原版夜半歌聲
故事發生在19世紀的巴黎，在巴黎歌劇院內屢次發生意外，很多人看到壹個帶者古怪面具的神秘人出現，這另壹直流傳的鬼魅傳說更加盛傳，但其實造成這些的卻是在巴黎地下縱橫交錯的管道中，生活著的壹位面目醜陋的怪人(傑拉德·巴特勒 飾)。由於出生就帶著醜陋外表的他為了避免引起市民的恐慌和嘲笑，只能生活在深深地下，被市民看做“幽靈”。
喜歡聽歌劇的“幽靈”經常光顧巴黎歌劇院，這是支撐他生活的全部樂趣，但他的出現卻令歌劇紅伶卡洛塔受驚生病，劇場經理唯有起用新晉的姬絲汀(艾美·羅薩姆 飾)接替女主角位置，稚嫩的她在經驗和技巧上都有欠缺，但她的美麗和純真卻深深打動了“幽靈”的心，墜入愛河的“幽靈”壹方面隱瞞身份，用自己過人的音樂天賦輔導姬絲汀，另壹方面恐嚇其它劇院成員，阻止他們爭奪女主角的位置。
姬絲汀的演出獲得驚人的成功，她旋即成為巴黎劇壇的新寵兒，在這些仰慕者中，她童年時代青梅竹馬的好友華魯(帕德裏克·威爾遜 飾)子爵和她再次相遇並向她表達了自己的愛意，姬絲汀也接受了這段感情。
隱匿在劇場內不見天日的“幽靈”對姬絲汀的移情別戀怒不可遏，他綁架了姬絲汀並希望把她永遠困囿在自己的“幽靈世界”之中，華魯隨後闖入地下營救自己的愛人，壹段淒美迷人的三角愛情面臨著最後的結局。
幕後故事：選角的波折
早在1990年，本片就已經打算進入拍攝了，當時制片公司希望由原來舞臺劇的兩位主演麥克爾·克拉福德和莎拉·布萊德曼，繼續擔任影片的主演，但是就在影片開拍之前，本片編劇和制片人安德魯·勞埃德·韋伯和本片原定的女主角莎拉·布萊德曼，陷入感情危機，並最終離婚，這些讓影片的拍攝不得不無限期推後。當2002年拍攝計劃被再次提上日程之後，制片公司對導演人選比較傾向於謝加·凱普爾(Shekhar Kapur)，但其實早在本片90年代的籌劃時期，喬爾·舒密徹就已經成為安德魯·勞埃德·韋伯心目中最適合的導演人選，在他的堅持下喬爾·舒密徹最終接過了導演工作。
本片男主角由麥克爾·克拉福德主演的消息在1990年公布時曾經受到影迷的壹致歡迎，這位老戲劇演員在倫敦舞臺的優秀演出給他們留下了深刻的印象。但在壹度推遲拍攝之後，2002年，這位演員已經60歲了。經過再三考慮，制片公司決定選壹位新的演員來替換他，為此導演本人接到許多影迷的電話，埋怨這次角色更換。
安東尼奧·班德拉斯和安德魯·勞埃德·韋伯壹直非常熟悉，在影片籌備拍攝的時候，他就已經表示自己對這個角色非常有興趣，他甚至為了這個角色提前幾年開始歌劇演唱的練習，但隨著這為拉丁明星壹系列電影的票房慘敗，安德魯·勞埃德·韋伯雖然承認自己是安東尼奧·班德拉斯的堅決影迷，但卻不得不為自己的這部影片換壹個更具實力的明星。接著導演喬爾·舒密徹，這位63歲的老導演甚至拒絕了曾經在《絕命電話亭》(Phone Booth)合作過的柯林·法瑞爾，因為他唱歌實在太難聽，約翰·特拉沃爾塔也表示對這個角色有興趣，但最終被導演以年齡太大拒絕了。
最終蘇格蘭演員傑拉德·巴特勒最終幸運地獲得這個角色，他也曾經在《古墓麗影2》(Tomb Raider：The Cradle of Life)和去年上映的《重返中世紀》(Timeline)中擔任過男主角，對於這部電影的邀請，他感覺非常高興，因為《芝加哥》等影片的成功，這部電影也被寄予厚望，能夠參加這部電影的演出，對這位年輕演員來說，的確是非常幸運。但另外壹個他面臨的難題就是化妝，為了完美再現這個面目古怪的幽靈形象，化妝成為最耗費時間的壹個工作，每次他都要在化裝間裏花掉四個小時。
