《紅高粱家族》是中國作家莫言描寫抗日時期農村熱血犧牲的經典中篇小說，下面是我為大家整理的紅高粱家族 讀後感 ，希望妳會喜歡!
紅高粱家族讀後感2000字：熱愛
紅是對高密東北鄉的熱愛 紅是被人血浸泡的黑土 紅是濕漉漉帶血的嬰兒 紅是奶奶的嫁衣，誘人的雙腳 紅是爺爺碎裂的傷口，失神的雙眼 紅是羅漢大爺肢解屍體上幹涸的殘血 紅是花轎，是屍體的腐爛 紅是革命，是不屈的靈魂 紅是莫言先生在我心上染上的赤城 紅是壹股莫名的力量，讓妳讀罷久久不能平靜思緒 紅，高粱，紅了 誓死的戰鬥 高粱的顫抖 伴隨著莫言半神半鬼的文字，時間回到壹九三九年農歷八月初九，天地混沌，景物影影綽綽，奶奶的夾襖裏還依舊散發著熱烘烘的香味，爺爺還誌氣昂揚地帶著隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。那是壹場偉大壯麗的戰鬥，深刻在爺爺的、父親的、我的生命裏，改變了 故事 和結局的太多太多。 徜徉西行，見落日上方彤雲膨脹，雲團上鑲著灼目金邊，鮮明得可怕，膠平公路似蛇壹般在高粱地裏蠕動，壹群人在濃烈的霧氣和尖銳的高粱地裏穿梭，誰能想到那麽多。 想到日本人會來得這樣措手 想到壹群鮮活的生命會逝去得這般容易，淩亂 想到奶奶會在這壹天，與人世相牽的紅線即將掙斷 幾百萬發子彈的鉆擊，衣衫襤褸的人們，橫七豎八地倒在高粱地上。 天是銀灰色的，月是殘缺的，但那殘缺部分淺淺的輪廓依舊清晰可見，就像那些依舊清晰可見的生命，躺在這片高粱地上，用依舊溫熱的鮮血滋潤著這片黑土地，到底是有多少吐露冒泡的紅血，連陽光都被染成了紅色，染紅了半邊天。 女人的光輝 葬送銹色的偉大 似乎壹部成功的文學作品，永遠少不了女人，少不了愛情，在這部偉大的作品中，無疑，女人是偉大的。 戴鳳蓮，是“我奶奶”的名字，人如其名，是高粱地上的壹只鳳凰，壹朵金蓮花，壹個充溢著活力與性的誘惑的風流女子。 她十六歲出嫁，憧憬能顛倒在壹個強壯男人的懷抱裏，殊不知貪財的父親把她嫁給了壹個麻風病人，絕望使她不顧壹切，順從自然地接受了高梁地裏與余占鰲的野合。 毋庸置疑，她這壹生，是愛他的，為他生子，為他癲狂。毋庸置疑，她這壹生，是傳奇的，她是壹個有著女性身軀，洋溢著風流情性，以義氣為熱血的形象。當她用他迷戀的最美麗的胸脯面朝藍天微笑而逝的時候，她還不忘記，不忘記對天理的種.種發問與驕傲的自我伸張。 這樣的女子，撕破了多少張被傳統束縛的網，在世間匆匆行走，來回慌亂，跌跌撞撞地就這樣突兀地闖進了妳的心房。莫言將壹個女子寫得如此鮮活，如此難忘。 高粱酒的濃烈 人性的瘋狂 莫言筆下，這是香氣馥郁、甘飴回味的高粱酒的故事，爺爺與奶奶熱烈的 愛情故事 。 初見，她是新娘，他是轎夫，她迷人的小腳引起了他內心深處的憐憫與同情，他寬厚的肩膀讓她的芳心感受到了溫暖與溫存。 他們初次相識，便化作桑間的濮上之和，她怯怯地叫喚，他沁血的眼睛，濃烈的唼喋之聲。她雪白的身子披著他的蓑衣，他堅毅的眼眸許給她的承諾，改變了壹個家族的幾生。 這壹生，是男人，就難免花心;是女人，就難免發春;是人，就會有小肚雞腸睚眥必報;是英雄，必然殺人不眨眼。 這些高密東北鄉裏的人，在高粱酒的浸泡下生活的人，真實到不像人，而是壹群沒有進化完全的半人半獸的存在。 