想看完就睡覺的，沒想到看完給我如此之大的震撼，以致於此刻都淩晨1點50了，還要把這篇影評寫出來。
這個影評就不分析這個記錄片的各種電影手法了，重點談談這個記錄片帶給咱們的啟示。簡要說下故事梗概：張昌華四川廣安農民和妻子在廣東打工17年就為給兩個子女掙錢好好讀書同時改變下家庭經濟狀況，張琴為張昌華的女兒正因不想讀書踏上了南下廣東打工的道路。張琴正因春節跟父母的壹次爭吵，讓她加快走向人生的不歸路，就應說這是整個影片反映當代社會教育失敗最大的杯具。我從以下幾個方面談談我的看法：
1。春運鐵路交通問題：從小我聽了很多大人們在外打工坐火車難坐的各種描述，但是我自我親身經歷的幾次坐火車沒有讓我遇上這樣的狀況。張昌華和妻子在外打工那麽多年，每年回家的車票都是他們最頭疼的問題，也正如影片中壹個乘客所說，在外掙那麽多錢，如果春節都不能見上子女，見上父母，這錢掙的還有什麽意思呢？中國人口眾多，每年春運都是個老大難的問題，如何解決。我想只有再等5到10年吧，中國內地的經濟也發展起來了，農民工在內地掙錢跟在沿海掙錢工資都差不多的時候，或者說內地發展，吸引壹些沿海打工的農民工回老家工作了，再加上中國鐵路在速度和運力上的提升，每年春節的旅客運輸問題會慢慢好轉。
2。張昌華及妻子和女兒張琴沖突問題：張琴和弟弟是個典型的農村留守兒童，兩姐弟全靠年邁的奶奶從小到大來照顧，從張琴割豬草、餵豬、背玉米這些生活細節，能夠得知張琴是個能幹、善良、懂事的女孩子。為什麽最終她會跟父母頂撞並打架，這就是母親教育的問題了。分析如下：農村吃過苦的孩子生活上都比較自強，性格堅毅，而且自尊心很強。作為她的母親，總是大道理的方式來教育她，讓她產生逆反情緒，個性是母親在火車站進站時候給她的那壹段教育，毫無用處，作為此刻農村的孩子來說道理誰都懂，何必要壹遍又壹遍的重復給她說，這樣只會加劇她對領悟的厭惡。她不是本事厭惡領悟，而是在父母眼中自我沒有地位，沒有潛質，不能得到表揚，讓她把對父母的逆反心理表現到了領悟上。張琴可能本身領悟成績就不好，領悟對她來說卻是是壹種痛苦，從他們幾個打工的女孩子在寢室的對話能夠得知。像這種本身就不想讀書的孩子，我覺得就沒必要讓他們再讀書了，作為父母的能夠讓他們跟著自我吃點苦，學著自我應對生活。從張琴打工的經歷看，第壹年出去，還去了衣服生產車間，就應說她還算是個奮發向上的女孩子。在春節回家的時候，還是跟著父母回去了。從父親到她寢室看她的壹段對白和之後跟母親通電話的過程中，能看
出張琴跟父母的關聯還是很好的。只是母親隨時不忘記教育女兒，雖然心是好的，但是卻起到了反作用。打工後的第壹個春節，父親和女兒打起來了，此件事情，起因本來是很小的事情，母親給兒子說，春節後不走了，在家裏看妳讀書。女兒說母親說的是假話，哄弟弟的。作為女兒張琴可能是壹句對父母從小沒有照顧自我的壹句氣話。但是被父親放大了，說道了幾年前的壹次趕集。父親壹激動，女兒當然逆反心理更強，因此最好出現了女兒冒犯父親，並打起來了。其實此時我更同情女兒張琴，她是最可憐的壹個女孩子，沒有享受到該有的父母之愛，自我壹次小小的說話失誤，遭到了父親的毒打。也就是這件事情，更加劇了女兒對父母的叛逆，她對以後的生活堅信將會更加無所謂。事實如此，她沒有想去年壹樣去衣服廠加工衣服，而是獨立去了酒吧做服務員。到了服務員這壹步，百分之八十的可能將會走上賣淫、吸毒的道路。影片最後記錄了她從壹個認真工作的服務員到舞池中壹名舞者的演變過程。看到此，我心很痛，多麽好的女孩子，正因父母的無意之舉，讓壹個女孩子放下了對生活的用心最求，走上了隨波逐流的生活方式。事實證明，片尾結束的時候，女兒沒有回去，只有張昌華和妻子回了老家。但願此段情節是導演導的，而非張琴的真實人
生，我很心痛。(平常的心)
3。關於留守兒童問題和農村兒童勞動問題：我覺得父母能有壹方能夠照顧到子女最好，正因孤獨，爺爺婆婆的管教不當，造成子女心理逆反，性格剛毅是農村中普遍的問題。還有我覺得農村的孩子，家庭勞力不是太缺的狀況下，盡量不好讓孩子做笨重的活兒，適當的農活是能夠的，要讓孩子享受到父母的愛，享受到生活的愉悅，而不是用農村的艱苦勞動壓迫他好好領悟，走出農村。農村的教育質量差，加之老師引導不當，很容易造成學生我成績不好就不能成才的思想。其實成才的道路很多，曲折讀上大學的途徑也很多，不必須就是此刻看得見的這條路。
最後，期望張琴明白父母的苦心，好好上班，不好去娛樂場所上班，其實妳覺得父母說的難聽，大能夠當著沒聽見，或者躲開他們對妳教訓的時候，妳有妳自我的成熟思考即可，沒必要更父母爭個高低。同時也勸誡天下父母，教育孩子需要鼓勵，關愛，而不是 *** 。