在女主角的考慮上，姬拉·耐特麗(Keira Knightley)曾經為這個角色試鏡。夏洛特·徹奇(Charlotte Church)和安妮·海瑟薇(Anne Hathaway)也曾被考慮過，制片公司非常看好的凱蒂·霍梅絲(Katie Holmes)最後沒有能過導演這關，她雖然也知道這位女演員的歌喉美妙，但對這位僅僅24歲的女演員，他仍然以年齡太大的理由拒絕了。果然，導演最後為這個女主角選擇的明星是僅僅16歲的艾美·羅薩姆，因為之前她在《後天》等電影中的表現實在是非常搶眼。
拍攝花絮：布景與服裝
本片故事發生的地點是在1870年的巴黎，用導演的話說，那是壹個金碧輝煌的年代，為了能夠再現那個時期的輝煌和純真，導演特意選擇了安東尼·布拉特(Anthony Pratt)擔任本片的布景設計。本片預算為4千萬美元，去年9月開始在倫敦開始拍攝，4個月內完成了全部拍攝，據說這些時間和資金上的很大壹部分都被投入到前期外景制作上。
為了能夠適應當時的年代特點，安東尼·布拉特查看了大量的文學和建築學書籍。當時戲劇在巴黎盛極壹時，劇組為此花費了40多個星期，專門為租以戲劇為題材的影片制作了8個舞臺場景，為此，這個龐大的工程小組壹***享掉了73噸鋼鐵，15000公升顏料，40000萬平米木材和總長度超過2萬米的腳手架，正是這些巨大的投入造就了影片恢弘的場景。
劇組設計了壹間完全符合年代特點的劇院，不僅為它建造了壹個750個座位，用19世紀風格的舞臺作為拍攝布景，另外還在兩翼設置了包廂，在後邊設置了化妝間，在門廊出設置了休息室，為舞臺配備了巨大的推動舞臺的機械。整座劇院被裝飾成華麗高貴的紅色和金色，在劇院中間的豪華吊燈也是安東尼·布拉特的傑作，這件巨型豪華吊等高17英尺，直徑13.2英尺，使用了20000多枚施華洛世奇(Swarovski)高凈度水晶，總價值超過130萬美元。在影片最後場景發生的地點，也就是幽靈的地下巢穴這個場景，也花費了劇組相當大的時間和精力，建築和布置工作整整花掉了壹個星期。
本片的服裝設計者雅麗山大·拜妮(Alexandra Byrne)也曾經在其它歷史題材的電影中擔任過服裝設計，並且曾經憑借在《傳奇女王伊利沙伯》(Elizabeth 1998)和《王子復仇記》(Hamlet)中有過出色的表現，並且獲得過奧斯卡服裝設計獎的提名，他也在最近剛剛上映的電影《Finding Neverland》中擔任服裝設計工作，有興趣的觀眾可以在這兩部電影中比較他的設計風格。
在了能夠再現影片放映年代的奢華感覺，他和他的工作小組不僅改制了租借來的2000件衣服，還另外為拍攝手工縫制了300件豪華戲服。為了能完全符合劇院原來服裝的樣式，他還特意趕到世界上最大的劇院巴黎大劇院，也就是戲劇中劇院的原型，在那裏他獲得了1870年道具服裝的樣式和制作方法等重要信息。
點評：著名歌劇，輝煌再現
英國作曲家安德魯·萊特·韋伯以《歌劇魅影》壹劇成名，之後的許多作品也都廣泛流傳被有多部被改編成電影。這其中包括他的成名作，以搖滾樂表現耶穌受難的現代歌舞劇《萬世巨星》(Jesus Christ Superstar，1973)，《貝隆夫人》(Evita)和《貓》(Cats)等，在歌劇和電影領域都是享譽世界的佳作。
安德魯於1997年成為英國上議院議員，他在倫敦擁有前13家最大型的劇院。正是在他的不懈努力之下，這部著名的歌舞劇才得以被搬上銀幕。《歌劇魅影》成功在英國和各大城市演出多年，今年也將會來到中國，將會在上海等妳演出多場。
本片對觀眾的吸引力應該有壹大部分是來自於戲劇，因此影片將許多戲劇表演直接搬上銀幕，並且為了制造宏大的場面將很大精力和資金投入到布景和服裝之中，金碧輝煌的18世紀奢華風格完美了再現了這部歷史悠久歌劇的原始魅力，相信它也會成為奧斯卡布景設計和服裝獎的有力爭奪者。