火紅的公雞站在生滿酸棗棵子的土墻上，迎著絢爛的朝霞引吭高歌，這壹群群，壹群群的人，在高粱地做愛，抗戰，死去，埋葬。他們活著，不標榜道德;他們沖鋒殺敵，不吶喊 口號 ;他們可以燒殺搶掠，可以面對日本人時擰成壹股猙獰的繩。誠如莫言先生書中所說，最英雄好漢的人，就是最王八蛋的人，他能在戰場上英勇殺敵，就能在戰場下啖人肉。 生命的主題 噴湧不盡的勃勃生機 生命可以有多少生機與活力，在《紅高粱》中，也全都幻化在壹個個鮮活的影子上，照射出富有傳奇色彩的時代縮影。 人創造的，又被人毀滅，在廢墟上建立起來的喜憂參半的遊樂園。這是壹群土匪、流浪漢、轎夫、殘疾人之流拼湊起來的烏合之眾。他們隨意野合、殺人越貨、行為放蕩、無所顧忌，是未被文明所馴化的野蠻族群。然而正是在這些粗魯、愚頑的鄉下人身上，莫言發現了強大的生命力，在發光，發亮。 在莫言的心裏，在那片滿布紅高粱的黑土地上生活的人們心裏，高密東北鄉永遠是地球上最美麗，最醜陋，最超脫，最世俗，最聖潔，最齷齪，最英雄好漢，最王八蛋，最能喝酒，最能愛的地方。 八月，無邊無際的高粱紅成汪洋的血海，高粱高密輝煌，高粱淒婉可人，高粱愛情激蕩。” 八月，爺爺帶著壹隊暗紅色的人在高粱棵子裏穿梭拉網。 八月，奶奶雪白的胸脯在高粱地裏開了花，容貌像鮮花壹樣美麗，墓穴裏光彩奪目，異香撲鼻。 八月，暗紅色的高粱頭顱在渾濁的黃水裏，頑強的向蒼天呼籲，如果太陽出來，照耀浩渺打水，天地間便充斥著異常豐富，異常壯麗的色彩。 八月，高粱，紅了。
紅高粱家族讀後感2000字：審視社會
我沒看過電影《紅高粱》，當然這之前也沒看過原著。直到最近莫言因諾貝爾文學獎而名滿天下，我才把書借來看看。
我看它的時候是個分外晴朗的下午，妳難以想象在壹個冬天幾乎沒有太陽的地方享受壹個明媚下午的愉悅，但是在這個令我無比歡喜的下午卻因為這本書讓我像是處在滿是烈火的水中，糾結不已。我陷在這個熱血正義但獸性的余占傲的角色中，我糾結的經歷著他經歷壹切，他的作為他的思維讓我難以理解，書中的暴力和殘忍更是讓我無法理喻為什麽要用那麽極端的方式處理事情呢?這可能是我完全脫離了那種社會我根本感受不到那種社會下人們的價值觀。但同時我不得不驚嘆於主人公余占鰲和戴鳳蓮那樣驚艷放抗。在那樣壹個動蕩的年代，他們以自己的方式表達了對苦難的反抗與不滿。他們堅強地守護自己的自由，傲然地活著。看完這本書我仿佛看到就壹群流著高粱血統、渾身散發著鮮活人性的紅高粱地英雄。
讀書的過程中我感覺莫言寫作時傾註了大量的感情的同時嫻熟地賣弄著小說的技巧，倒敘插敘，讓整個時間線索混亂中又具有合理性，讓我有時有些小迷糊的，但看完之後又對作者這樣的安排贊嘆不已。全書的高潮“余司令伏擊鬼子，?我奶奶?犧牲”被安排在最前面，後面抽絲剝繭般地展開余占鰲和“我奶奶”的愛恨情仇，講述“我奶奶”生前身後的各種故事。莫言對於線索的熟練掌握表現了他胸懷大局，能在這看似繁瑣復雜的線索寫作並掌握好中清晰的理清思路是件很不容易的事，對於讀者的我有時都找不到頭緒。同時作者獨特的創造人物的視角也給我很大的沖擊，《紅高粱家族》雖然是壹部以抗戰時期為背景，描寫戰爭題材的長篇小說。但他並非像以前的抗戰題材的小說，塑造的是幾乎完美的正義的愛國英雄，是正義與邪惡的強烈對比。《紅高粱家族》中塑造的壹些列抗日的英雄卻是正義與邪惡***存的復雜體，他們是壹群獨特的，有著鮮活的生命與人性，那應該就是紅高粱特有的吧。作者是以怎樣獨特的眼光來審視社會的呢，我想這是他以往經歷所致。
