《牡丹·木蘭花慢清明後賞牡丹》詠牡丹詩鑒賞
姚雲文
花神較懶，似忘卻、趁清明。更油幄晴慳，篛庵寒淺，濕重紅雲。 東君似憐花透， 環碧ㄓ、 遮住怕渠驚。 惆悵犢車人遠， 綠楊深閉重城。香名，誰誤娉婷? 曾註譜、上金屏。問洛中亭館，竹西鼓吹，人醉花醒。且莫煎酥涴卻，壹枝枝，封蠟付銅瓶。三十六宮春在，人間風雨無情。
這壹篇詞借詠牡丹抒發詞人淡淡、隱隱的今古興衰的哀愁。全詞分作上下兩闋。上闋抒寫詞人清明後賞牡丹的心情和牡丹景色。下闋抒發感興。
上闋前三句“笑花神較懶，似忘卻、趁清明”寫詞人觀賞的牡丹花開在清明節後。“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛……”暮春本是個陽氣升騰、生命復蘇、萬物勃發、鶯歌燕舞的季節。可是受時代環境(宋末元初)和個人際遇(縣尉、儒學提舉)包裹著的詞人，感受不到春的氣息。他感奮不起來，他有的乃是心懶意疏。這種心情由“笑花神較懶”傳出。不是司花女神無意爭春，而是詞人心頭無春。“落花流水春去也”，壹個“懶”字在開篇就給全詞塗上壹層灰冷的色調。“笑”是詞人自我解嘲，以神懶襯人懶，疏懶中憑添了壹點苦澀。這是第壹層意思。接下去三句“更油幄晴慳，篛庵寒淺，濕重紅雲”著筆寫牡丹花開的景致。以“油幄”“篛庵”寫枝葉，用“紅雲”狀紅花。見“桃時杏日不爭濃，葉帳陰成始放紅”(韓琮詩句)又“幄籠輕日護香霞”(羅鄴詩句)，均以“帳”、“幄”比狀牡丹枝葉。春雨洗過的扶疏的枝葉象是為紅花支起的塗油幕帳，又像是用竹皮蓋成的小草房，雨打花濕，花團緊簇如紅雲。“重”字寫出經雨的牡丹花那種深深的殷紅凝艷的姿色。然而“晴慳”，晴天來得慢;“寒淺”，春寒淡淡——透露出的不是愉悅，而是清冷，是涼寂。“綠”本是冷色調，“綠葉”失去陽光的照射，又經雨，留下的只有寒淒的意味了。“晴慳”和“寒淺”構成的氛圍該是詞人“情慳”、淺愁心緒的藝術渲透。這是第二層意思。“更”字將前後兩層意思貫穿起來，賞花也擺脫不開灰懶的心緒。“東君似憐花透，環碧ㄓ，遮住怕渠驚”三句，在意思上承上啟下。“東君”是春神;“環碧ㄓ”，將層層環繞牡丹花而簇生的綠葉比作重重披服在牡丹花身上的綠衣;“渠”，他，指牡丹花。承上壹層意思，這三句運筆寫牡丹花的美艷動人。移情托誌，分明是詞人為花姿動情，卻說春神愛花惜花，用綠衣當花衣，將牡丹花重重包起，生怕春風春寒驚擾她。“透”在字面上寫春神惜花情濃意切，實則是詞人愛花情深。“怕渠驚”，寫出這種柔情似水。三句中沒用壹個字正面寫花姿花色，客觀上卻讓讀者聯想出花的嬌媚動人，這就是通常所說的烘雲托月的手法。啟下壹層意思，壹個“驚”字透露出花開時節的清冷的氣氛。這正是後兩句抒寫的內容。試看後兩句：“惆悵犢車人遠，綠楊深閉重城”。犢車，華貴的牛車。“黃牛細犢車，遊戲出孟津”。(《古懊濃歌》)。《老學庵筆記》記載，我國古代成都各族婦女出入都乘犢車。“犢車”常與“麗女”相連(見《彥周詩話》)。這裏的“犢車人”泛指賞花人。賞花人遠去了，空留下壹片惆悵傷春之情。“深閉”與“重城”抒寫楊柳茂盛壹層遮壹層，有如綠楊將重重城門深深閉鎖，綠楊遮住了紅牡丹，烘托出牡丹花開時候少有遊人的清冷、寂寞的氣氛。這是第四層意思。嬌花雖美艷，卻已無昔日的繁耀了。上闋寫賞花，卻未帶來愉悅和感奮，徒惹惆悵。
下闋側重抒懷。前四句“香名，誰誤娉婷?曾註譜，上金屏”，由今日的冷落聯想到牡丹昔日的顯赫。“香名”，被譽為國色天香的牡丹，久負盛名。大約在隋朝，牡丹開始進入宮苑，到了唐開元中盛極壹時。“唯有牡丹真國色，花開時節動京城”(劉禹錫《賞牡丹》)“花開花落二十日，壹城之人皆若狂。”(白居易《牡丹芳》)“近來無奈牡丹何，數十千錢買壹窠”(柳渾《牡丹》)。“曾註譜，上金屏”，文人墨客為牡丹作文作畫者，不乏其人。名家歐陽修有《洛陽牡丹記》，詩人陸遊作《天彭牡丹譜》，北齊畫聖楊子華的牡丹畫本流傳後，華貴的描金屏風常常配上牡丹花卉。“誰誤娉婷”是誰誤了牡丹青春?壹句設問包含著古今興衰榮辱悲歡多少感慨?接下去的三句“問洛中亭館，竹西鼓吹，人醉花醒”，將這層意思生發開來。詞人馳騁想象，由歷史聯想到現實，由過去牡丹花事繁盛的帝都名城聯想到今日的洛陽、揚州。時移世異，牡丹閱盡人世滄桑。宋時，牡丹花事中心由唐時的長安轉到洛陽，“今古幾池館，人人栽牡丹”(王十朋《牡丹》)每至春暮，名園古剎，燦然若錦。今日洛陽的臺亭池館、揚州的竹西名寺古園該如何呢?“人醉花醒”，賞花人怕還是如醉如癡，然而牡丹花卻沒有沈迷在升平繁盛的花事中，她清醒地看到花事過後，自己的殘敗的厄運：“風雨數來留不得”(李建勛詩)“殘紅零落無人賞，雨打風吹花不全”(白居易詩)。“花醒”用得警妙，不僅照應上闋，緊扣標題，而且有哲理意味，發人深思。處於宋末元初改朝換代歷史夾縫中的文人誌士，是否也該清醒地認識國家和個人的真實的命運和前途?! 接下去三句”且莫煎酥涴卻，壹枝枝、封蠟付銅瓶”勸世人不可隨意遭蹋牡丹花，她原是藥材，該移交給僧人去栽種。最後兩句“三十六宮春在，人間風雨無情”，由花事的興衰聯想到家國事、個人事的興衰。三十六宮，這裏指洛陽宋時的宮殿年年春到，可人世間風雨反復，朝代更替，個人陟貶，冷酷無情。詞人站在時代的門檻上抒發思古的幽思。