對於西方小提琴傳統而言，《梁祝》協奏曲在演奏風格和演奏手法上，都有很多突破創新，今天將從四個方面進行解析:
（壹）滑音演奏的處理 主要是借鑒中國民族樂器二胡的演奏手法，模仿越劇唱腔以加強音 樂的特殊表現力。滑音記號可歸類成四種，上滑音、下滑音、原位上作 半音來回的抹音，以及大距離的滑音。
（二）成功借用了典型的古箏音型及彈奏法，32分音符演奏得靈動流暢，8 度跳躍的8分音符，則要用小提琴擅長的弓根斷奏跳弓，演奏得猶如古箏彈撥般的清晰，表現梁祝三載同窗情同手足，歡笑嬉戲的場景。
（三）連續突出重音的切分音和弦，以及連續的下弓雙音，巧妙的效仿了琵琶的 “拂”和 “掃”( 小提琴的上弓如拂、下弓如掃) ，從音效出發，演奏連續的切分音和弦，弓段應利用弓根的自然重心，且靠近指板，使和弦同時發音。這種拉法和歐洲巴洛克的演奏法較為接近，弓速快，減弓壓。但是，在這裏，演奏者並不需要控制音量，而是著力表現祝英臺 堅決抗婚的場面。
（四）散板、彈性節奏、緊拉慢唱、即興演奏等是我國民間戲曲、民間音 樂經常采用的方法，已成為具有濃郁民族特色的表現手段。這個華彩插句的上行和下行動機，都可分別按古箏的演奏方式處理成: 慢起———漸快———漸慢表現梁祝***讀同玩觀景抒情的場面。
梁祝傳說
在越州三年期間，梁山伯和祝英臺形影不離，白天壹同讀書、晚上同床***枕，祝英臺內心暗暗地愛慕梁山伯，但梁山伯個性憨直，始終不知道祝英臺是個女的，更不知道她的心意。有壹次清明節放假、二人去鏡湖遊玩的時候，祝英臺借景物屢次向梁山伯暗示，可是梁山伯完全無法明白，甚至取笑祝英臺把自己比喻成女子，最後祝英臺只得直接地向梁山伯表示，梁山伯才恍然大悟。
可是這件事全被在壹旁偷看的馬文才得知，馬文才也知道祝英臺原來是個女的了。後來家人寫信催祝英臺回家，臨走前，祝英臺留壹封信告訴梁山伯「二八、三七、四六定」，意思是要梁山伯十天後去祝府提親，但是梁山伯卻以為是三個十天加在壹起。
所以壹個月後才去提親，等到梁山伯歡歡喜喜趕到祝家時，才知道馬文才已經搶先壹步提親、並且下了聘禮，梁山伯只得心碎地離開，祝英臺沿路相送、難舍難分。