為了能理解作者這樣獨特的視角和驚艷的作品我先了解了壹些他的背景，莫言是農村的，他小的時候受過壹些磨難，曾加入解放軍。我想就是這些經歷讓他有靈感寫出這本書，他把他看到的農村思想放大，他把自己小的時候的磨難放大，把在軍隊中經歷的種.種放大出來。我知道《紅高粱家族》這部小說是莫言的早期作品，也算得上是莫言的成名作，因為張藝謀把這部作品改編成電影，這部小說有了很高的知名度。在電影的渲染下很多人關註的了這本充滿野性和對原始欲望的張揚的《紅高粱》，諾貝爾文學獎頒獎的時候稱莫言作品為“魔幻現實主義”，我覺得正是莫言的作品帶來的這種獸性而殘忍的力量，撕去了文明社會下虛偽的溫情面紗，直接剝開戰爭、死亡、情欲外面的畫皮，展現最殘酷的壹面呈給讀者，它不是壹般文學作品那種含蓄而優雅的表達，而盡是直白地描寫暴力、骯臟和殘忍，讓我們看到真實的人性。這也是作者的以往的經歷所帶來的吧，在童年時的經歷讓他看到這些人身上野性，在軍隊的經歷讓他痛恨戰爭，因為他看到戰爭讓人隱藏的殘忍、暴力和殘忍暴露出來。
看完這本書讓我相信曾經的經歷是寫作的靈感，當我們經歷的事越多我們就越有積澱，有積澱才有靈感。如果不是莫言以前的經歷他怎麽會有這種靈感和體會，又怎麽寫出這樣驚艷的小說。讓壹個從小生活在溫室中的作家寫這種經歷很多磨難的人物是不可能的，寫出來的 文章 也只是壹堆詞藻的堆砌沒有任何感情。另壹方面也在提醒我，不要壹味羨慕別人的成果，那是經歷風雨後的沈澱，要想有壹番作為還得自己去爭取。
紅高粱讀後感
紅高粱以”我”的角度和視野讓讀者仿佛親身經歷般感受高密東北鄉的 民間故事 ，歷史和現代。壹度贊嘆莫言細致的描寫，讓人以為他真的經歷了他爺爺奶奶的那個年代。閱讀長篇小說，仿佛都習慣要盡快知道結局。的確，紅高粱的故事情節很精彩，讓人欲罷不能，同時莫言對環境，對人物的語言，動作，心理的描寫又讓人不得不慢慢品嚼，耐人尋味，似乎騎著機車焦急想要感到目的地，卻又不得不時常慢下來停下來折回去欣賞下路邊風景。高密東北鄉濃厚的鄉土氣息，爺爺土匪般的粗魯，帶點愚鈍的鄉親，還有小路上的驢糞蛋蛋，絲毫沒有讓紅高粱俗的土裏土氣，倒是有血有肉有情的紅高粱讓人看的瀟瀟灑灑，酣暢淋漓。
紅高粱不僅讓人領略到壹棵逐漸長高長粗大樹的高度和廣度，更讓人欣賞到壹棵逐漸從種子長成枝繁葉茂大樹的精彩過程。仿佛都可以聽到它破土的聲音，放佛都可以看到它長出新枝抽出新芽的鮮活生命力。
深深紮根於土壤的是高密東北鄉的紅高粱，不斷生長不斷延伸的是高密東北鄉點點滴滴動人的故事。它不是單純沿著時間線路講故事，而是折折回回，故事更像是九連環似的套疊在壹起。這並不是說猶如偵探小說故事情節環環相扣，而是說紅高粱大體是按照壹個相對順序的時間來寫，比如偷襲日本鬼子發生在給解放軍送軍糧前，送軍糧又發生在爺爺被抓往日本當勞工之前，這又發生在爺爺逃脫躲在深山狐洞之前。但某些聯系緊密的情節時間安排上又出現了先出結果後續描寫的手法。 非常巧妙，壹筆帶過，先把眼下的情節連串，然後在之後某個合適的地方交代壹下，更妙的是不是壹次性啰啰嗦嗦羅列交代， 又是先完成在此環節中的情節，接著後續再在某個合適的地方接著續，這並不給人知道結局後無趣的念頭，更沒有 廣告 植入的反感，反而更揭發了想要知道之前發生了什麽的強烈欲望。
