《永州八記》包含《始得西山宴遊記》、《鈷鉧潭記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《小石潭記》、《袁家渴記》、《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》
《永州八記》是唐代文學家柳宗元被貶為永州司馬時，借寫山水遊記書寫胸中憤郁的散文。實際上柳宗元寫的山水遊記中還有壹記，即《遊黃溪記》，由於前八記都在永州城郊，歷代文人尋勝較多，故稱《永州八記》。
擴展資料內容簡介：
《始得西山宴遊記》唐元和四年（公元809年）柳宗元住在城內東山法華寺。對河就是西山。柳宗元過河遊覽後寫了《始得西山宴遊記》這篇遊記。西山，指瀟水西岸南自朝陽巖起，北接黃茅嶺，長亙數裏起伏的山丘，即現今的娘子嶺壹帶。
《鈷鉧潭記》寫於遊西山後幾天。鈷鉧潭，在永州市零陵區河西柳子街柳子廟右側愚溪西北面。古代稱熨鬥為鈷鉧，鈷鉧潭河床底面都是天然石頭，凹陷甚深，潭面像古代熨鬥，故名之。
《鈷鉧潭西小丘記》寫於遊西山後八日。西小丘，在柳子街至永州市人民醫院後的公路下側，愚溪旁。早已成為居民住宅。沿溪壹帶尚有竹叢，竹叢下有許多石頭如齒狀互相推擠，倒映水中，當是柳宗元文中所指的“若牛馬之飲於溪”了。
《小石潭記》小石潭，愚溪旁，下遊興建水電站後，水位提高，雖是清瑩澄沏，但舊址已被淹沒，可以按照柳宗元所寫的“從小丘西行百二十步”找到小石潭。2002年，永州市為保護文化遺產，炸掉水壩，還小石潭“全石以為底”的原貌。
《袁家渴記》出永州市南門約五華裏，在南津渡對面有個沙溝灣村，村前“澄塘淺渚”，水闊洲重，以關刀洲最大，長約100米，寬27米，洲旁有奇形怪狀的石島。柳宗元文中的袁家渴（音hè與褐同音)即此地。
《石渠記》寫於元和七年（公元812年）遊袁家渴以後。從袁家渴沿瀟水而上，約半華裏有壹條小溪，溪口上去不遠有壹座石拱橋，橋下為農家浣洗處，柳宗元寫的“又折西行，旁陷巖石下，北墜小潭”當是石渠舊址。
《石澗記》從石渠沿瀟水而下約壹華裏，翻過壹座土山，就到了澗子邊楊家。村子北面有壹條小溪，從村前田洞中間流經村旁，穿石拱橋，入瀟水，這就是柳宗元所說的“石澗”。
《小石城山記》寫於元和九年（公元814年）。這是八記中的最後壹篇。小石城山在永州愚溪之北，過東風大橋到朝陽街道，沿著往北的山路而上，約壹華裏就到小石城山。明代在山腰修了壹座“芝山庵”，因此"小石城山"又名“芝山”。
八記賞析：
柳宗元青年時代就立下雄心壯誌，仰慕“古之夫大有為者”，向往於“勵材能，興功力，致大康於民，垂不滅之聲”。他25歲時已是“文章稱首”的長安才子，剛考中了博學弘辭科，又與禮部郎中楊憑之女新婚，逐步成為文壇領袖，政壇新銳。
在其後的幾年裏，柳宗元又成為了當時皇帝的老師王叔文革新派的中堅分子，以熱情昂揚、淩勵風發的氣概，準備施展自己“輔時及物”、“利安開元”的抱負。
然而，由於順宗皇帝李誦即位時就已經中風，說話也不清楚，雖然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官與藩鎮勢力強大，所以革新只實行了幾個月，就以失敗而告終。
元和四年八月，反對革新的太子李純即位，九月，柳宗元立刻被貶邵州刺吏，行未半路，朝議認為處之太輕，又改貶永州司馬。當時同時被貶的包括劉禹錫等人***有八位，史稱“八司馬事件”。
“永貞革新”的失敗對政治上躊躇滿誌的柳宗元是沈重的打擊，但對於他的文學創作卻未嘗不是壹件好事。當時的永州“草中貍鼠足為患，壹夕十頓驚且傷”，相當於俄羅斯的西伯利亞，所謂的“永州司馬外置同正員”，其實是個編制外的閑職，沒有官舍也沒有具體的職務。
柳宗元壹家人寄居在冷清的小寺廟，未及半載，母親也逝世了。除了精神上抑郁悲憤，正當壯年的柳宗元身體也越來越差，諸病纏身，虛弱到了“行則膝顫，坐則髀痹”的程度。
但永州清新的山水給了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快從悲觀與失意中振作起來，踏遍了永州的山山水水並和田翁農夫相交，遠離了政壇上的明爭暗鬥，回歸到田園詩意般的生活，他認為永州的山水和自己壹樣的為世人所遺棄和漠視，寫出了許多千古傳誦推崇永州山水的散文。
余秋雨先生在《柳侯祠》中如此評價柳宗元的永州10年，他說：“災難也給了他壹份寧靜，使他有了足夠的時間與自然相晤，與自我對話！”確實，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感傷的十年，卻是他文學創作最豐富和哲學思想全面成熟的10年。
《永州八記》對自然美的描繪，貴在精雕細刻出壹種幽深之美。八記描寫的大多是眼前小景，如小丘、小石潭、小石澗、小石城山等，柳宗元總是以小見大，猶如沙裏淘金，提煉出壹副副價值連城的藝術精品。
如《至小丘西小石潭記》對小石潭周圍環境的描寫，“四面竹樹環合，寂寥無人，淒神寒骨，悄愴幽邃”，創造出壹種空無人跡的山野清幽之美。
又如《石渠記》對小石渠之水流經之處細膩的刻畫，在長不過十許步的小水渠上，壹處處幽麗的小景，美不勝收。逾石而往是昌蒲掩映、鮮苔環周的石泓，又折而西行，旁陷巖石之下是幅員不足百尺、魚兒穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆詭石、怪木、奇卉、美竹。
永州山水，在柳宗元之前，並不為世人所知。但這些偏居荒蕪的山水景致，在柳宗元的筆下，卻表現出別具洞天的審美特征，極富藝術生命力。
正如清人劉熙載在《藝概·文概》中所說：“柳州記山水，狀人物，論文章，無不形容盡致；其自命為‘牢籠百態’，固宜。”柳宗元時而大筆揮灑，描摹永州山水的高曠之美，使寂寥冷落的永州山水給人以氣勢磅礴之感。