美術鑒賞韓熙載夜宴500字左右

《韓熙載夜宴圖》 《韓熙載夜宴圖》是南唐畫家顧閎（hong）中創作的，，代表著中國古代人物傑出成就的重要作品。此卷為素絹本，著重彩，縱 28.7厘米，橫335.5厘米。無款，姓名見跋中，現藏北京故宮博物院。《韓熙載夜宴圖》描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色禿唐放縱的夜宴生活。這幅畫現存五個片段，是通過五個互相聯系而又相對獨立的人物活動情節，展開出整個夜宴的活動內容的；同時也是通過不同的活動場面塑造出韓熙載的形象的。 第壹段聽琵琶演奏。出現的人物最多，有五女七男，韓熙載與穿紅袍的青年官員坐在床上，其余男賓都著軟腳襆(pu)頭。作者熟練地壹運用多樣統壹的規律，在許多人物的構圖中，註意了每壹個不同的情緒反映，但是都集中在壹個“聽”字上。奏樂者與聽眾情感交融。有的人不同的情緒反映，但是專註地看著演奏者；有的目光不在演奏者身上，但從他雙手按著節拍應和的動作上可以感受到他是聽得何等會心啊。第二段的內容， 元代書法家班惟誌在畫後的題詩中有過具體的描寫：“胡琴嬌小六麽舞，蹀躞(die xie)操撾如鼓吏。”對照題跋和文獻記載，六麽舞的表演者是王屋山。畫面上見到的是她翩翩起舞的背影。畫面上另壹個新出現的人物，應是韓熙載的好友德明和尚。畫面的第三段，從整個畫卷的情節起伏是壹個間歇。畫韓熙載與家妓們聚坐於床上，韓熙載壹邊在凈手，目光卻轉向徐步而來的侍女抱持的琵琶和笛子上。 第四段是全畫中又壹個精彩的片段。韓熙載解衣磅礴盤膝坐在椅子上，似乎漫不經心地欣賞著五個歌女的篳篥（bi li）和笛子演奏。這壹段的收尾，是男女二人隔著屏風對話，非常巧妙地過渡下壹個情節。第五段，夜闌樂散，韓熙載的賓客與諸妓在調笑，韓熙載握著鼓槌，楊手向人們告退，結束了畫面。《夜宴圖》五個情節重點表現了二組聽樂的場面，但在處理上各不相同。第壹段是八個人聽壹個人獨奏，畫面構圖的處理上，每個人的神態表情，都集中在撥動的琴弦上。第四段卻恰恰相反，是集體演奏壹個人聽，韓熙載面前偏偏還戰了壹個正在與他交談的少女，把兩組人物分開；與第壹段的構圖迥然不同，它是分散的，但是給人的感覺仍然在聽，似乎整個畫面都彌漫著清徹悅耳的樂音。這樣處理不單單是為了避免構圖的重復，而是按照獨奏與合奏不同情節的需要而選擇的貼切的、富有個性的處理。使顧閎中贏得美術史上不朽聲譽的，是他在《夜宴圖》中對韓熙載形象的塑造。在圖中以解衣磅礴的形象來描寫韓熙載，在傳統觀念中這是用以形容壹個人超脫、豁達大度的精神氣質的。畫面上韓熙載比周圍人物身軀高大，這是古代繪畫為了要強調某壹個人物所習用的手法，但是並不是僅僅依賴這種辦法來塑造韓熙載的形象，而是從人物之間的相互關系，呼應中來表現他，在各個活動的片段中，韓熙載總是居於支配的地位。不過他神態悒郁，眉宇間含著沈思與隱憂，他置身於夜宴的環境之中，又超脫於歡樂的氣氛之外，能夠這樣有思想深度地刻畫人物的內在思想、情緒，是古代人物畫中壹個很大的進步。 《夜宴圖》在用筆賦色等方面都達到了很高的水平。例如韓熙載面部的須眉勾染結合得很好，蓬松的須發象是肌膚中生出來的，真是“毛根出肉，力健有余”。人物的衣紋組織得既嚴整又簡練，非常利落灑脫。勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。對器物的描寫毫不馬虎潦草，例如曲項琵琶的項部精細得可以清晰看出細部的結構關系，但是細部的精細描寫，沒有絲毫傷害整體的完整效果。反而使人覺得有看頭。在賦色上也很見匠心。在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑、白，起著統壹畫面的作用。又如“吹清”壹節，人物的服裝，紅色與綠色配置，相互穿插，有對比又有呼應。色彩不多，但顯得豐富而又統壹。仔細觀察，可以看到服裝上織繡的花紋細入毫發，極其精工。此外，屏風和床上的小幅山水畫畫得很精，對於我們更全面地了解五代時山水畫的畫貌，也是重要的參考。《夜宴圖》除了在繪畫史上的重要價值之外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。例如畫上的青瓷器皿，像那影青帶溫碗的執壺、帶托的酒杯，都是五代北宋時期的典型器類。還有壹點值得註意的，顧閎中創作《夜宴圖》是去韓熙載家中“竊窺”、 “目識心記”畫出來的，“目識心記”就是默畫。這種默記、默畫的功夫，在五代時期，許多畫家都是掌握得很純熟的，特別是那些擅長畫肖像畫的更是如此。由此可以看出，《夜宴圖》所達到的藝術水平不是偶然的，它是時代的產物。關於《夜宴圖》作者顧閎中的生平，畫史記載極其簡略，只知他是江南人，在南唐畫院任翰林待詔，創作方面擅長人物畫。他的作品除《夜宴圖》外，見於畫史著錄的還有：《明皇擊梧桐圖》、《遊山陰圖》、《雪村圖》、《荷錢幽浦》小冊等。而他在《夜宴圖》中顯示出來的傑出的寫實能力和其代表的五代人物畫的傑出成就將永遠載入繪畫史冊。