比如壹開始在爺爺帶領隊員伏擊日本鬼子時，父親想起來羅漢大爺去年就死了，屍體被割的零零碎碎，又想起來奶奶做了當家的懇求羅漢大爺留下來。通過伏擊用的四盤鐵齒杷-這是奶奶想出來的好主意-延伸出了奶奶與羅漢大爺的緋聞，自然而然帶出日軍抓走羅漢大爺，活剝羅漢大爺的情節。依舊是在伏擊中，等到中午日軍還未來，爺爺便叫父親讓奶奶送飯。接著便是大段大段奶奶年輕嫁人的光輝歲月和被當轎夫的爺爺戲弄的曖昧火花。送親路上遇劫匪，爺爺挺身護花殺劫匪，埋下了奶奶喜歡爺爺的種子。正是津津有味時，又轉到伏擊現場，奶奶杅拤餅做好後走向玲子，又引出玲子暗戀的任副官，奶奶去送飯了，這時日軍的汽車來了，爺爺的小隊伍屏住呼吸，奶奶挑著擔子款款飛過來，父親喊了聲娘後，爺爺似心有靈犀般地扭頭看到奶奶中彈栽倒，奶奶的血從槍眼裏冒著，快要失去意識的那壹剎那，先是低沈的音調奏出奶奶嫁給麻風病有錢人的絕望和傷心，接著高音壹起，爺爺和奶奶在高粱地裏耕雲播雨，溫暖相愛，仿佛是音樂的高潮部分，讓人滿心歡愉，陶醉其中。後來奶奶三天後從娘家趕回，依稀還記得鞏俐穿著大紅棉襖，梳著齊劉海，挽著黑黑的髻，挺直腰板坐在小毛驢上，優哉遊哉。
這只是其中壹條線，紅高粱中有無數條這樣環環相扣的線。從幾何角度講，不能清晰的把它描繪成壹條線，但放大了看，環環相扣就是壹條放粗放大了的繩索。比線更粗，比線更清晰。長篇小說的確不是幾條線就能順下來的，需要互相交叉交錯互有關聯。壹不小心就像幹枯的灰褐色樹枝攪在壹起，直不楞楞，毫無生機。紅高粱妳可以感覺到樹枝在樹幹上生長，延伸，綠色的嫩芽生機勃勃的舒展成葉片，樹枝繼續伸展，綠葉繼續舒展，樹幹繼續長高，樹枝樹葉自然的交叉層疊在壹切，不失個性，卻營造出整體的自然美及和諧美。 又放佛高低起伏的音樂。
紅高粱呈現給讀者壹個非常豐富立體的畫面空間，環境背景不是冷冰冰的描述性文字說明，妳可以感覺到生命的呼吸，生命的熱情，看到生命的表情。 妳可以看到生機勃勃紅高粱偷看奶奶被爺爺抱進高粱地相親相愛的羞澀與熱情，妳可以感受到戰戰兢兢的紅高粱目睹爺爺帶領二十幾個鄉親偷襲日軍的小心翼翼，妳可以聽到到義憤填膺的紅高粱發出鬼子血洗村莊後的憤怒咆哮，妳可以感受到無可奈何的紅高粱掙紮在人狗爭奪鄉親屍首當中的慌張與雜亂。紅高粱至始至終表達著它的情感。墨水河靜靜的流淌，河底淤泥烏黑發亮，叢生蘆葦接骨草，灘塗淤泥上留下蟹爪痕跡，父親小時玩水，墨水河這樣平靜安詳，慈祥的目光追逐父親;幾百條狗撕咬屍體，鬼子被炸，墨水河漂著又沈入殘損肢體和屍首，墨水河又是壹副淒淒慘慘的景象。或稀薄或濃密的霧，瓦藍的天空，豐滿的白雲，吱吱叫的野兔子，呱呱叫的老蛤蟆，撲楞楞飛的鴿子，翻著白肚皮的白鱔，還有像幹萎蘋果的馬驢騾糞和像蟲蛀過的薄冰似的牛糞，真真切切的還原給我們壹個那個年代的生動的高密東北鄉。
不得不贊嘆莫言豐富驚人的詞匯量，不得不贊嘆莫言的描寫像從千篇壹律的 作文 似的描寫中鯉魚打挺般的活脫脫的凸現出來。恨不得挖地三尺去掘埋藏地底深處久未見光發黴的小時費勁功夫區分開的 近義詞 反義詞 同義詞 。實在不忍心計算日常生活中的詞匯數量。的確，口語讓我們的生活簡單化，可是不覺得埋藏我們這些絢爛多彩的形容詞，副詞，活潑生動的動詞，甚至埋藏這些可愛的方塊字，是多麽可恥，多麽罪過麽?
白雲不僅只是漂著，它還可以遊蕩，不僅只是像棉花糖，還可以像女人似的豐滿;洋油燈不僅只是發出微微的黃光，還可以像熟透的杏子壹樣可愛;纏足小腳不僅只是三寸金蓮便無他詞，還可以是筍尖狀的，蓮花瓣的，甚至是埋伏清澈水底的小金魚;血不僅只有鮮紅的流著，烏黑的滲著，還有和紅高粱混在壹起的紫紅色，還有咕嚕咕嚕往外冒的，還有帶著腥甜氣味的，還可以是絲絲帶著溫暖的。
紅高粱中男人的愛情是野蠻的，他對情感，對女人的呵護以野蠻的狀態呈現出來倒顯得很有男人味道，憨憨的，傻傻的，透著壹股可愛的味道，就像巍峨雄壯高山下的壹朵淡黃色的小花。 爺爺沒有過多的語言，對奶奶的喜歡以及愛大都用行動表達，送親擡花轎，打死麻風病姑爺， 高粱地裏續風流，假扮短工混親近， 倒是讓奶奶省了判斷甜言蜜語的功夫。奶奶被土匪頭子摸了壹下奶子，爺爺上山把他給斃了，野蠻的履行他作為男人保護自己女人的義務。 妳看不到如今偶像劇中恨不得每分每秒都耳鬢廝磨的鏡頭，妳聽不到甜言蜜語，海誓山盟，沒有那麽多眉來眼去，就是簡單的富有原生態鄉村味道的”俺喜歡妳””俺要和妳在壹起””妳是俺的””俺得保護妳”。後來爺爺往返於奶奶和二奶奶之間，著實傷了奶奶的心，這是粗魯原生態的另壹種表達方式。
後來我率領壹幫子男人給八路軍送軍糧。裏面有幾個***產黨員，壹路上盡講些大道理，硬生生的讓人不得不聯想到如今某些毫無實際內容的空洞的會議講話。急沖沖的閱讀，跑著跳著想要跳過這壹段，預計這又會是褒揚我黨如何如何。很是反感。直到行軍到壹條河，寒冬臘月，要赤膊站在河中當人橋把糧運過去，身體極度虛弱，眼瞅著隨時都會斷氣的連長第壹個站進去，直到這裏，我對***產黨員恢復了些好感。那麽多男人，傻傻的，憨憨的，流露著讓人憐惜的愚昧。
後來爺爺被押到日本做苦力，僥幸逃出來，躲藏深山十余年，日本報道那年有名日本村婦被野人強奸產下名男嬰，似帶毛。這個伏筆吊足胃口， 但去不舍直接翻看結局，因為壹邊感受著莫言對環境背景細膩的描寫，壹邊感受爺爺在深山與狐貍鬥智鬥勇，壹邊腦中盤算遇到日本村婦的場景的感覺實在太妙了?。直到最後才恍然大悟，那篇報道卻是個大大的誘餌，爺爺有想過，想過用小日本侵略他村莊時同樣的方式對付這個日本村婦，想要報仇，心中的仇恨用他角色的野蠻姿態狠狠地罵了， 爺爺嚇倒日本村婦後，並沒有媾和之事。罵的倒是讓人痛快，媾和的結局並不是我們想要的，因為沒有壹點意義。
眾所周知，電影取材於文學作品，作品本身比電影豐富的多，電影給人立體的感覺，當然給人固定的形象，因為導演演員固定了形象，讀者很難再去有他對形象的理解。但是，紅高粱的電影很符合我們對形象的理解，就讓我們在這種理解下細細咀嚼這部文學作品吧。